©️深响原创 ·  作者｜何文

历经两个月的学习、足足三日的攀爬，王一博终于成功登顶了被称为 " 攀岩宇宙中心 " 的优胜美地，也为《探索新境 2》的北美攀岩公路之旅画下了句点。@中国探险协会、@全球纪录片联盟、@Discovery 探索频道、@加拿大旅游局及 20 多所高校发来的集体祝贺，让这档纪录片的结尾，意外拥有了某种 " 公共事件 " 的意味。

数据显示，《探索新境 2》上线 10 分钟热度值就突破 19953，弹幕互动量超过 1000 万，刷新了腾讯视频 2025 年纪录片的峰值。但比数据更值得注意的，是伴随节目同步发酵的话题热度——社交平台上，观众们自发地分享观后感：有人第一次认真了解攀岩这项运动，有人走进户外尝试身体的极限，也有人在王一博的攀爬过程中，看到了应对现实困境的心理投射。

这也引出了一个绕不开的问题：当一项运动本身并不大众，一档垂类纪录片又凭什么让众多观众愿意 " 留下来 "？

通常情况下，垂类内容想要破圈，最直接的路径是 " 降低门槛 " ——简化专业、弱化风险、强化娱乐性。但《探索新境 2》却几乎反其道而行之：它坚持呈现攀岩的专业性、难度与不确定性，甚至不回避失败与挫折。在一个被效率和结果不断催促的时代，为什么观众反而更容易被这种 " 没有捷径 " 的攀岩叙事所打动？

直面专业门槛，

代入个人成长叙事

从内容层面看，《探索新境 2》之所以能在客观上起到 " 推广攀岩运动 " 的效果，并不只是因为它选择了一个足够新鲜的题材，而在于节目对专业性、叙事方式与参与路径的整体设计。

首先，节目不回避攀岩的专业门槛，而是选择正面呈现。

这一取向，从嘉宾阵容便已显露端倪。陪伴王一博踏上攀岩之路的，是奥斯卡最佳纪录片导演、世界级探险家金国威，以及   AMGA（美国高山向导协会）认证攀岩向导、登山运动员史瑞德——两位都拥有极为丰富的攀爬经验，是攀岩领域的权威代表。

与此同时，节目还邀请了尾波滑水运动员马西米利亚诺 · 皮法雷蒂、高空走绳运动员费丝 · 迪基、攀岩攀树向导里奥 · 罗森 · 费舍尔等专业人士参与，带领王一博完成不同类型的挑战项目。在多位领域内顶尖高手的协助下，《探索新境 2》得以通过第一视角，真实还原户外攀岩及相关极限运动的全面体验。

专业阵容之外，节目还刻意保留了清晰的科普属性。

《探索新境 2》并未试图对攀岩进行 " 降维处理 "，而是将复杂的运动过程拆解为可理解、可跟随的步骤，引导观众在观看过程中逐步建立对这项运动的基本认知。

无论是裂缝攀岩、器械攀登、法式自由攀等专业术语，还是攀岩器材的选择、难度判断与攀爬要领，节目都通过字幕说明与现场讲解的方式进行解释。而王一博与瑞德在攀爬过程中的即时交流，也让观众得以理解攀岩背后的技术逻辑，而非仅停留在 " 看个热闹 "。

这也帮助观众建立起了 " 从观看到实践 " 的信心。Discovery 中国探险家、中国首位 " 亚洲金冰镐奖 " 获得者周鹏曾在本季的媒体首映会中解释道，攀岩并不是极限运动，而是一种老少咸宜的休闲运动，全民都可以参与其中。

如果说专业性解决的是 " 看得懂 " 的问题，那么有着高度代入感的个人叙事，则是《探索新境 2》真正拉近观众距离的关键。

节目构建了一条清晰的成长路径：王一博从一名仅有有限攀岩经验的初学者出发，逐步挑战更高难度的路线，学习不同攀岩方式，并延伸至高空走绳、山地自行车、尾波滑水等项目体验，最终完成对优胜美地的攀登。

这条路径的 " 高明之处 "，在于节目并不回避"失败"。

金国威在节目中谈到了攀岩的本质，就是不断学习如何面对失败——反复尝试、不断调整，直到最终完成目标。而这种走出舒适区、直面不确定性的过程，本身就具备极强的情感穿透力。

