当然，当下舆论场上针对李庚希以及众多 00 后小花的争议多在场外因素。但就事论事，以表演而言，她们确实做到了出类拔萃。

李庚希拔得头筹，但也还有不足，要继续努力。

张子枫、刘浩存、庄达菲、赵今麦们未夺盛名，但也不代表能力不足。

人生是场漫长的马拉松，各位小花们，还要继续迎风而立，茁壮成长。

作者 | 冒号鱼

编辑｜小白

排版 | 板牙

2024 年 11 月 16 日，第 37 届中国电影金鸡奖在福建厦门颁出。00 后小花李庚希凭借在电影《我们一起摇太阳》中饰演的凌敏一角摘得最佳女主角奖。

据中国电影报道消息，她是迄今为止，最年轻的金鸡奖最佳女主角。

00 后小花逆袭金鸡影后，按理来说应该是大众喜闻乐见的爽文故事，结果却在现实的舆论场翻了车。

许多网友质疑其夺得影后的实力，在网上嘲讽其 " 三里屯三姐妹 "" 含着金钥匙出生 "" 京圈资源咖 "。

甚至一度有人说——

" 金鸡无力百花残，水漫金鹰凋玉兰 "。

这些争议固然是由某些文艺评奖结果与大众心理预期之间存在的落差而生。

更何况金鸡的评选机制由行业专家票选而出，与普罗大众的审美偏好有些许偏差很正常，观众对于评奖结果的质疑也很正常。

毕竟，一个健康的社会，应该允许多元的声音出现。

但我想要理性客观地讨论这些热议的缘起——

李庚希，到底配不配得到如此赞誉？

在一众 00 后小花之中，李庚希凭什么独占鳌头？

我们先来聊聊李庚希的电影表演。

自出道以来，李庚希共出演了两部电影，《兔子暴力》和《我们一起摇太阳》。

在《兔子暴力》中，李庚希饰演的水青是一个委身于继母阴影下长大的少女。

重组家庭、母爱缺失、高三学生。

青春成长残酷物语感十足。

即将废弃的南方重工业小城里，水青一直渴望见到素未谋面的亲生母亲曲婷（万茜饰），水青身上带有一种孤独敏感、细腻脆弱的特质。

在与母亲曲婷重逢相处的过程中，从最初的小心翼翼到逐渐敞开心扉，都被李庚希通过眼神、微表情、肢体动作等细节生动呈现。

而母亲曲婷被追债时，水青的挣扎与纠结也被李庚希阐释到位。

那是一种既想保护母亲的心疼和冲动，又是一种少女面对残酷现实的迷茫和无助。

人物在自我成长和亲情回报间来回拉扯。

最后，在绑架朋友的那场戏当中，水青为了拯救母亲，不惜走向犯罪。

在犯罪的外衣之下，我们看到了人性的光辉。

在与曲婷的对手戏当中，李庚希更是增添了些许微妙而复杂的情绪纠葛。母女之间，多年重逢，又遭遇债务危机，多年的爱恨情仇，当下的危机四处，汹涌交织。在李庚希的表演下，水青和曲婷之间既有母女情深的亲情，又有类似恋人般的依恋和亲密。

