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今年戛纳最佳编剧，给了一部 R 级恐怖片。

它镜头香艳夺目——

它画面血浆齐飞——

注：道具假血浆

它挑战肉体恐怖——

两位女主演黛米 · 摩尔、玛格丽特 · 库里均为了电影表达，双双贡献大尺度全裸镜头。

豆瓣评分 7.6，算是恐怖类型中的佼佼者。

但五星与一星极端呼应。

有人爱：" 我这辈子看过的恐怖片都加一起都比不过这部的炸裂 "。

有人恨：" 势必要作为人类耻辱留在电影史的终极烂片，甚至对导演起了杀心 "。

这样一部电影实在让人好奇。

各位判官，一起来评评理——

前方友情提示：最好不要在吃饭时观看此片！！！

「某种物质」

The Substance

2024.9.20（美国）

变老焦虑

" 你曾幻想过，存在一个更优质版的自己吗？"

伊丽莎白（黛米 · 摩尔 饰）刚刚过完 50 岁生日。

曾几何时，她是年轻性感的奥斯卡得主。

她也曾神采奕奕的站在好莱坞星光大道上，周遭围绕聚光灯和赞美声。

如今，她却只能在晨间电视节目里跳健美操。

电视台的男主管还嫌弃她太老了，要换掉她。

" 人一到 50，就到头了…… "

她很焦虑。

而此刻，更多外界的细节也在加重她的焦虑。

比如，公路上她的户外大海报被撕下。

比如，鲜花贺卡上写的字——" 过去 "的你非同凡响。

" 过去 "两个字异常显眼。

她看着客厅正上方挂着的自己年轻时的巨幅海报，再看向镜中衰老的自己。

岁月虽不败美人，但岁月也是把杀猪刀。

伊丽莎白只能通过酒精来麻痹自己。

更可悲的是，宿醉之后的哇哇狂吐，都在提醒她年轻不再。

此时，机缘巧合下她拥有了一个可以「返老还童」的机会。

某个神秘机构，正在研发一种「完美物质」。

它的广告片写道——

" 一次注射，就能解锁你的 DNA，开启一种全新的细胞分裂，释放一个全新版本的自己。"

这任谁看都是个离谱的虚假宣传。

但伊丽莎白病急乱投医，真的报名并注射了药物。

自此，她的生活完全变了。

「完美物质」的作用机制是——

将伊丽莎白的后背生生剥开，然后活生生分裂出一个 " 新造的人 "，就是字面意思。

这个 " 新造的人 "，更年轻、更美丽、更完美。

她给自己取名为苏（玛格丽特 · 库里 饰）。

苏的生活轨迹，让人不由慨叹年轻貌美的红利如此直观赤裸。

她去电视台面试，顺利接任伊丽莎白成为晨间健美操节目的主持人。

然后就是拍杂志、在新节目上大放异彩。

甚至被邀请去主持电视台最盛大的节目，跨年夜晚会。

在异性目光上，更是如此。

电视台男主管看到伊丽莎白时，只会不耐烦。

但看到苏时，却兴奋的带着苏转了两圈。

隔壁男邻居因为苏折腾的强噪音，气冲冲的凿门找麻烦。

结果开门一看到美女，马上表演变脸。

当然，「完美物质」也有规则限制。

即伊丽莎白和苏为共生关系，两人只能有一人是清醒状态，交换每七天一次。

当苏清醒时，需要每天注射伊丽莎白的脑脊液来维持生命体征。

如果严格按照七天轮换的规则，一周年轻一周老，则可一直岁月静好。

但人的欲望永无止境。

一次，苏一晌贪欢，为了小鲜肉延误了交换时间。

第二天，伊丽莎白的一根手指迅速衰老如枯木。

而且，这种衰老是不可逆的。

再后来，苏为了享受生活、追求梦想……一次次侵占伊丽莎白的时间。

直至伊丽莎白的身体再无脑脑脊液可用，苏被迫沉睡。

醒来的伊丽莎白看到自己极速衰败甚至畸形的身体，终于决定要停止这一切——

社会凝视

《某种物质》在第 77 届戛纳电影节获得了最佳编剧奖。

在首映礼后，观众起立鼓掌长达 13 分钟，是本届戛纳电影节最长时间的起立鼓掌。

它的灵感来源于爱尔兰作家奥斯卡 · 王尔德的唯一长篇小说《道林 · 格雷的画像》。

故事讲述的是，容貌俊美的少年道林 · 格雷向自己的画像许愿，希望永葆青春。

谁料一语成谶，道林不仅永葆青春，犯下罪恶也丝毫不改其纯净面容。

而画像愈发邪恶丑陋。

《某种物质》也一样。

苏越光芒万丈，伊丽莎白越衰老丑陋。

此消彼长。

电影的前后对比实在过于鲜明，且不分性别、年龄，毫无差别的刻板印象所有人。

比如，镜头下的苏，全方位毫无死角展示她的千娇百媚。

螺旋式上升角度——

局部特写——

甚至在大屏幕上逐帧分析她的臀部——

用导演科拉莉 · 法尔雅的话来说：

" 她（苏）是通过男人看待女人的方式来塑造自己的。"

