我们的目标是彻底工业化、智能化的影视制作流程。

文 | 羊羊

编辑 | 羊羊、Joy

AI 时代的到来，让很多影视行业的创作者焦虑了！

博采传媒 CEO 李炼说，没有一个行业像影视行业，对 AI 冲击的感受那样强烈。

△ 博采传媒 CEO 李炼

他曾有过 " 一夜之间几乎让我们觉得这个世界还需要我们吗？" 的疑惑。

在焦虑当中，我们到底该如何应对这场 " 变革 "？

李炼给出了自己的答案。

7 月 14 日，博采 AI 虚拟影视基地在浙江德清举行开园仪式。

△ 博采 AI 虚拟影视基地

活动现场，麦兆辉执导的电影《司徒美堂》，聚焦足球运动的体育题材电影《追梦者》、电视剧《白鹿原》导演刘进的新剧《我爱的那些人》、历史互动剧《资治通鉴》现场签约。这些作品都将在博采 AI 虚拟影视基地进行拍摄。

杭州银行与博采合作发布 " 虚拟拍摄专项金融计划 "，为所有采用博采虚拟制片系统在基地内进行创作的影视制片方提供强有力的金融支持，总规模高达10 亿元人民币。

△ 博采虚拟制片专项金融政策签约仪式

韩国知名物理特效公司动念达（湖州）影视科技有限公司宣布正式入驻博采基地。

△ 入驻博采 AI 虚拟影视基地签约仪式

中国美术学院电影学院宣布在博采基地成立" 大学生校外实践教育基地 "。

△ 中国美术学院大学生校外实践教育基地授牌仪式

据悉，博采 AI 虚拟影视基地从去年 10 月边安装边投入试运营至今，已累计拍摄影视剧近1000 分钟。

开园仪式当天，博采 AI 虚拟影视双引擎发布，为影视创作者提供所见即所得的实时渲染、人性化交互、无束缚的创意实现流程。

多位行业顶级创作者现场对技术浪潮中影视产业的未来展开探讨。

奥斯卡最佳摄影奖得主鲍德熹透露他花了两个月时间在博采 AI 虚拟影视基地进行了详尽的拍摄测试。

他的结论是，博采系统攻克了诸多世界级难题。

在全世界范围内几乎是绝无仅有的。

△ 奥斯卡最佳摄影奖得主鲍德熹

中国影视行业是否即将进入 AI 虚拟制作的新阶段？

博采传媒 CEO 李炼说：

其实我们当初压根就没有想过要改变什么，我们只想改变自己。

能不能让自己找到一种更自由的创作方法，让我们自己的工作能够变得更有价值，让我们的工作变得更有尊严。

△ 博采传媒 CEO 李炼

博采 AI 虚拟影视基地的开幕应该只是一个开始，AI 时代带给影视行业的冲击正变成自我革新的良机。

​ 01 " 基建狂魔 " 全球单体最大 LED 虚拟影棚上线

从 2021 年 6 月 29 日项目落地德清，2022 年 7 月 3 日奠基，到 2025 年 7 月 14 日正式运营，博采 AI 虚拟影视基地的建设过程历时 1476 天。

目前，博采 AI 虚拟影视基地建筑面积 10 万平方米，包含 5 座 LED 虚拟影棚、2 座实时预演棚及完备的全流程配套设施的智能工业化影视基地。

基地内建有目前全球单体最大的 LED 虚拟影棚，单体直径达 50 米，设计为 270° 环幕，由 26600 块 LED 屏幕组成，总像素达 6 亿，单体影棚总面积 5000 平方米，专为大型电影及剧集拍摄设计。