这种禁忌感和宿命感，在微妙的动作心理上发出巨大的震荡。

借由此，我们能看到人物内心的丰富，继而窥见人性隐秘的瞬间。

继而更加了解我们自己。

在《我们一起摇太阳》当中，李庚希的表演更加炉火纯青。这一次，她挑战出演一个身患重症的 25 岁少女——凌敏。

换句话来说，她演了一个未来年纪的、非正常状态的角色。

她没有办法从自己已有的生活经验里找参考依据，只能靠真听真看真感受。

靠悟性。

李庚希不断挑战不同类型的角色，展现出了多元化的表演风格和较强的角色塑造能力。

对于新人演员来说，这份勇气值得点赞。

凌敏这个角色最大的特点是倔强坚强，是妥妥的「不高兴」女孩。

李庚希的表演很下沉，她压低自己的下巴，锐利自己的眼神，成功呈现出凌敏身上的坚韧和乐观。

那是知疾风的劲草才有的强大和不屈。

在这一点上，和张子枫在《我的姐姐》里演的姐姐安然很像。这些年轻的女性形象承受着生活强加的重担，忍受着同龄人未曾忍受的痛苦和煎熬，但依然屹立不倒，自强不息。

在和吕途（彭昱畅饰）的爱情戏中，李庚希的表演自然真挚。

特别是她一开始故意甩开吕途时的厌恶，在天台上被吕途感动时的掩饰，以及最终彻底接纳吕途时的放声呐喊。

最让人津津乐道的，莫过于凌敏在面对黑中介欺骗她换房，甚至对她生病略有歧视之时，她当着路人的面和中介理论的那场戏。

被歧视的愤怒、癌症病人的无助以及强装坚强的委屈，被她倾泻而出。

这样的表演绝对是有效的，加分的，将观众代入人物本身的。

后面还有一场凌敏和吕途去民政局办完结婚证后，随机找了一家正在吃饭的酒席 " 插空 " 办了场婚礼。

在长镜头的注视下，李庚希和彭昱畅接受陌生人的祝福，玩结婚游戏，不亦乐乎。李庚希的笑容，更是灿烂无比，不似往常的客套虚伪。

可以说，无论是哭戏还是笑戏，都被她演得极富感染力。对于李庚希个人的演艺生涯来说，凌敏绝对是个重大突破。

对于其他 00 后小花来说，如此挑战自我的勇气和精湛拿捏的演技 ，也有较好的示范效应。

从这个角度上来说，金鸡奖影后颁给她，起到了奖掖新人、激励后生的作用。

至于网上所传颁奖黑幕，就目前看来，没有事实证据可言，无法构成实锤，就是以讹传讹、捕风捉影。

此事查无此证，不断拱火的吃瓜群众们还是赶紧散了吧。

除她之外，当下内娱活跃的 00 后小花有哪些？

细数以下四人为例。

刘浩存（2000 年）、张子枫（2001 年）、庄达菲（2001 年）、赵今麦（2002 年）。

2018 年，刘浩存出演张艺谋电影《一秒钟》里的刘闺女。

至此，她开始以 " 谋女郎 " 身份正式出道。

之后，刘浩存接连出演《送你一朵小红花》里的马小远、《悬崖之上》里的张兰、《四海》里的周欢颂。

刘浩存确实有一定的表演天赋，尤其是她那双灵动的眼睛。

清澈干净，常常带有一种无辜感和无措感，在哭戏的表现上具有天生优势。

但仔细探查，会发现她大多出演青春题材的影视作品，角色类型相对较为集中，主要以清纯、可爱等形象为主。和我之前在写王俊凯的那篇文章里一样（演员王俊凯，终于将头发梳成大人模样）。

他们出道之初的表演能够成立的重要原因，是因为他们所选角色和自身原本形象气质相贴合。

也就是所谓 " 老天爷赏饭吃 "。

但身为演员，不可能总吃老天爷的饭，自己却没有能炒菜的锅，否则，就只能在既定赛道里走向自我重复的窠臼。

而且，和历代 " 谋女郎 " 相比，刘浩存之于巩俐、章子怡、周冬雨、倪妮等，还是缺乏内核稳定的内驱力，即由内而外生发出的内秀和外延。

那是自身丰富的生活阅历和深厚的人文素养，以及天生聪颖的悟性，才能交汇融合而出的硕果。

没有对比，就没有伤害。

但显然，现如今年仅 24 岁的刘浩存暂不具备条件。

庄达菲至今出演的电影以《年会不能停！》为代表，她在片中饰演潘怡然。

《射雕英雄传：侠之大者》还未上映，暂不作讨论。

潘怡然的角色是职场新人，但庄达菲显然没真正去过职场，当过真正的打工人。

她不能明白，越是职场新人，内心活动就越复杂，越谨慎。

结果就是，她将潘怡然演绎成职场小透明，而且还是表面的 " 透明感 "，表情动作过于单一，完全看不到角色的纠结和挣扎。

在影片的一些情感爆发点上，例如同事和上司爆发冲突的那场戏，庄达菲的表演也略显生硬和夸张，表情也在争辩时过于夸张，却忽略了情感的内在层次和过渡。

说白了，她的愤怒、委屈等情绪表达不够自然流畅，过于强调外在的表现形式。

像个人机。

可见，角色形象和演员本身形象适配的情况下，演技不够，谁也无法来凑。

赵今麦的电影代表作也较少，2022 年以后，主要以剧集表演为主。

2019 年，赵今麦在电影《流浪地球》中饰演韩朵朵一角，这是她第一次在电影中担当女一号。

韩朵朵的叛逆、勇敢和撒娇，确实被赵今麦表现了出来。

但拍摄时赵今麦年龄较小，演技还是相对不够成熟，在一些台词的表达和情感的爆发上略显生硬，不够自然流畅。

和刘浩存、庄达菲一样，赵今麦也面临戏路较窄的问题，主要集中在女儿、学生，局限在青春、家庭片中，还需多突破尝试。

与他们相比，张子枫是个例外，她是草根家庭童星出身，一步一个脚印，在演艺圈摸爬滚打走到今天。

可以说，也是李庚希在第 37 届金鸡奖影后争夺阵营中的有力对手。

也由此，她的电影代表作自然要比上述其他人要多。

但论当前最具辨识度的，当属《我的姐姐》里的安然。

这一点，我在前面谈李庚希《我们一起摇太阳》时已经提到了。

她的表演很细腻，细腻一定是内心笃定的信念感的外化。

姐姐安然从最初对弟弟的排斥、反感，到相处过程中的纠结、动摇，再到最后对弟弟的接纳与不舍。

这一系列情感的转变演绎得非常自然流畅，层次感十足。我们能充分看到，张子枫对安然这个角色的深入理解和精准把握。

这种成熟和熟稔超越同龄人，也超越了自我，值得被肯定。

但囿于她自身冷清气质的原因，她所饰演的角色还是有些局限。当前看来，大多是具有较强少年感、倔强感和疏离感的角色。

当然，这也许也跟她的年龄、阅历和认知局限有关，还需精进。

但无论怎么说，上述这五位 00 后小花各有所长，也各有所短。

至于李庚希为什么能独占鳌头，如果只论评奖的话，相信评审团考虑的比一般观众更多。

但从上面的分析来看，在一众 00 后小花之中，李庚希能够在表演上勇于自我突破，就值得鼓励。

自我突破看似简单，但需要先打破原本的自我，再拼接，粘贴。破镜重圆的过程中，还需要经历成长的阵痛。

对于一个年轻的演员来说，已经难能可贵。

当然，当下舆论场上针对李庚希以及众多 00 后小花的争议多在场外因素。但就事论事，以表演而言，她们确实做到了出类拔萃。

李庚希拔得头筹，但也还有不足，要继续努力。

张子枫、刘浩存、庄达菲、赵今麦们未夺盛名，但也不代表能力不足。

人生是场漫长的马拉松，各位小花们，还要继续迎风而立，茁壮成长。