一支探险小队进入一个神秘场所。

它不是鬼屋，却比鬼屋更加阴森！

来到这里之后，诡事接连不断。

比如打开一间房，里面满是符咒、绳索、铃铛，像是有人布置的阵法。

继续在这里探秘，他们或是感觉到有鬼影穿梭。

或是看到天花板上突然有邪物入侵。

这些场景，出自最新上映的国产恐怖片。

刺不刺激？过不过瘾？

来看海报。

它直接给出温馨提示：" 未满十六周岁未成年人及高血压、心脏病患者谨慎观看！"

而如果你胆子够大，不妨呼朋引伴买票入场。

它将给你带来一次心惊肉跳的舒爽体验！

《死亡禁区实录》是《鸳鸯楼 · 惊魂》的导演王晟赫的最新作品。

不管是场景设置、吓人手法，还是整体的形式与表意，本片都完成了一次全面的升级。

看过《鸳鸯楼 · 惊魂》的朋友应该还记得那间恐怖的 404 号房间。

里面诡异现象不断：孩童脚印、纸扎人偶闪现，窗外有人、墙外异动 ……

404 不只是一间凶宅，更是故事的怨念原点。

这一次，导演拓展了自己的 404 恐怖宇宙，打造了一个更加惊悚的战栗空间。

在恐怖片里，空间是最核心的元素之一，各种怪诞事件、诡异现象都与之紧密相关，比如古宅、医院、学校等等都是常用的经典恐怖空间。

《死亡禁区实录》很有创意的一点是，它将故事的发生地设定在一座废弃的电诈园区。

表面上，这里荒无人烟。

可它令人毛骨悚然的地方在于，电刑室、血牛库、水牢等空间还在，那里还有很多无法被轻易抹掉的痕迹。

电诈园区本身就是一座现成的鬼屋，对不同空间的揭秘过程就能带来强烈的惊悚感。

影片利用的正是这种感觉，把电诈这个近几年大众非常熟悉的社会议题，直接融合进了一部恐怖片。

也难怪有观众会称其为 " 恐怖版《孤注一掷》"。

那么问题来了：既然如此可怕，探险小队为何还要来这里？

简单说说故事的起因。

汤春丽（海陆 饰）的丈夫和女儿童童离奇消失，她在网上直播求助。

昂山（苏小玎 饰）主动连线，说要组织一支探险小队。

于是，搜救队长安晴（邓家佳 饰）、技术支持伊萌（孙芮 饰）、摄影担当高明杰（刘迅 饰）和安全保障马克（叶常清 饰）纷纷入场。

他们进入园区有两个任务，一是找人，二是直播，当观看人数突破 3000 万，平台会奖励 100 万美金。

导演从这个设定出发，充分调动了形式上的可能性，以提升观众的代入感以及随之而来的恐怖感。

第一重 buff 是伪纪录片这种形式带来的沉浸感。

队员随身会带着 GoPro，随时随地记录身边发生的一切，而这些画面会统一传输到直播界面。

这样做的效果是，我们像是跟着探险队一起进入园区，而当角色处于危险之中时，我们自然会更加紧张。

前方——

高！能！预！警！

第二重 buff 是直播中的不可测行为带来的恐怖感。

举个例子，影片中有一场戏，伊萌被园区的异象吓得惊声尖叫，后来我们发现这是她跟高明杰联手做的恶作剧。

这场戏有一个 " 制造恐怖、解除恐怖 " 的结构，令观众暂时安心。

而后来，当高明杰在画面中看到有小鬼骑在昂山脖子上时，这又产生了 " 由假入真 " 的效果，惊吓感顿时加倍。

类似的桥段还有马克坐电椅。

起初，昂山安排他入座是为了激发直播间的热度，他从假装抖动再到被电击得浑身冒烟。

这种 " 假戏真做 " 的设计，令故事的情境愈发真实，也愈发可怖。

看这部电影的过程，就是一个逐渐进入这个恐怖情境的过程。

导演还让观众从局限视角跳到全知视角，然后再通过画面中的异常现象营造恐怖感。

发现没？

《死亡禁区实录》不仅充分利用了电诈园区的各个区域的装置和氛围来营造惊悚感，更是运用了伪纪录片、直播等不同形式来强化恐怖感。

说到这里，容派爷提醒一下。

这次的 3D 制式也很重要，恐怖本来就非常依赖空间感，尤其当电影把水牢、电刑室、地下空间这些场景有了 3D 效果之后，观众的沉浸感受会被进一步放大。

所以也可以说，《死亡禁区实录》真正想完成的升级是，从看恐怖，到进入恐怖。

而更值得注意的是，他们要找 404 房间，而电诈园区只有三层楼，这让恐怖空间再添迷雾，故事更加扑朔迷离。