博采 AI 虚拟影视基地还首创水下全包裹 LED 虚拟影棚，自主研发特殊定制无隔层水下 LED 屏，实现水戏拍摄零后期。

基地内配有虚实跟焦系统、Vision Panel 视觉控制系统，不可见相机定位系统等，让创作者在虚实结合的环境中像实拍一样沉浸式拍摄。

博采自主研发的软硬件则包括MoboCon 自动化摄制平台、UB 资产平台、Meta Face 面捕系统、虚拟摄影系统、智能场记系统等。

据介绍，博采 AI 虚拟影视基地多个核心技术指标打破亚洲及全球行业纪录，成为中国影视工业化进程中极具里程碑意义的虚拟制作平台。

02 智能化工业的底座自研 AI 虚拟制片全流程系统

硬件的背后还有看不见的、智能化工业的底座。

开园仪式当天，博采传媒创始人、CEO 李炼发表题为《AI 时代下的影视工业化变革：博采 AI 虚拟影视双引擎发布》主旨演讲。

△ 博采传媒创始人、CEO 李炼发表演讲

2018 年，博采团队勾勒出理想制片流程雏形——所见即所得的实时渲染、人性化交互、无束缚的创意实现流程。

历经七年研发，这一名为 RICH Pipeline（real-time 实时性、interactive 交互性、creative 创意性、humanistic 人性）的愿景最终落地为"Versatile System+ 墨客 AI 智能体 " 双引擎。

△ 博采双引擎

Versatile System 即博采自研的 AI 虚拟制片全流程系统。

这个系统包含5 大模块：

Kmoke 管理平台、 Previz Studio 实时预演系统、Techviz 技术预演、Versatile Stage 拍摄系统、UB 数字资产平台。

Kmoke 管理平台搭载自研大模型，可实现剧本 AI 创作与智能拆解，将传统需要 5-8 个制片环节的工作通过智能化分配，提效至只需 1 人。

Previz Studio 实时预演系统允许导演像实拍一样在虚拟场景中拍摄、实时剪辑，所有预演数据直接继承至 LED 实拍。

Techviz 技术预演可实现自动优化拍摄方案，智能合并同场景镜头，精准定位虚拟场景在 LED 环幕中的位置，大幅减少物理置景成本。

Versatile Stage 拍摄系统能提供实时可调的虚实拍摄场域，结合自动化设备 MoboCon 实现复杂镜头调度。

UB 数字资产平台支持 15 万 + 资产库支持 AI 图像检索，上传概念图即可智能匹配复用。

△ Versatile System

借助这样一整套 AI 虚拟制作系统，影视创作制作流程将实现全面数字化、智能化协作，释放创作自由，为内容升级提供坚实底座。

以从预演到实拍的流程为例：

在资产制作完成后，进入预演环节，导演进行视觉初稿的创作。

对导演来讲，这是一个轻松的创作环节，对于制作来讲是极其复杂的。

随时可能修改的海量数字资产，如果不能接受到准确的管理，对于实拍来讲将会是巨大的风险。

博采 Previz Studio 实现了预演与实拍一样的体验，现场实时剪辑，高效自由地实现导演的构想。

完成的预演数据将进入技术预演，进行实拍准备。

博采 Techviz Studio 能够对预演镜头进行智能分类，将同场景同景别镜头进行制片合场，并根据镜头自动定位场景在 LED 中的位置，生成 LED 实拍方案。

在 LED 实拍环节，博采 LED 拍摄系统 Versatile Stage 为主创提供了实时可调、虚实无界的创作场域。

对于大场景复杂调度镜头，还可以应用博采自动化拍摄系统 MoboCon, 通过数控机械装置联动虚拟场景，实现惊艳的视觉呈现。

博采传媒 CEO 李炼表示：

我们的目标是彻底工业化、智能化的影视制作流程，减少繁琐的制作过程，减少人在中间不确定的影响，提高效率。

03 从文本到视频全流程输出，墨客 AI 智能体实现 " 原子级创作 "

博采 AI 虚拟影视基地此次官宣的 " 第二部引擎 " 是墨客 AI 智能体。

△ 墨客 AI 智能体介绍

墨客是一款基于专业制作思维开发的 AI 智能体，包含了博采自研的 AI 大模型以及市面上所有优秀的大模型。

墨客 AI 智能体主打用非线性设计逻辑破解专业创作的 " 抽卡困局 "，实现从文本创作一直到终版视频的全流程 AI 输出。

* AI 抽卡是指利用 AI 技术模拟传统抽卡机制，通过随机化或概率性方式生成特定内容的应用模式。AI 模型对用户需求的误解和生成机制的限制，都会降低 AI 抽卡率

