前阵子，三星发布了旗下首款三折叠手机 Galaxy Z TriFold，作为全球第一款采用 U 型折叠的三折手机，再一次引起了关于三折叠到底该怎么设计的热议。很显然，短期内这个问题并不会有确切的答案。

而就在电视领域，也悄然掀起了一股三折叠的浪潮。近期，保时捷设计联合奢品电视厂商 C Seed 推出了首款定位超奢华市场的三折叠电视机产品—— C SEED 201。具体有多奢华呢？它的定价约 40 万美元，约合人民币 280 万。假如用这个钱购买保时捷 911 Carrera，至少可以买到两辆。

C SEED 201 的定价的确够奢华，但真正吸引人关注的还是 " 三折叠 " 的设计。对于一台电视来说，真的有 " 折起来 " 的必要吗？

实际上，保时捷设计联名的 C SEED 201 并不是我们传统意义上的 " 折叠屏 "，因为它并不是一块柔性屏幕做的折叠设计，而是五块屏幕拼接而成。

在不用的时候，整套屏幕完全收纳在地面或定制柜体中，外观看起来更像一个低矮的金属装置，而不是一台电视。而在需要使用时，内置的电动装置会将这五块 Micro LED 面板升起来，依次向两侧展开并锁定，最终拼成一整块巨幕。C SEED 201 拥有两个版本，室内版是五块屏幕组成，而户外版本则是七块屏幕组成。

既然它并不是柔性屏幕，只是简单地将屏幕拼接，那又何必做成折叠的方案呢？答案也很简单，因为大。这类产品的尺寸起步就已经在 110 英寸以上，常见规格包括 137 英寸和 165 英寸，甚至还有更大的定制版本。比如 C SEED 201 就拥有 201 英寸的版本，户外版甚至达到了 221 英寸，假如像普通电视一样做成平板设计，那需要占用的空间就不小。

当然，考虑到 C SEED 201 的奢华定位和高达 40 万美元的定价，这款产品显然就是面向 " 土豪 " 们的玩具。对于这类人群而言，电视已经不再是 " 一块屏幕 "，而是一个长期占据空间主视觉的巨大物体。如果固定摆放，不管开不开机，它都会像一面黑色墙体一样存在于客厅中央，对于强调空间视觉和整体设计感的高端住宅来说，这样的方案肯定是行不通的。

这就很好解释为何 C SEED 201 要被 " 折起来 " 了，它倒也不需要方便移动或随时调整位置，只是为了让电视在大多数时间里消失，仅仅在需要的时候出现。

C SEED 201 本身配备的 Micro LED 面板的性能也并不落下风，室内版本的五块屏幕峰值亮度大约在 800 到 1000 尼特之间，对比度达到 30000:1，而户外版本则把亮度直接拉到 4000 尼特。不过呢，这夸张的亮度，其实还是为了这巨大的显示面积服务的，并不是为了卷参数。

像这类 137 英寸、165 英寸甚至 200 英寸以上的超巨幕电视，很难被放进完全遮光的环境里，挑高空间、落地窗、半开放场景反而更常见，如果亮度不够，那就很影响观看体验。此外，C SEED 201 还配备的双 100W 扬声器系统。

不难看出，保时捷设计和 C SEED 联名打造这类折叠屏电视，最大的意义还是为了美学设计，将巨大的屏幕藏起来。而对于目前主流的消费级电视来说，超大尺寸的电视还不算太过流行，自然也没有折叠起来的必要。但巨屏电视是近两年的流行趋势，真到 130 英寸成主流的时代，或许这样的设计会变得更加普遍。

在整个电视产品的发展中，我们会发现它与其他家电有着明显不同的方向，冰箱、空调等，很早就把形态固定下来，更多的创新应用在内部结构，而非寻求形态上的突破。但电视似乎一直在尝试各种新形态，比如卷轴屏、三折叠等等。

最早的 CRT 电视，受限于显示材质，在这个时期的电视机倒是没什么选择，清一色的 " 大后背 "，粗壮的机身等等。当等离子和 LCD 在 2000 年前后开始成熟时，无论是先锋的等离子电视，还是索尼早期的 Bravia LCD，都开始把电视变得更 " 平面 "。电视这种产品也成功实现可以挂上墙、不再必须依附电视柜，直接改变了客厅的空间结构。这种改变过于彻底，以至于后来所有的形态创新，几乎都绕不开平板电视这个基本的形态。