话说回来，真正让这个地方变成死亡禁区的，从来都不是墙壁、房间和地下室，而是曾经在这里生活过、受伤过、伤害过别人的那些人。

当镜头从空间深处继续往里走，真正诡异的东西也就开始从空间转向了人。

恐怖片最常见的逻辑是人怕鬼，《死亡禁区实录》前半段也是这么拍的。

探险队进入园区之后，各种异常接连发生，镜头里出现无法解释的东西，队员开始陷入危险，开始恐慌、猜测。

但到了后半段，答案逐渐浮现出来，真正值得探秘的是这些人之间复杂的关系，所谓 " 死亡禁区 "，既是一个空间，也是人心制造出来的恶果。

典型如昂山。

表面上，他有助人的好心，也有挣钱的贪心。

可慢慢的我们发现，他是一个内心黑暗、不择手段的人，队员死了，他没有任何痛心，还在庆幸可以多分到钱。

直到真相揭露，他原来是彻彻底底的人渣，他是电诈园区的幕后老板，视妻女为玩物或阻碍。

再比如阿妈。

这个人物形象更加悲惨，也更加丰富。

如果说前面的恐怖更多是在吓观众，那么阿妈开始让观众产生另外一种情绪，怕她，又有点可怜她。

说怕她，是因为她以恶女的身份登场，白发、状态诡异、眼神极具攻击性。

说可怜她，是因为她曾经也是被困在这里的人。

她被昂山骗进诈骗园区，为了活下去，她必须服从这里的规则，然后熟悉这些规则，再利用这些规则。

于是，她从受害者逐渐变成了施害者。

而这可能才是电诈园区最可怕的一层，它摧毁的东西远远不只是一个人的身体，还可能摧毁一个人对亲情、信任、善意的理解。

影片中，这个角色以疯狂的舞蹈来外化自己的内心，她身上同时存在着两个身份——

一个是童童，一个是阿妈。

一个还在渴望母爱，一个已经学会用恐惧控制别人。

到了这里，故事就开始从吓人引申出一种追问：一个好端端的人，究竟是怎么一步步变成鬼的？

有意思的是，《死亡禁区实录》不仅在描摹让人细思极恐的黑暗人性，同时还以一些高能桥段消解了故事的恐怖感。

尤其是阿妈亲手将昂山绞成了 " 人肉渣 "，实现了 " 人渣 " 的具象化。

这场戏有着强烈的黑色幽默色彩，和一种恐怖片里很少见的爽感。

事实上，恐怖没有消失，但主动权开始易手。

恐怖片里的女人，也开始展示出力量。

在常规恐怖片中，女性多是花瓶类的角色，她们往往只负责尖叫、逃跑、等待救援，或者干脆是制造恐怖氛围的工具人。

但在《死亡禁区实录》里，女性角色则各有力量，她们即便身处黑暗，也在寻找一线光明。

尤其是安晴、汤春丽，以及阿妈。

为了给女儿筹集医药费，安晴冒着巨大的危险来到死亡禁区。

当汤春丽遇到危险时，她舍身相救；当发现事情不对劲时，她第一时间建议报警；当她终于知道了丈夫昂山的真面目时，她也没有感情用事，而是瞬间清醒。

安晴真正重要的时刻，是她终于知道自己面对的到底是什么人。

恐惧变成愤怒，愤怒又变成了行动，这种情绪变化，让人物比单纯的惊吓戏更有支撑。

汤春丽则是为了寻找女儿来到死亡禁区，她看似柔弱，却始终坚韧。

当发现女儿的发卡后，即便有生命危险，她也义无反顾，生怕遗漏任何线索，生怕错过救女儿的机会。

她的行为，是 " 为母则刚 " 最好的诠释。

阿妈则走向了更加极端的方向。

从某种程度上，影片的故事其实也是阿妈与昂山斗智斗勇的过程。

而当她终于如愿以偿地干掉昂山的时候，也便完成了复仇与成长。

三个角色共同构成了不同侧面的女性力量。

她们会恐惧，会受伤，也曾经失去重要的人，但当故事发展到后面，她们逐渐成为决定剧情走向的人。

这一点非常关键，尤其是在恐怖片这个类型。

所以，《死亡禁区实录》真正有意思的地方，并不只是把电诈园区处理成一座鬼屋那么简单。

它先用空间制造恐惧，再用人心解释恐惧，最后又让那些曾经被困在黑暗里的人，成为打破黑暗的人。

从 404 房间到死亡禁区，导演显然还在拓展自己的恐怖宇宙。

相比哪里有鬼，更值得追问的是，谁才是真正的鬼。

因为最可怕的，从来不是黑暗里突然出现的东西，而是人一旦失去底线，究竟可以变成什么。

鬼吓人一时，人心吓人一世。

但只要有人敢点亮暗夜，死亡禁区也终究会有出口。