双目含情的男人和脸颊泛红的女人会面，光线昏暗也看得出粉红泡泡。

问：以下场景是？

A、昔日恋人久别重逢，铁窗隔开有情人。

B、妹妹探访少年犯哥哥，告诉他自己考上了理想大学。

答案是——

C、纪录片工作人员采访连环杀人犯。

《想见你》幕后团队打造，曾敬骅、李沐、程予希主演。

台剧又有大动作？

打开这部新剧，一股诡异感扑面而来。

这里有文艺批连环杀人犯李壬耀，张口便是咯噔语录。

别人问他为什么要杀人，他说：讨厌下雨天。

这里有桃花癫患者 AKA 记者周品瑜，脑回路令人。

为了纪录片拍摄事宜见完李壬耀后，周品瑜当夜就做了一场活色生香的春梦。

比军训爱上教官更猎奇的性癖出现了——采访爱上杀人犯。

好了，《如果我不曾见过太阳》的看点就到这里了。

除了第一集让观众不约而同把 "？" 抠烂，剩下几乎所有剧情都往最土最无聊的方向展开。

毫无争议，荣登我的年度失望台剧榜 TOP1。

剧情主打一个狗血老套。

年仅 25 岁的李壬耀，在暴雨天接连行凶，犯下多起杀人灭门惨案。

多年后，借着拍摄纪录片的契机，带领观众一同追寻李壬耀杀人的动机。

掀开犯罪悬疑的皮一看—— wok！这不是伤过我一万次的青春疼痛文学吗？

李壬耀，黑暗中趋光的飞蛾。

家暴滥赌的爸，懦弱可期的妈，校园霸凌的同学，不负责任的老师 ……

李壬耀年纪轻轻早已生无可恋，连挣脱泥潭都没有力气，直到遇上了她。

江晓彤，阳光下翩然起飞的蝴蝶。

父母恩爱，给予她最大的支持与鼓励。学校里受欢迎，师生都为她的独舞喝彩。

她从小学习芭蕾，努力又有天赋，前途亮得人睁不开眼。

两个不同世界的人在天台偶遇。

李壬耀 be like：满身伤痕的我，怎么敢靠近这样纯白无暇的你。

江晓彤 be like：这个男孩和其他人都不一样，他好特别。

《左耳》《比悲伤更悲伤的故事》《匆匆那年》…… 都告诉我们年少时不能遇上太 " 惊艳 " 的人。

果不其然，自此两人的命运都发生了转向，走向今天的结局——

李壬耀犯下滔天大罪（或替人顶罪），在监狱里等待死刑。

江晓彤生死不明，疑似精神分裂——周品瑜就是她分裂出的另一个人格？

以编剧目前展现的想象力，左右逃不出类似结局。

嗯嗯好熟悉的味道，又是小太阳救赎阴暗批，阴暗批反过来为小太阳复仇那一套。

《如果我不曾见过太阳》可以幻视太多剧的影子。

可同样是拼好剧，还都拼了《白夜行》，但水平亦有高下。

隔壁《亲爱的 X》拼出新意，把悬疑看点放在恶女白雅珍如何 " 驯狗 "，展现了教科书式的 " 一条狗有一条狗的栓法 "。

心机养妹 × 圣父继兄，女王 × 狠辣忠犬，顶流女明星 × 豪门少爷 …… 各有各的嗑法。PS：已烂尾，追剧请谨慎！

而《如果我不曾见过太阳》则把重心放在展示李壬耀和江晓彤的古早风恋爱 PPT。

演着演着突然插播一段洗发水广告 …… 何意味？

虽拥有相似元素：悬疑、爱情、青春，但把《如果我不曾见过太阳》和《想见你》摆在一起算是登月碰瓷。

《想见你》的莫比乌斯环叙事严丝合缝。

在各个时间线内，黄雨萱和李子维都相爱相知。

他们因爱作出选择，逻辑链条的环环相扣下，让时间线进入无解的循环又亲手斩断循环。

再看《如果我不曾见过太阳》，让我空有一颗想嗑的心却无法欺骗自动找茬的脑。

它实在过于漏洞百出——剧情推进全靠人物失智，堪称犟种和蠢货最多的一集。

李壬耀一味的压抑苦。

被同学霸凌，老师和教官问他怎么回事，他一言不发；被母亲背刺一次又一次，他依旧不信邪，送上门被刀；被同学欧阳悌霸凌，遭陷害注射、贩卖毒品，他又差一点沉默着认了这条烂命 ……

