一个小问题：如果你的母亲看见你身上穿的衣服忘记摘吊牌，她的第一反应会是什么？

A：指责你做事邋遢，甚至上升到为人邋遢潦草。

B：担心你的皮肤接触到吊牌会感到不适。

C：不会想太多，只觉得你是一时疏忽，默默替你摘下，而非作出任何道德价值评判。

也许不少家庭里的女儿会在答案 A 上犹疑。在近期播出的聚焦母女关系的综艺《我家那闺女 2026》里，这种来自母亲对女儿的打压和否定，被奥运冠军张家齐母亲肖英杰呈现了出来。

在画面里看见女儿身上的衣服没摘吊牌时，张家齐的妈妈肖英杰将这件小事放大为女儿形象 " 邋遢 " 的证据之一。

整个节目，肖英杰几乎全程表现出对女儿的挑剔与否定。镜头跟随肖英杰来到厨房，她再次皱眉指责起女儿 " 邋遢 "；张家齐不擅长做饭，母亲随口评价 " 只知道点外卖 "；看到女儿坐在地上穿鞋、房间乱，她会持续念叨 " 生活一团糟 "……

一些看似细琐的随口点评，已融入母女二十多年的相处。即便张家齐自幼离家训练，这些评价仍可能浸透她的童年，并为日后的情感模式埋下隐患。

近些年，热门名人综艺大多聚焦婚姻、家庭、育儿等特定生活领域，并将发生在特定情景里的切片放大加以呈现，为受众提供观察名人生活的一扇窗口。要知道，节目呈现在公众面前的碎片叙事，虽然不能代表一个具体的人或一段具体关系的全面形态，但作为公众人物受关注的一个面向，它们又天然具有载体功能，让普遍存在于现实家庭的一种特殊情况，得到审视和反思。

因此，虽然是 " 综艺节目 "，但节目中具有代表性的关系情境及相关探讨，可以帮助现实中的我们映照自身、分析问题，并为现实问题探求到一种解决的路径。

不同的妈，同样的沮丧

一个母亲会怎样看待一个 17 岁就获得跳水奥运冠军的女儿？

张家齐妈妈看见的，不是女儿在赛场上的魅力与勇气，而是房间里微不足道的细节。节目里，女儿吃零食、喝咖啡，都会遭到母亲第一时间反对：" 很伤身体，我不赞成 "；镜头扫到张家齐房间里的猫咪，在嘉宾观察室里的母亲又脱口而出地批评：" 我也是不支持她养猫的。"

张家齐好不容易鼓足勇气告诉母亲，自己最近在学习投资。肖英杰听闻后，第一句话也是反对和否定：" 妈妈不建议你投资。"

习惯性的否认、挑剔，常常出现在东亚母女关系里，我们听见不少女儿抱怨自己的母亲对一切都要指点、否定、挑剔，有一个很中式口语的说法，叫 " 被说 "。" 被说 " 不是被夸奖，也不是严肃指正，而是一种以随意的语气来发表习惯性点评的动作，母亲通过持续不断的微小输出，让孩子倍感压力。逐渐地，热情被频繁浇灭的我们，只能对母亲保持沉默，不再分享，也不再期待。

而站在母亲们的视角，事实可能截然相反。张家齐妈妈会为自己的不被接纳而感到委屈，她在节目里诉苦称女儿 " 不需要自己 "，闭口不谈这样一个客观事实：张家齐 6 岁就进入跳水队训练，作为全职妈妈的她，却极少来队里探望尚且年幼的女儿。

在外界看来，这种自我感动和委屈感，本质上是一种 " 表演 "。比如，为了庆祝张家齐奥运夺冠，母亲自己去买了一根金项链作为礼物，却因为担心女儿年纪小弄丢，而并未将项链交给女儿。

节目播出后，这一情节被不少人热议，认为是母亲的 " 强盗逻辑 "。但这令人啼笑皆非的 " 关爱 " 背后，是一个母亲既想表达爱，又忍不住去管控、否定的自我矛盾。

类似张家齐妈妈肖英杰这种打压、控制型的母亲，并非首次出现在综艺上。在 2024 年播出的综艺节目《是女儿是妈妈》里，演员陶昕然的母亲笃信 " 打压教育 "，就算女儿考了第四名，也会将她的开心形容为 " 耀武扬威 "，甚至严厉质问她丢的分是怎么丢的。

在这些母亲眼中，长处与成就仿佛隐身；她们更像在凝视一件陶艺品，挑出微不足道的瑕疵，并以此否定整件物品。

在 2025 年播出的另一档综艺《是女儿是妈妈 2》里，演员黄圣依的母亲也呈现出类似的情感错置。女儿小时候曾被老师误会，母亲不问缘由便站在老师那边，强迫她道歉。长大后的黄圣依对母亲说：" 你其实不是特别关心我到底开心不开心啊，我是不是委屈啊。"

在两年前的《我家那闺女 2024》里，演员柳岩与妈妈一同参加，当观察员问到各位母亲是否会夸赞女儿时，柳岩母亲直接吐槽女儿是 " 剩女 "" 老大难 "" 年纪那么大了，要找只能找老头子了 "。

与张家齐妈妈一样，柳岩妈妈对女儿生活里的几乎一切都持批判和审视态度，镜头扫过柳岩的衣帽间，妈妈随口评 " 乱七八糟 "；柳岩头上的发箍是 " 丑得掉渣 "；柳岩切水果时，她又嫌弃女儿的刀工 ……