△ 墨客 AI 智能体系统操作演示

运用墨客 AI 智能体进行视频叙事，从创意到剧本、剧本生成分镜、乃至最后的视频创作，都可以在系统中根据用户要求用提示词和节点完成，一站式完成灵感视频化的全流程。

墨客 AI 智能体就像一个思维导图，解决了剧本创作和分镜创作的困难。

△ 墨客 AI 智能体介绍

博采传媒 CEO 李炼表示，运用墨客 AI 智能体，可以进行" 原子级的创作 "。

比如在运用墨客 AI 智能体创作剧本时，每一个角色都可以独立建模，包括他的性格、动机，都可以分开定义，也可以重新精准地调整。

博采传媒 CEO 李炼强调，墨客只为专业创作而做。

这个系统并不是针对 C 端用户的，它其实需要专业的知识。

并不是说今天给一句话，它给你出个剧本，而是一个优秀的编剧如何用这个工具帮你更快、更方便地完成剧本的创作。

它为创作者提供的是真正的智能化创作助手。

04 创作者探讨影视产业发展方向，AI 虚拟制作不是可能而是必然

在开幕仪式之后，现场举办了多场产业论坛，各行业顶级创作者纷纷发表对 AI 虚拟制作的看法，对当下技术浪潮中影视产业的未来发展深度探讨。

《黄金时代》《封神》系列摄影指导王昱感慨在拍摄《封神》系列时，国内的虚拟制作技术还不是很成熟，未能应用到《封神》的拍摄中，在博采见到虚拟拍摄的模式以后，非常地激动。

△ 《黄金时代》《封神》系列摄影指导王昱

如果当年有（博采 AI 虚拟影视基地），我们就不用在 1 万平米的棚里搭森林了。

《封神第二部》跑马的环形场地也不用了，在今天 50 米的 LED 屏幕前面就可以完成实拍。

曾凭借《卧虎藏龙》获得奥斯卡最佳摄影的鲍德熹花了两个月时间在博采 AI 虚拟影视基地进行了详尽的拍摄测试。

△ 奥斯卡最佳摄影鲍德熹

他认为博采已经全方位的进入了数字的未来——博采系统攻克了诸多世界级难题，比如 LED 拍摄时黑色的色彩显像、近距离拍摄摩尔纹消除、隐形精确的相机追踪等等。

在全世界范围内几乎是绝无仅有的。

白玉兰奖最佳摄影，《我的阿勒泰》的摄影指导刘懿增透露，因为天气过于恶劣，《我的阿勒泰》放弃了在冬牧场拍摄的尝试。他现在意识到虚拟制作让拍摄阿勒泰的冬牧场成为可能。

△ 白玉兰奖最佳摄影，《我的阿勒泰》的摄影指导刘懿增

在刘懿增看来，在拍摄一些极端天气和高危戏份时，虚拟制作的优势非常明显。

曾在《国土安全》等作品中担任艺术指导的 John Kretschmer认为好莱坞虽有虚拟棚硬件投入，但仅聚焦于此。

△ 美国知名艺术指导 John Kretschmer

美国只有工业光魔或者是詹姆斯 · 卡梅隆的 Lightstorm 有在系统性地研究和建立虚拟制片体系，但是这些公司做这些的主要原因是为了卖自己的影棚服务，而没有建制性的革新的想法。

几个月前，John Kretschmer 第一次来整体参观博采基地，他回去就告诉同行：

我看到了未来。

韩国电影《太极旗飘扬》《生死谍变》导演姜帝圭表示：

使用 AI 技术和虚拟制作技术，不是要去做的，而是必须要去做，甚至是以后必须要走的一条道路。

△ 韩国电影导演姜帝圭

他大胆预言，在未来的 5 年之内，世界上的哪个国家能够最成功的应用虚拟制作技术或者 AI 技术，将是这个国家影视产业最先进的表现。

△ 博采传媒创始人、CEO 李炼

基地开幕当天，博采传媒 CEO 李炼向现场所有来宾分享了三句话：莫问外境，守住心灯；莫问虚名，躬身深耕；莫问结果，但修因果。

在充满不确定的时代里，这三句箴言让李炼找到内心的笃定。

也许这正是 AI 时代所有电影人的破局之道。