谁都可以来挑衅他一下。

窝囊成这样的男主，魅力何在？

江晓彤执着于半夜游走在街头。

她的安全与否，全在于与她见面的是不是李壬耀。

是男主，那百分之百安全。

半夜不顾妈妈劝阻出门去便利店，她和李壬耀还能骑上小电驴半夜兜风。

不是男主，那将是难以面对的结局。

欧阳悌手机里有李壬耀被注射毒品后的视频，对李壬耀找回清白十分不利。

江晓彤得知后，竟然主动去参加欧阳悌的局，试图找机会删除视频，结果遭到惨无人道的虐待。

虽然早猜到故事会向这样发展，但真正看到这一步 …… 还是忍不住愤怒。

纯粹为虐而虐的戏码，又土又 low。

不讲逻辑到，警察频繁出现却只起到一个造型的作用。

李壬耀杀死的人都是他的高中同学。如此有针对性的犯罪目标，警察只要去学校稍一打探，也很容易得知曾经闹得沸沸扬扬的江晓彤案。

当年，江父江母第一时间带江晓彤报案，伤害她的人自然会被记录在册。

两案受害者与加害者名单高度重合，警察竟然在多年后依旧找不到李壬耀的杀人动机？

更扯的是，江晓彤和李壬耀的合照就大剌剌夹在李壬耀收藏的 CD 里。

警察瞪着大眼睛硬是看不到，得得等周品瑜亲自打开这个潘多拉魔盒。

如果，《如果我不曾见过太阳》的土仅停留在俗套故事的层面，就好了。

更可怕的是，它的创作潜意识里，还有一种领留在十年前的封建余味。

镜头死死对准被施暴的女孩，展示她凄惨的尖叫、痛苦的神情，以及纤细的脚腕 ……

花了 7 集塑造的江晓彤纯善美好到几乎透明的完美形象，只为这一刻的暴力摧毁足够令人心碎。

可为什么，默认女性丢失 " 贞洁 " 就是对她最残酷的惩罚？

男性跌落谷底通常遇到的坎坷却是事业崩塌、梦想破碎，或爱人、女儿丢失 " 贞洁 "。

还不算完。

剪辑来来回回让那段记忆闪回，向爸妈诉说时 ×1，去医院验伤时 ×2，走出心魔时 ×N……

受害者的痛苦被循环展示，对观众难道不是一种恐吓？

甚至，剧中母亲的塑造都花费比父亲更多的笔墨——不为让她们更立体，而为让她们更可恨。

李壬耀的妈妈是个伥鬼，一个劲念叨着 " 他是儿子啊？怎么可以打爸爸呢？" ——

因为违背多数人对母亲的期待，成为全剧最招恨的角色。

而那个滥赌、酗酒、陷害自己儿子贩毒的爸爸，反倒隐身了。

欧阳悌作恶，依仗的是黑白两道通吃的父亲的势力。

编剧仍要给他编出一个无限溺爱的母亲，仿佛欧阳悌的坏全是妈惯出来的。

这一下，反倒衬得教训儿子的爸是个负责任的严父——虽然他只是气儿子出事影响了他的选举。

唯一看似健康幸福的江晓彤家，也遵循这一恐怖定律。

爸爸心疼女儿，恨得不行，想开车撞死伤害女儿的人渣们——却给对方递了把柄。

此时妈妈成了恶人，向现实妥协，让江晓彤签下和解协议书。

造成悲剧的最后一刀，怎么总要由女人捅出？

我不认为编剧是刻意恶心观众，他或许也陷入了创作的惯性——

过去多年，我们都在看这样的作品。

但既然台剧已经拍出了《想见你》《我们与恶的距离》《俗女养成记》《你的孩子不是你的孩子》……

为什么还要倒退去讨论，镜头该对准谁的问题？