在今年 8 月播出的另一档综艺《姐姐当家》里，脱口秀演员房主任与女儿之间的相处也令人窒息。母亲在厨房做饭，女儿想帮忙，被习惯性赶走，" 你能帮什么忙 "。可等饭菜做好，房主任又开始抱怨女儿们 " 没一个出来帮忙的 "。

节目呈现了一组对照，即演员陈瑶和她的母亲。

相较于张家齐母女，陈瑶与妈妈的相处要和平、顺遂许多。作为女儿的陈瑶，是一个对生活很有秩序感，井井有条且温柔耐心的女孩。场外的张家齐妈妈看见陈瑶在家里的状态后深表羡慕，一个劲儿地表示，这才是自己理想中的闺女。

" 别人家的孩子 " 带来的压迫，同样是一种审视与评判带来的打压。她们只看见 " 别人家的孩子 " 令自己满意的点，却更容易无视自家孩子的优点。

但她们没看见的是，正是因为有了母亲坚定的接纳与肯定，才培养出了女儿内心的温和秩序。陈瑶包饺子忘了放盐，父母尝都没尝就先给予肯定。陈瑶参加《乘风破浪的姐姐》未能成团，父母连夜带着十斤李子飞过去，告诉女儿：" 没成团也没关系，爸爸妈妈永远爱你。"

肖英杰、房主任这样的母亲之所以让人感到压力，是因为她们将女儿的形象和表现，放置到了爱与关怀之前。持续性的不满意、挑剔，未必代表着她们真的否认女儿的优秀，但对外展现出某种完美主义的苛刻，能反过来给予她们安全感。

在她们的潜意识里，唯有让他人挑不出刺，一个孩子才可能变得强大。而为了不被外人挑刺，在家庭内部，我先替你把这些刺给挑出来。

这既是她们生命经验里下意识追求完美、进步的惯性，某种程度也是她们对自己的要求。

被凝视与消费的女性情感

张家齐出生于 2004 年，她的母亲应该与出生于 1975 年的房主任属于同一代人。那代人大多经历了竞争社会的法则逐渐普及的过程，但却在看见下一代面临的新压力与挑战时手足无措，缺乏应对经验。

就像房主任大女儿邵晓露评价的那样，" 她（母亲）想从我身上找那些愧疚感。"

她们表现出来的紧张、焦虑，并不是主观恶意为之，相反，在得知自己给出去的爱并不被女儿与外界承认时，这部分母亲也许会感受到比所有人都更沉重的沮丧。她们不理解，自己从人生里提炼出的血泪经历，怎么就不能帮助女儿成为一个 " 更好的人 "？

即便是奥运冠军如张家齐，也会因为在做饭、收拾屋子等家庭劳动层面表现欠佳而受到母亲的指责。

这种心态在日常生活中不算罕见，由于期待的错位，母女关系自带一种拧巴。如果妈妈是一个家里的全职主妇，这种冲突会更加明显。她们一方面不希望女儿重复自己的命运，另一方面，又会因为分离、失去等焦虑，不自主地对女儿产生懦弱的控制欲。

尤其是出生于 1990 年以前的几代母亲，她们之中，有不少人或多或少吃过物质条件不够富足的苦头，也受制于 " 男主外、女主内 " 的家庭分工观念，将大部分时间和精力投入家庭，对后代的期许里，既有灌注心血的个人理想，也有容不得失误的紧张；当投入过多，爱与期待便可能滑向依赖。

这种细微的控制与依赖，在母子、父女或父子关系里是更为罕见的。女性之间的代际关系，因为相似，也因为差距，互为镜像的同时又互相对抗，在漫长的社会变迁过程中，逐渐成为家庭关系里较为特殊的一种。

而母女关系的特殊之处还在于，在近百年里，女性受教育权、劳动权等权益和社会地位得到了质的改变，她们在从传统走向现代的过程中，与时代对话、互动的频次和深度都远高于一百年前的女性。内化到家庭内部，跨越代际的女性之间如何看待彼此，必然受到了时代观念的影响。可以说，母女之间很可能存在着比 " 父子 " 之间更大的代沟。

这种代沟一方面更为细琐、日常，另一方面，它又常常与一名女性如何选择自己这一生的根本命题相关。经历过相似生理变化的母女，也许会更愿意关注彼此和表达自我。这份相似既可能让母女俩更理解彼此，也可能在过度关注与表达中把沟壑越拉越大。

因此，这种观念的错位以及关系亲疏的变动，呈现了一种生活的戏剧性。

这种戏剧性进入媒介的场域里，提供了真人秀所需要的 " 可视化 " 的情绪，也即那些能被看见、放大及标本化的情绪冲突。从《是女儿是妈妈》到《姐姐当家》，再到《我家那闺女》，聚焦女性情感的综艺近些年不断涌出。

但需要注意的是，这些节目以女性之间的情感、情绪冲突为支点，同时也以此为卖点。

女性情感的隐秘创伤被看见、被承认，无疑是件好事，但更需要被强调的是，即便是在母女这样亲密的关系里，持续地经营和学习同样是人生必修课。

自查、自省和自我看见，这既是亲密关系对个体的反哺，也是此类节目应当提供的能力培养；而不是一味制造矛盾、挑动情绪。

这是一档有建设性节目应该有的自觉。