来拜这个亦舒，吸一波极品事业运。‍‍‍

跟上师太的节奏，少年，中年，老年，年年都是发财年。‍

小说水准算几流另说，但每个时代的风口，师太都立在船头，吃到了红利。

1960-70 年代，香港报业黄金期，少女亦舒就进《明报》当记者，在杂志连载小说。

同龄人还在算立体几何的时候，亦舒已经搭上东风，靠稿酬实现了财务自由。

到了 80 年代，香港经济腾飞，她又跟出版和影视行业一起，进入黄金高产期。

抓住时代给的机会，挽起裤脚下场淘金。

盯牢通俗小说赛道，批量生产套路相似的人物故事，一年能产至少 7 本。

稿费按字收取，她就用空格跟短句多凑字数，多拿钱。

想搞钱的女人，都该学学这种大处勤奋，小处精刮的劲头。

偶然在中环，看上一对 Buccellati 耳环，那就卖一部版权。

够格给她演女主角的，都是张曼玉、钟楚红级别。

电影不见得多好，但顶级女演员们，留下了亦舒女郎最早的试听版本，也不算糟蹋。

这个我以前专门写过，链接放在文末。

管它改编是好是坏。

亦舒手拿版税，背靠专栏、小说、改编电影，还有和文娱圈的坊间轶事，跃升头部自媒体，自成一个强 IP，人设鲜明、更新勤。

《流金岁月》 杨凡导演

亦舒没上过大学，不知道是没考上还是不想考，反正她确实不需要。

余下那点对未择之路的心有戚戚焉，都寄托进了小说里。

亦舒的女主角，个个都是高材生。

闲散主妇罗子君，双手高举的结婚证书，也是用本科证书换来的。

还是 70 年代的女大学生，稀有程度堪比现在大学校园里，渐次消失的男学生。

哪怕喜宝这样的正经情妇，主营业务是傍豪门干爹，也还兼了个副差——在剑桥念法律。

这两天正火的黄玫瑰，在书里可不是职场精英。

她没上过一天班，赚过一分钱，自己盖章自己：一生人只会打扮和恋爱。

仍旧手握好几本文凭，读完法律读艺术，读完历史读政治。

文史哲跨了个遍，以此彰显美神内外兼修，不是绣花枕头。

1986 版《玫瑰的故事》，杨凡导演，亦舒钦点张曼玉

亦舒女郎的独立三件套：高学历、开司米和女性金句。

外加一个给她们兜底的男人，个个品味高尚，见多识广，风度翩翩。

职业无外乎医师、律师、建筑师、大学讲师。

亦舒不需要什么名校标签，但她笔下的红男绿女需要。

大概她深知精英圈层，多半徒有其表。要写他们的人格魅力，须得用社会标签来背书。

从亦舒这里，得来的一点想法：

优质的通俗作家，必定也是优质 MCN。

知道什么人设能吸到高净值粉，也知道怎样叙事，才能立起这种人设。

如今亦舒在内娱翻红，自媒体和自媒体化的国产剧里，她的女主们又被推上神坛。

亦舒也跟着成为新的 IP 富矿，和女郎们各红各的，都是三四十年前就埋下的伏笔。

不过国产剧拍亦舒，从不按原著来。

买下版权，多半是为买下亦舒女郎的名头做营销。

而故事或者精神内核是被扔掉不要的。

就像演员拍剧不是为拍剧，是为了去当带货博主。

刘亦菲演的这版玫瑰，无论职场还是情场，都是老套玛丽苏，但刘亦菲只要甩甩头发，来两句口号：

" 女人也要事业的呀。"" 女人，不完美又怎样 "。

她就成了这届网友口中的女性榜样。

刘玫瑰是清华子弟，美院高材生，找工作刷刷脸，和女老板聊聊口红色号，就能轻松入选。

长发一卷，再换上鲜艳的大裙子，去高档酒会转一圈，立刻和幕后大佬搭上线。顺便勾走大佬旁边，青年才俊的魂。

其实连复述剧情都是多余。

在抖音刷视频，在小红书上刷图文，全剧就能掌握个七七八八了。

正片才播到刘玫瑰跟第一任男友拉扯，抖音上已经遍地和后二三四任的卡段了。

内容要么怒怼渣男，要么被渣男伤害，接着是清醒顿悟，远离渣男。

内娱特供大女主，句句看不上男人，句句都是男人。‍‍‍‍‍‍‍

这倒是跟亦舒原版女郎一个死出。

偶尔也发 # 漂亮姐姐搞事业合集 #。

一水的精致妆容，高级穿戴，文案还要告诉你：美不被定义，女人怎样都美。‍

配上抖音热门煽情 OST，令人迅速共情，登顶热榜。