大约在 2013 到 2015 年之间，三星和 LG 几乎同时把曲面电视推向市场，CES 上铺天盖地都是弯曲的大屏。韩系电视厂商对曲面电视的解释是，符合人眼视野曲率、更强的沉浸感、在正中观看位置能带来接近影院的体验。不过，曲面电视没能走出实验室，最主要的其实还是客厅娱乐并不是一个人的娱乐。只有一个人坐在显示屏正中央，那的确可以享受到极致的视听感受，但坐在显示屏旁边的人，就备受煎熬了，曲面带来的色差、对比度弱，甚至显示精度都会有明显的问题。

更重要的是，曲面电视并没有完全改变整个客厅的空间逻辑，它依然需要占据很大的位置，而带来的显示效果提升也微乎其微。曲面屏在更重视个人娱乐的电竞显示屏和智能手机相比起电视市场更受欢迎。

为了迎合短视频时代，三星在 2020 年前后推出的可旋转电视 The Sero，把屏幕竖起来，可以更方便刷短视频内容。这次三星是迎合了实际需求，也改变了客厅空间的使用逻辑，但电视毕竟是电视，它的观看距离、交互方式决定了它并不适合像手机一样围绕竖屏内容展开。

LG 还曾展出过卷轴电视，顾名思义就是当不看电视的时候，屏幕可以收进柜体，空间被完整释放。这套方案很接近三折叠电视，但缺点就是成本太高、制造工艺复杂。假如卷轴屏电视要面向市场，大概率也要和保时捷设计一样定位奢侈品层次，普通消费者也很难享受到。

虽然电视的形态在一直探索，但最终被主流市场选择的依然还是平板电视，主要还是是因为它在体验、成本和空间适配之间达成了一个平衡。平板电视足够薄，能上墙；足够稳定、足够通用，能适配绝大多数家庭结构。相比之下，大多数形态创新要么牺牲了通用性，要么抬高了使用门槛。但电视的形态，也是要随着产品的发展方向做出一定变化的，谁也不能保证，这些创新形态在未来不会代替平板变成新的主流方案。

前面我们提到，电视之所以选择折起来的方案，主要还是屏幕太大。那么要想折叠屏电视流行起来，最重要的还是看消费者对巨屏电视的需求到底有多大。

市场数据显示，2025 年中国电视整体出货量创下近 16 年新低，全年累计出货大约 3096 万台，同比下降约 8.5%。但报告也显示，在 2025 年选购电视的消费者中，75 英寸的电视销量最高，其次是 85、65 英寸，而低于 65 英寸的电视销量逐年下滑。此外，98 英寸的电视在 2025 年销量增速明显，但整体份额略小于 75、85 英寸。

电视厂商方面，海信、三星、LG、TCL 等都在不断推出百吋电视新品。比如海信 E8S 系列提供 75、85、100 英寸三个规格，UX 系列提供最高 163 英寸规格。厂商们不断更新巨屏电视新品，也足以说明市场需求日益增长。

当然，巨屏电视对于绝大多数中国家庭来说，在白天不开机的时候，它就像一块黑色的墙一样占据客厅最显眼位置，这种存在感其实很容易造成视觉上负担。而这时候，也许就会有用户开始思考，为何电视不能做成折叠、卷轴或者其他形态，在要用的时候才展开？而这时候，折叠屏的设计，可能才会真正被重视。

但客观来看，百吋电视的确正在愈发普及，可绝大多数家庭还在用 65、75、85 吋的电视，屏幕没有大到在日常会非常吸引注意的程度，自然也就不会太关注电视的更多形态。

因此，保时捷设计与 C SEED 联名推出的三折叠电视在现阶段，更像是一种高端市场的样本，它主要辐射的消费群体不是普通家庭，这种设计暂时也应用不到电视销量的核心尺寸上，短时间内很难成为一种趋势。但也正如前文所说，百吋电视已经成为流行的趋势，只要是巨屏，就会衍生出收纳的需求，折叠、卷轴，站上主流舞台，只是时间问题。