这是一种权利对审美的规训，一种服从性驯化。

这也解释了，为何导演要在前一小时内堆砌如此多的男凝镜头。

而电影的另一亮点，即对「男凝」的反视角表达。

最明显的就是电视台男主管。

他的视角大多数是特写广角，有一种怼到人脸上的不适——

比如，他的出场，是在卫生间一边小便一边打电话。

当他一边抖动一边吼着：「年轻」「火辣」「新面孔」时。

仿佛尿骚味马上就要溢出屏幕。

第二场更加隐晦。

男主管和伊丽莎白在餐厅吃饭，一边喋喋不休地贬低女性，一边剥虾入嘴。

这里声效特意放大了咀嚼声，且镜头快切到嘴，再接男主管回头望向女服务生屁股的画面。

几个镜头将资本对女性的剥削，隐秘又直接的表现了出来。

如伊丽莎白等人的一生，先是被凝视、被把玩、再被拆吞入腹。

最后只余 " 空壳 "，被弃之如垃圾。

再看男主管和苏的第一次见面，镜头表达更加直接。

目光直接从他的胯下出发，将苏的身体完全地框住。

在最后，一个人变成一群人。

这不只是男凝，而是资本对美的规训。

体感也从不适变为了惊悚。

这也是导演科拉莉 · 法尔雅在本片中最具争议的表达——

因为她在「用凝视来反凝视」。

只有前半段的凝视足够荒唐戏谑，后半段的反凝视才足够振聋发聩。

只有前半段的肉体香艳性感，后半段的怪物才更加可怖可悲。

在电影的最后半个小时，导演塑造出一个 " 血淋淋不可凝视之怪物 " ——畸怪伊丽莎苏儿。

她是由苏再次分裂出的「完美物质」。

当苏第一次去电视台面试时，面试官曾评价其：

" 每个部位看上去都长对地方了。"

而由苏分裂出的怪物，则每个部位都不在规则之内。

导演科拉莉 · 法尔雅称，怪物的灵感一部分来源于大卫 · 林奇的《象人》（1980）和维克多 · 雨果的长篇小说《巴黎圣母院》（1831）。

《某种物质》中，怪物厚重的驼背，歪斜嘴脸，胸前的牙齿和背部的人脸，都受了以上作品的影响。

上：《象人》下：《巴黎圣母院》（1939）

在电影的最后，畸怪伊丽莎苏儿（以下简称怪物）穿上华美的礼服。

在头上肉瘤处扎上亮晶晶的耳饰，加热卷发棒烫起凌乱的几根头发。

在脸上粘上苏的照片，然后再次挣扎着走向电视台跨年夜的舞台。

她一直以来最执着的舞台。

但这一次，舞台下再无一人敢凝视她、直视她。

人们爱她饱满的胸部，那她就上半身长满胸部，还可以从口中吐出。

（此处假装有图）.jpg

但人们只剩下尖叫、殴打。

所有当初对她的赞美、痴迷都化为刺向她的利刃。

所有当初对她大献殷勤的男性，都狠狠将她推走。

正如她这一路走来，外界的凝视目光将她一步步畸形化，直至爬不出的深渊。

而每一个看秀的人，都是帮凶，不论男女……

 资本异化

其实，《某种物质》的故事线非常简单。

即一个不想变老的女人与自然规律的抗争，但最后实际上争的是——

对美的定义权。

在现实生活中，它可能是护肤品、化妆品、医美……

在电影中，它用一种叫「完美物质」的医学实验表达。

成为苏时，她憎恶伊丽莎白的衰老迟钝。

成为伊丽莎白时，她嫉妒苏的年轻鲜活。

虽然「完美物质」的使用指南中一直强调：你们本是一体。

但伊丽莎白做不到。

又或者，没人能做到。

电影中有一幕，伊丽莎白与另一个使用「完美物质」的人交谈，对方说：

" 每一次（交换）都会让你变得越来越难以记起，你仍然值得存在。"

所以当伊丽莎白与苏终于面对面时，完全没有交流，只剩下暴力肉搏。

是年轻的自己杀死了年老的自己。

同时，杀死了自己的存在。

在电影的最后，畸怪伊丽莎苏儿跌跌撞撞的走上舞台，她已经与自己和解。

" 她不再以任何规定的美丽标准来看待自己。"

导演科拉莉 · 法尔雅如是说。

最后怪物的爆炸，喷涌的鲜血撒向观众席的所有人。

完全直观的宣泄仇恨，很爽，但又很悲哀。

因为她除了溅别人一身血外，什么也做不到。

最后这场从无知到觉醒的反抗，死掉的也只有她一人。

幕后照片

根据《Entertainment》，最后这场戏用了 36000 加仑的假血浆。

约 13.6 万升的水，即 6813 桶 20L 的大桶水（参考人体内的血液约 1.5 加仑）。

为影史之二。

熟悉导演的朋友可能看出来了，《某种物质》中有几处细节来源于她自己于 2017 年上映的《复仇战姬》。

片中苏戴的星型耳环，也是《复仇战姬》女主的饰品。

还有片中苏的服装、臀部特写，也如上。

上：《某种物质》下：《复仇战姬》

同时，本片导演还在构图、色彩、镜头语言上致敬了斯坦利 · 库布里克的多部作品。

总之。

《某种物质》作为一部身体恐怖类型片，确实做到了视觉冲击与心理惊悚。

看的过程中数次生理不适，甚至想吐。

幕后

但对于是「凝视」还是「反凝视」这一视角，各有解读。

如果套用公式——

最好的战争电影的内核是反战，那最大尺度的凝视电影是反凝视，似乎也说得通。

但不可忽视的是，影片中两位女主角的献身。

或许还可以用电车难题来解答——

用牺牲两位女演员的身体，来唤醒更多的观众，进而拯救另一条轨道上的所有女性。

又或许，我们将视角放得更大。

电影中的凝视还有我们难以反抗的，资本对普通人的异化。

它无关性别。

而我们能做到的，只能是——

不要麻木。

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2024/10/21

监制：探长

Supervisor: Tan Zhang