亦舒女郎标签，再加上社交平台的运作，刘玫瑰就顺理成章登顶头部女性成长博主。

倒是完成了她本来的使命。

前两年我还总写，看腻了内娱特供大女主的无所不能和绝对好人。

现在已经没必要再高举影视原教旨主义。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

行业迅速滑入另一个方向——拿电视剧当短视频拍。

女主自然不再是传统影视剧女主。

合格的女主必须是网红博主，能教女孩做人的那种。

做博主，不拼演技，拼妆造。‍‍‍‍‍‍

图要美，视频要多机位，穿戴赞助要显眼且贵。

出身背景也得优越，不是上过名校，就是进过大厂。

可以迷茫、挫折，但必须很快百尺竿头更进一步。

这样才能先让你自我代入，再跟着她做梦。

其实亦舒女郎的深度，本来也仅限于此，不必深究。

以前港片改编总失败，大抵是没抓到此中精髓。‍‍‍‍‍

还是内娱聪明，干脆放弃讨论人性复杂、时代变迁什么的。

就照搬亦舒独立三件套：高学历、高颜值和女性金句，就很讨巧。

开司米不重要，可以换成任意赞助商。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

最后写写，关于亦舒和《玫瑰的故事》，国产剧不会触及的地方。‍‍

前边说亦舒写红男绿女的人格魅力，需要光鲜标签来背书。

那么反过来，假如一个人没获得世俗成功；

不会品白兰地的产地；

身上的衬衫，还留着刚开封的折痕印记……

在《玫瑰》原著里，是要被挖苦小家子气，上不得台面的。

林更新演的玫瑰前夫哥，写他配不起玫瑰，就要对他的身材、衣品、职位高低，极尽讽刺。

原著未必还值得精读，只有些许佳句，适用当下。

比如玫瑰转述庄国栋（戏里的初恋男友，小说里的爱而不得）这段：

「大机构里一切职位都不值一哂，不过是大多数人出力，造就一两个人成名，通力合作，数百人一齐做一桩事。

但创作事业是例外，像他那画家未婚妻，作品由她自己负责，那才能获得真正的满足。」‍

像亦舒本人在自夸自擂。

也顺带讽刺天之骄子们，驴粪蛋子表面光。

毕生值得夸耀的内容，都印在半张 3 寸名片上。

既要让精英刻薄平庸之恶，又反过来刻薄精英也是草台班子。

平等地看不起每一个人，是张爱玲的死忠粉没错了。

张爱玲为了写书，把阖家上下的丑事抖落个遍。

张爱玲模仿冠军亦舒，靠描摹名利场中的人精子闻名。 

又常忍不住对人精们的处事学问，比如拜高踩低、虚张声势，来几下夹枪带棒。

章小蕙年轻时，活脱脱现实版黄玫瑰

《玫瑰的故事》到了第三章，就常借下一代的嘴，重新审视传奇美神黄玫瑰。

在上一代那里，玫瑰是颠倒众生的顶级尤物，美到以天下养也不为过。

可到了下一代，尤其她女儿眼里，玫瑰不事生产，一辈子靠有钱老爸、有钱老哥、有钱老公，再美也是骄矜笼中鸟。

多年未见的女儿，见到玫瑰的花园豪宅，满院子的佣人，说的原话：

" 香港有一家八口一张床，她做过些什么，配有这样的排场？"

后来玫瑰女婿也说，无法想象玫瑰坐进格子间的样子。

瞬时拔高全本小说的立意。

玫瑰那些被世人传颂的特质，标新立异，飘逸除尘，见之忘俗等等等等，其实都是阶级优越感。‍

不用赚钱的人，才有资格去鄙视金钱。

不信叫玫瑰去上两天班，什么了不起的天仙，即刻泯然众人。

如今亦舒在内娱翻红，这些得细琢磨的弯弯绕，都被自动筛掉了。

但这些既贪恋名利浮华，又警惕浮华的态度，恐怕才更接近职场女性真实的矛盾。‍‍‍‍‍

也是为什么 2042 年了，我还总在下班地铁上，打开微信阅读，翻两篇亦舒小说的原因。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

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美则美矣，毫无灵魂↘↘↘↘‍