例如在首次体验深水抱石时，王一博多次落水，在不断调整心态后重新挑战，最终成功完攀。对他而言，这不仅是一次技术尝试，更是一场关于情绪管理与自我调节的练习：学会放松、保持冷静，再重新出发。

正是这种真实呈现的失败与修正，让攀岩从 " 高不可攀 " 的极限运动，转化为一种可以被理解、被共情的成长体验，也在无形中消解了观众的心理距离。

节目外的一系列衍生活动，则进一步打破了 " 观看 " 与 " 参与 " 的边界，号召全民参与，让攀岩这项运动完成了破圈的 " 最后一公里 "。

" 探索新境校园行 " 线下活动走进了深圳大学、新疆理工学院、太原学院等校园，举行看片会并与大学生面对面交流，推广攀岩运动；北京大学山鹰社也举行了线下看片，共同见证王一博挑战攀登优胜美地；节目还联动 @人民文娱发起了 " 每一步攀登都算数 " 征集活动，鼓励大家分享 " 攀登日常 "，加入攀登者的行列。

总体来看，垂直内容的破圈，关键并不在于一味降低专业门槛，而在于找到专业性与大众心理接受度之间的最大公约数。

《探索新境 2》以个体真实的成长路径为样本，将攀岩所蕴含的风险与难度，转化为可被理解、可被共情的阶段性目标，让观众在情感上 " 参与其中 "，从而实现了真正意义上更具持续性的破圈。

跨文化表达，

让格局自然升华

事实上，个体经验之所以能够引发广泛共鸣，前提在于情感本身的真实与可信。

在这一点上，《探索新境 2》并未止步于王一博的个人攀岩体验，而是将他的成长过程，放置在跨文化协作的语境之中，使叙事维度从 " 个体突破 " 自然延展至 " 人与人 "" 文化与文化 " 之间的连接，完成了一次不刻意的格局升级。

比如攀岩搭档的关系，其本身就是一种高度浓缩的人际样本。王一博在节目里分享了自己的亲身体验：在攀岩过程中，搭档之间的合作非常重要，需要顺畅沟通和互相保护，才能给予彼此足够的安全感。而在极端环境下建立起的信任，尤其具有感染力。

在长达两个月的时间里，王一博和搭档瑞德朝夕相处，既经历了攀岩的艰难时刻，协作共渡难关，也在日常的相处中交换彼此的感受和心情，进而建立了深厚的信任感。两人的关系是 " 亦师亦友 "，瑞德帮助王一博精进攀岩技巧，也跟他学了很多中文，还在此过程中，重新找回了最初对攀岩纯粹的热爱。

这种信任并非一蹴而就，节目也并未将其 " 美化 " 为天然默契。

在学习器械攀登的过程中，两人曾因语言与文化背景的差异产生沟通分歧。但不同于刻意回避冲突，《探索新境 2》选择真实呈现这一过程：瑞德会主动询问王一博对当日合作的感受，王一博也坦诚表达自己的想法。正是在一次次沟通与校准中，双方对彼此的理解不断加深。 

当王一博、瑞德和金国威三人互相鼓励、彼此扶持，一起坐在岩壁上看着优胜美地的日落时，一种惺惺相惜的感情便自然地流淌了出来，并与屏幕外的观众产生深度的联结，这正是破圈叙事中至关重要的一环。

更进一步看，《探索新境 2》的价值突破，还在于它通过具体的人际关系样本，构建了一种平等、真实的跨文化对话视角。

节目中的 " 文化交流 " 不再是抽象的符号输出，而是建立在专业能力与共同目标之上的日常互动。这种交流是双向的、具体的，也因此更具说服力。

王一博在体验伐木、牛仔等当地文化的同时，也不断接收并回应着新伙伴们对中国的理解与想象。比如在攀树过程中结识的里奥 · 罗森 · 费舍尔，与中国有着深厚渊源——他的祖父出生于上海，曾在中国求学，家中至今保留着祖父留下的麻将；瑞德也多次表达对中国攀岩资源与发展潜力的认可，甚至直言 " 再过十年，中国会成为世界上最好的野外攀岩目的地之一 "。

这种基于共同经历与专业尊重的平等对话，让文化间的理解超越了表面的符号或猎奇，走向了真诚的相互看见与欣赏。

从这个意义上说，跨文化叙事并非只是 " 抬高格局 " 的手段，而是通过信任与协作，完成情感层面的深度连接。

《探索新境 2》将镜头持续置于海外，却始终以微观的人际关系映射宏观的文化交流过程——从陌生、碰撞到磨合与理解。这种不依赖文化标签、而源于专业与共情的表达方式，也成为其实现破圈、备受认可的重要路径。

