在家庭剧赛道上，能打败《家里家外》的只有《家里家外 2》。

自从《家里家外 2》上线之后，热度飙升。截至 12 月 8 日，这部剧的红果观看量破 10 亿，红果热度值破 1 亿，成为 " 双破亿 " 短剧。

比起第一部来，《家里家外 2》有两个显著特征：

一是篇幅上扩容。从第一部的 79 集到第二部的 111 集，增加了 40% 的篇幅。

二是更聚焦群像。大量新角色的登场和彼此的互动成了《家里家外 2》的重要看点。周大为是第二部里新加入的关键角色，不仅串起了家庭的内部变化，还承担了重要情节。

全剧被分成 11 章，实际上可以归纳为两部分：家里和家外。家里部分主要围绕家庭内部成员的互动，比如婆媳矛盾、新成员加入带来的变化。而家外则涉及外在的变量，比如创业路上的坎坷、夫妻两人各自面临的情感考验。

在第一部里，男主陈海清（王道铁 饰）带着女儿，和带着儿子的女主蔡晓艳（孙艺燃 饰）组成了重组家庭。两人克服了重重困难，他们的目标是一致的：打造一个温馨的家。

到了第二部，夫妻关系稳固，和孩子们的磨合也已经到位，故事的侧重点则从家的诞生转为家的维系，讲述夫妻二人带着孩子们经历的风风雨雨。

在延续了前作有笑有泪的风格基础上，第二部同样呈现出细腻的情感层次。具体而言，孩童一代的戏份洋溢着欢声笑语，成人一代的段落引人落泪。无论哭还是笑，都能极大地调动观众情绪。

在看《家里家外 2》的过程中，有三处最令我动容。

第一处是夫妻二人给孩子过生日送礼物。

由于弟弟陈三轮和姐姐陈爽的生日仅差一天，所以家里把两个人的生日放在一起过，具体到送生日礼物的时候，也是先姐姐后弟弟。

在父母送给姐姐一个随身听作为礼物之后，弟弟情绪低落跑了出去。陈海清和蔡晓艳为此自责，其他几个孩子也觉得陈三轮是由于被过分忽视才会难过。在多子女家庭中，父母很难做到一碗水端平，有时有心，但更多是无意，这类忽视小孩情绪的现象其实很常见。

实际上全家人都猜错了陈三轮的心思。他的出发点不是为了自己，而是考虑姐姐的情绪。这种处理手法和《麦琪的礼物》有些类似，从误会到化解之间的互动，展示了家庭内部的温馨，非常动人。

第二处是它拍出了成年人的崩溃。

蔡晓艳被诊断出肾衰竭，需要换肾，在医院照顾妻子的陈海清外出买粥，却被路人骑车撞到，陈海清蹲地大哭。

从第一部到第二部，陈海清留给观众印象最深的是 " 耙耳朵 "，有责任感和担当，很多观众觉得他是这个家庭的顶梁柱。可实际上，陈海清的坚强是因为有蔡晓艳在，夫妻之间的感情是他最大的力量来源。

他不是在意撒了一地的粥，而是心疼自己的妻子，所有的委屈和压力都在那一刻爆发。陈海清哭的是夫妻情深不能久伴，这和得知有匹配肾源后，他激动地握住医生的手恰成对照。

第三处是结尾时夫妻二人送女儿出嫁。

这要和前面陈爽与周大为之间谈恋爱连起来看。周大为是蔡晓艳姐姐的孩子，作为他的小姨，按理说知根知底、亲上加亲，但是身为母亲的蔡晓艳还是纠结不已，这位 " 高坪区第一歪婆娘 "，在面对女儿的婚事时，少见地扭捏起来。

至于陈海清，则是直接出题考校周大为。虽然称不上百般刁难，但将那种 " 自家种的白菜被猪拱了 " 的心态展露无遗。父母二人留在原地目送迎亲的车辆远去，正应了最后一章的标题 " 父母的爱，是一次次目送 "。

除了这三处之外，其他让人情绪略有起伏的桥段不胜枚举。在调动观众情感方面，《家里家外 2》确实有一套。

在每集的评论区，都有观众诉说自己被触动的瞬间。这些评论既是对剧集本身的评价，同时也包括观众对自己生活的追忆。

剧评区的反应同样明显。上线不足一周，这部剧的红果界面已经有 1.1 万条剧评。如果列出几部热门短剧进行比对，就会发现这一数据的含金量：《冒姓琅琊》上线一个月，剧评数 9800 多条。《十八岁太奶奶驾到，重整家族荣耀 3》上线一个半月，剧评 1.6 万条。《盛夏芬德拉》上线两个多月，剧评 1 万条。

这种让观众真情流露的组队 " 团建 " 确实不多见，它得益于多重因素。

服化道方面的细致还原，做好了调动观众的氛围铺垫。

86 版《西游记》电视剧、费翔演唱的《冬天里的一把火》、BP 机等具有年代感的元素，不仅停留在剧情表面，还深入到剧情的发展之中，成为了可触可感的细节。

演员表演为剧集增色不少。

蔡晓艳对外甥的真情流露，陈海清因妻子病重的失声痛哭，以及几个孩子对角色鲜活生动的诠释，都可圈可点，一同构成了富有感染力的家庭群像。

比起前作来，续集难免也有力不能及之处。

和孩子们的爱情相比，还是父辈的爱情更有戏剧张力，73 集之后孩子们长大成人，节奏明显放缓。特别是陈三轮长大之后，承担了剧中价值输出的任务，造成说教感略重，不如前面的剧情过度丝滑。

另外像戏份不多的区长夫妇、笑点满满的 " 婆婆的婆婆 " 谢桂芝这些角色，虽然都贡献了几个名场面，但登场和离开的工具人属性过于明显。

这些问题都在不同程度上影响了观众的追剧体验，只是当观众的真情实感被调动之后，一白遮百丑，被忽略了而已。

从这部剧的一些惯性表达，仍然能觉察短剧升维的任重道远。为什么总有那么多七情上面死活要占便宜的亲友邻舍？为什么一定要把人们权衡利弊的潜台词外化成当场怼回去的戏码？

现实主义不能只是街区复古、道具怀旧，更不能只是虐渣、打脸，而是要真正表现出人的顽韧与多面，缱绻与决绝，落拓与抗争，乃至整个社会的浩浩荡荡，泥沙俱下。

这样的要求高吗？对于普通短剧可能是高了。但对于一直以精品化为己任的 IP 来说，本就是题中之义。