1 号出海 · 第 168 篇

成龙新电影《捕风捉影》（The Shadow ’ s Edge）定档英国院线，发行权由 Trinity CineAsia（三一亚洲影业）获得，定于 10 月 3 日上映。在中国大陆及北美、澳新、泰国、中国港澳地区等 19 个国家和地区同步上映的第三个周末，《捕风捉影》就在全球获得了共 1.22 亿美元的票房收入，在中国票房和全球 Comscore 排行榜上均排名第一。但除了成龙，我们的动作片还有多少能进入欧美院线？仅靠成龙的个人传奇色彩，中国电影出海能走多远？

影片由杨子执导，改编自 2007 年经典港片《跟踪》（Eye in the Sky）。成龙饰演一名退休的追踪专家黄德忠，与新人警员何秋果（张子枫饰）联手，对抗由梁家辉饰演的犯罪大师傅隆生。故事将经典的警匪追捕框架与网络犯罪、人工智能监控系统「天眼」结合，描绘新旧技术融合下的警匪较量；另一大看点是成龙与梁家辉时隔 20 年再度合作，二人曾在 2005 年的《神话》中结缘。

Trinity CineAsia 是欧洲主要的亚洲电影发行商之一，此前发行过《流浪地球》《怒火 · 重案》等华语大片，此次押宝《The Shadow ’ s Edge》，被业内视作对成龙号召力的再度验证。公司负责人 Cedric Behrel 表示，这部电影不仅展现了成龙一贯的动作魅力，更通过导演杨力和梁家辉的加入，让故事在传承与创新中找到平衡，同时也展示了香港及内地电影在新生代演员上的潜力。

成龙的电影能在英国拿到发行，我们都会有一种熟悉感，因为这种模式我们已经看了几十年，「成龙」二字早已成为国际电影市场入场券。

这种依赖其实是「遗产型出口」，它建立在过去几十年里香港动作片打下的全球认知上，比如功夫、追逐、警匪、兄弟情。有成龙参演的电影，国际市场能立刻归类并确认商业价值。这种「即时识别」是我国电影少有的全球资产，但问题在于，这种资产正在枯竭。

为什么枯竭？因为近二十年里打造出的新符号太少。韩国 2019 年上映的《寄生虫》、今年刚上映的《K-POP：猎魔女团》，它们的成功不靠某一固定演员的加成，靠的是类型与议题的品牌化。于是，韩国创作者不论是谁拍，带着这些标签走出去，都能打开市场认知度。

而我们电影的出海更多是偶发性的，在全球内容循环中拥有结构性短板。到了今天，我们如果只能靠成龙和梁家辉的「香港动作遗产」来稳固局面，这恰恰说明产业没有完成代际交棒。

当下电影市场环境瞬息万变，好莱坞的超级英雄疲态已显，全球观众都在寻找新鲜的动作符号。如果我们在「后成龙时代」没有动作片类型的创新，那么这一块本来属于我们的市场，很可能被印度的动作工业或韩国的聚焦社会问题的现实片占据。所以，我们需要从「明星驱动」转向「类型驱动」，从单一出口转向系统输出。

谁是下一个成龙？ 这不是在指望又一个动作明星的出现，而是指是否能有一个持续被全球市场认知的内容或类型站起来。

译者｜彦舟

编辑｜分味

文章来源｜variety

原文作者｜Naman Ramachandran

原文发布日｜2025.09.03/ 周三

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