精神与时代共鸣，

探索当代青年的成长觉醒

在本季首期节目中，王一博谈到他对于《探索新境 2》的理解：如果说第一季的关键词是 " 寻找未知 "，第二季则是" 寻找自我 "。

节目以攀岩为切口，通过多元个体的真实经历，映照出当代青年在选择、压力与自我认同之间反复拉扯的精神状态。换言之，《探索新境 2》讨论的并不只是如何完成一次攀登，而是在回答一个更普遍的问题：在不确定成为常态的时代，我们该如何与自己相处。

何为 " 探索精神 "？节目并未给出抽象定义，而是通过王一博的亲身体验，将其拆解为一系列可被感知、可被映照的人生经验。

观众在跟随他的视角完成这场攀岩之旅时，见证了他与新伙伴们之间那些深入而真诚的对话，并从中学到了可以映照现实生活的 " 人生经验 "，以解决自身面临的问题，或是引发新的思考。正如王一博所言，" 用攀岩去学习自己的人生。"

其一，是勇于尝试，学会与恐惧相处并突破自我。

在 " 高空走绳 " 的挑战中，费丝分享了她对恐惧的理解——恐惧并非敌人，而是一种需要被承认和对话的存在。" 我可能会掉下来，但没关系。"

在节目中，王一博尝试了很多不同的运动项目，周鹏在首映会上也提到，在这些经历中，他学习的不是克服恐惧，而是掌握能够去应对它的方法。正是这些锻炼，帮助王一博在后续更高难度的攀爬中，保持稳定的心态。恐惧并未消失，但不再主导行动。

其二，是理解自由与责任。

牛仔竞技场经理凯莉提到自己如今也要为经营操心，思考如何吸引观众、更好地传播这项运动。牛仔们同样如此，他们享受奔跑的自由，也必须承担照顾动物的责任。这也让王一博有所感悟：自由虽然令人向往，但过度自由未必是好事，人还是需要一定的约束。

其三，是直面热爱与职业之间的共生关系。

这是一个几乎所有成长中的人都会遇到的命题。王一博与瑞德有着相似的经历：当热爱的事物变成职业，压力随之而来，纯粹感也容易被消耗。尾波滑水世界冠军马西的选择提供了另一种可能——即便在比赛中，他也坚持做自己真正想完成的动作，而非单纯追逐分数。王一博对此深有共鸣：比起迎合市场，他更希望去做自己想要的表演。当热爱成为事业，关键不在于取舍，而在于找到平衡，并记住最初出发的原因。

而以上所有这些经验，其实最终都指向同一个核心命题——探索精神的本质，是探索自我。这也是《探索新境 2》的核心命题。

节目呈现了多种 " 非线性人生 " 的样本：金国威曾在 20 岁到 28 岁间长期住在房车里，随攀岩而行；瑞德原本是一名音乐家，曾担任首席小提琴手；里奥 · 罗森 · 费舍尔本职是营养师，却因为热爱户外，成为攀岩攀树的向导。金国威在结尾说道，这次旅程更重要的意义，在于帮助王一博 " 找到了一种自己认同的生活方式 "，并从中获得持续的满足感。

通过这些真实而具体的人生选择，《探索新境 2》向观众展示了一种可能性：成长并非只有单一轨道，探索本身，就是答案的一部分。

从内容价值来看，精神共鸣才是《探索新境 2》实现破圈的核心驱动力。

节目以个人成长为叙事轴心，将专业运动、风险体验与当代青年的心理需求深度结合，验证了一种有效路径——" 非线性成长叙事 + 探索精神 "，能够让垂直内容获得更广泛的情感共振。

《探索新境 2》的终极落点，并不在于一次登顶的完成，而是在于通过可共情的个人成长叙事，提出一个具有时代普遍性的议题：在充满不确定性的现实中，年轻人如何主动探索，并构建属于自己、有意义的人生。

也正因此，它成功将一部垂直纪录片，升级为一个可共鸣、可讨论、甚至可实践的 " 公共精神产品 "。

它不仅仅记录了攀岩这项运动，更记录了这个时代年轻人所向往的勇气、专注与联结，也为垂直纪实内容的破圈与社会价值实现，提供了一个有效的范本。

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