很多朋友在剪片子、做调色的时候，可能都遇到过这样的 LUT 名字：Kodak 2383、VisionColor 2383、或者一些叫做 "Film Print Emulation" 的预设。
刚开始狗崽们也曾经很好奇，这到底是个啥？和普通的胶片有什么不一样？
后来才知道，这个 LUT 模仿的不是我们平时拿来拍照的胶片，而是一卷 " 电影专用 " 的输出胶片——它的名字叫 Kodak Vision Color Print Film 2383，是一种真正用在电影放映流程里的专业胶片。
你可以简单理解成：我们平时说的那些拍照胶卷，比如 Kodak Gold、Portra，那是 " 记录画面 " 的胶片；而 2383 是 " 输出成品 " 的胶片，是电影最后拷贝出来放给观众看的那一卷。
所以，它不是一个滤镜的名字，而是真正存在的一种电影胶片，只是我们今天用的 LUT，是在模拟它的色彩风格而已。
迈克尔 · 乔丹 （Michael B. Jordan） 在导演瑞恩 · 库格勒的《罪人》中剧照，采用柯达 65mm 胶片。
Kodak 2383 是干嘛用的？它是电影工业的 " 最后一道工序 "。
要搞清楚 2383 的作用，得先简单说一下传统胶片电影的制作流程：
在过去，还没有数码电影的时候，电影是全程用胶片拍的，拍的时候用的是 " 负片 "（比如 Kodak Vision3 5219、5207 这些），画面拍好后要经过冲洗、剪辑、调色、混音这些步骤。
等电影剪辑调色都搞定之后，就要做一个 " 放映版 "，也就是可以直接放进电影院胶片放映机里的那一卷胶片。
这一步，就是把做好的电影内容输出到 Kodak 2383 胶片上，然后拷贝出多个版本送到各个影院。
也就是说，2383 是 " 最终呈现给观众看的颜色 "，是电影工业中最标准、最重要的一个输出媒介。
在数字时代，虽然电影的后期制作大多转为数字中间片（Digital Intermediate，简称 DI），但 2383 依然扮演着关键角色。数字母版会通过高精度的激光或电子束，被 " 刻录 " 回 2383 胶片，这一过程被称为 " 胶片输出 "（Film-out），其目的可能是为了制作高质量的放映拷贝，或是为了长久保存电影的物理介质。所以，2383 胶片如同一个精准的翻译者，将导演和摄影师的意图、调色师的匠心，以及特效师的奇思妙想，忠实地、甚至带有其独特韵味地，呈现在我们眼前。它的核心在于其对色彩、对比度和颗粒的最终 " 演绎 "，而非原始的 " 记录 "。
而这个颜色，其实早已潜移默化地影响了我们一代又一代人对 " 电影画面 " 的认知。
很多人做视频后期的时候，都会加一个叫 Kodak 2383 的 LUT。那这 LUT 有啥特别的呢？为啥那么多人用？
说白了，就是加了它之后，画面看起来特别像电影。那种温柔舒服的感觉，色彩不炸，但层次很足，整体色调也很耐看。一看就觉得：哎，这画面有点像电影院里看到的那种调子。
我们可以从几个方面来讲讲它的特点：
肤色好看，不突兀
不管是什么肤色，加了 2383 的 LUT 后，脸色通常都不会太白或者太红，会有种自然的血色，看起来健康、真实，也显得人更有 " 故事感 "。
高光柔和，不刺眼
比如阳光打在脸上，或者有灯光的时候，不会直接一块死白，而是有一点柔柔的过渡，亮但不炸，看起来更顺眼。
暗部干净，有细节
黑的地方不糊，也不会一片死黑，有细节的暗部让画面更有层次感，也让观众能看得清楚，感觉画面更厚实。
整体色调温暖但不油腻
是偏暖没错，但不会像某些 " 复古滤镜 " 那样黄一片或者红一片，它是偏黄棕色系的，但给人的感觉更自然，有点像电影画面里傍晚的阳光，舒服又有点情绪。
看着有质感
有些 LUT 加上去会让画面变得很做作，但 2383 不会，它是电影行业用了几十年的色彩标准，出来的感觉就像真的电影胶片，画面不会过于清晰锐利，反而更柔和耐看。
柯达对于 2383 印刷片的描述：
但最重要的一点，是它不光是技术上的 " 好看 "，它已经变成了一种 " 我们脑子里觉得像电影 " 的颜色。
你想啊，从上世纪九十年代到今天，太多电影——不管是文艺片、剧情片，还是商业大片——它们后期输出的母版，最后就是通过 2383 胶片打印出来放进影院的。观众看的多了，就自然会觉得，这种色调、对比度和饱和度的风格，就是 " 电影的颜色 "。
所以后来我们在用数码拍视频、拍短片的时候，只要想营造那种电影感，就会去找一个 2383 LUT 来用。其实这就跟做饭似的，这种 LUT 就像一包大家熟悉的 " 老汤底料 "，加上去以后，不管你原料是什么，味道立刻就对了，熟悉、安心，也更 " 正宗 "。
很多调色师会在基础调完后，再加一个 2383 LUT，把整个画面统一一下，增加一种完整度和电影感。有点像最后调味时撒上的一把盐，加不加不会改变所有，但加了，味道就更对了。
可能你会想：这 2383 真有那么神吗？真的 " 像电影 " 吗？那我们就举点例子。
其实你在电影院看过的很多经典大片，最后的拷贝就是用 Kodak Vision Color Print Film 2383 打印出来的。这是电影工业里常用的一步：数码后期调完色之后，再把片子输出到这种胶片上，再放映到银幕上。为什么？因为它的色彩表现稳定、画面有层次，而且能让整个画面 " 融合得很好 "，是专业放映用的标准格式。
举几个很有代表性的电影——
《盗梦空间》Inception（2010）
《黑暗骑士》The Dark Knight（2008）
《爱乐之城》La La Land（2016）
《她》Her（2013）
《敦刻尔克》Dunkirk（2017）
《火线救援》Man on Fire（2004）
《疯狂的麦克斯：狂怒道》Mad Max: Fury Road（2015）
这些片子风格不一样，有的是科幻、有的是战争、有的是爱情文艺片，但它们都有一个共同点：最后都是用 Kodak 2383 胶片输出放映的。所以你在影院看到的 " 电影感 "，很大一部分就是这个胶片本身的调性带来的。
换句话说，它不光是一种胶片，更是一种被我们 " 看熟了 " 的色彩标准。我们看电影看久了，眼睛已经被 " 训练 " 得对这种色调有天然的亲切感。它是温暖的、厚实的、柔和的，甚至你一看到类似的色彩组合，就会下意识觉得：嗯，这像电影。
也正因为如此，现在的 LUT 调色包才会做一个 "2383 模拟 " 出来。它其实就是模拟这种打印胶片的色彩风格，让你即便是在数码素材上，也能还原出那种熟悉的电影感。
所以你在剪片子的时候，哪怕不懂什么曲线、对比度、伽马这些术语，只要加一个 2383 LUT，画面立马就有种 " 拍大电影 " 的味道了。
它就是那么有影响力，因为我们都在电影院里，见过它无数次。
很多人说，Kodak 2383 是 " 电影工业的收尾 "。
确实，拍摄用什么可以变、后期流程可以变，但最后能统一输出的那套标准，就像一套 " 审美配方 "，帮电影在各种影院都维持统一的观看体验。
今天我们用的 2383 LUT，也正是模拟这种 " 统一美学输出 " 的方式，让我们在数码调色中获得也更接近电影感的画面。
所以下次你在想：" 用这个 LUT 是不是太俗了？"
不妨换个角度想：你调的不是风格，是电影历史中那套经典语言的一部分。就像我们在吃经典的菜肴的时候，也要追求那个 " 正宗 " 的口味—— " 鸡有鸡味 "~
附录：
对柯达 2383 文档的机翻：
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