作者 | 李春晖

一口气追平《尚公主》，一言蔽之：孟子义蛾眉不肯让人，李昀锐狐媚偏能惑主。岭南地实景风光独好，盛安城集体向上社交。

作为一部吃瓜群众早已把预告盘出包浆的大期待古偶，《尚公主》可以说全程都在走 " 预期违背 " 路线。

以为一上来就会是公主还朝腥风血雨，结果是岭南草舍烟雨朦胧；以为是一见钟情感情飞速，结果是各有所图假中藏真。至于男女主的人设，硬糖君现在也不敢断言了。因为一切都是随剧情逐渐展现的，我们和剧中人一样只拥有 " 生活视角 "，而非 " 上帝视角 "。

公主暮晚摇（孟子义饰），是恩威难测的上位者，也是历劫归来的 PTSD 患者；是风流恣意的牡丹，也是杀伐果断的猛虎。书生言尚（李昀锐饰），是不解风情的大直男，也是挟恩图报的 " 心机男 "；是手作胭脂、讲故事哄睡的全能人夫，也是步步为营、欲与仇人同归于尽的阴湿疯批。

不同于多数古偶类似西方油画的表现形式——一上来就可以看到全貌，对人设、剧情有所掌握，再一路揣摩细节滋味。《尚公主》更似中国画的长卷，随着卷轴展开才能解锁未知风景。实景拍摄更加深了这种沉浸感，与其说是古偶创新，不如说是长剧复古。

" 我于你有所图 "，现实主义者的爱情

和很多偶像剧女主一样，在乡学打杂的岭南书生言尚，下班 / 下学路上 " 捡 " 了个 " 女霸总 " 回家。但和助人为乐的偶像剧女主不一样，咱们男主是真想拿大结果了。

虽然初登场的言尚颇似被狐妖艳鬼迷惑的宁采臣，但从他在乡学的左右逢源就能看出人情练达。果然，一旦猜到暮晚摇并非寻常贵人而是丹阳公主，他立刻跑去县衙报信准备礼送出门免得招灾惹祸。而偶遇仇人又让他改变想法，要抓住公主这个天降的机会。

眼看男主为公主鞍前马后，男主老爹（公磊饰）都怒骂 " 你自幼饱读诗书，却对那女子摇尾谄媚，真是不知羞耻 "。言尚却坚定回答：" 我想去盛安。" 即便其后被暮晚摇拆穿挟恩图报，言尚照样坦然，" 我于你有所图。"

故此，即便是在岭南的山明水秀、时雨时晴中徐徐展开，《尚公主》的情感模式仍是一种浪漫现实主义：两个聪明人的拉扯，两个现实者的权衡，两个失意人的共情。

尤其女主翻车落水一段，处处和古偶套路预期违背，连翻三番。一是女主并非撞晕了事，而是上演了一出热带丛林荒野求生；二是男主终于救上女主，但见到寻找公主的众人，反而转头躲进山洞，显然是要独贪奇功、施恩图报；三是女主对男主的企图心知肚明，索性让他伺候洗澡、尽情逗弄后才揭穿。揭穿，却还是带男主上路。

总之，主打一个谁都暗藏心机，谁又都未被蒙在鼓里，让观众假意里找真心。几个回合下来，言尚的反差感拉满，并且充分示范了一个 " 太想进步了 " 的男人可以有多努力。

夜半忽雨，丽人当前，暮晚摇还搁那儿等着言尚给自己披衣遮雨呢，结果人家是抢救自己抄的书——毕竟那是要换钱的。而一旦准备攀附公主，送口红言尚都不送成品，而是重金学技术回来在公主面前手作胭脂。姐妹们看看吧，只要脑子够好，死直男和大暖男是可以无缝切换的，没有不懂行，只有不用心！

进入盛安，言尚更是在人夫感和疯批感之间左右横跳。前一晚还在给暮晚摇讲睡前故事、一脸圣父温柔，转天就手刃仇人、血溅当场，打定主意玉石俱焚。

相对反差感拉满的男主，女主则属于成长型，其人格底色和所欲所求仍在随剧情铺展。远嫁归来的暮晚摇，明显是创伤应激障碍，失眠惊悸、敏感易怒。她既本能地在言尚身上寻找温暖快乐。夜半扑萤、复刻胭脂、林中相救，两人的互动与其说是不经意间的春心萌动，更像是彼此精心设计的桥段。同时暮晚摇又始终保持着一个常年生活在危机中的人的警醒，看破也说破，不留情面却留情。

层层剥开的现实算计和难以捉摸的情感流动让这对 CP 更富张力。如果说听了猛虎之主故事后女主强吻男主是被说中心事后试图用风流遮掩，到男主自以为永诀而强吻女主时已经是情难自禁。

看李昀锐说着 " 我只有一样东西能还给殿下 " 后直接吻上去，言语酸涩、行动强势，着实让人怦然心动。现实主义者的爱情，永远只是他们生活里的一个截面，却又是他们生命中的一束强光。

双公主格局，男人们的 " 向上社交 "

相较于岭南的 " 过日子文学 "，第四集一入盛安叙事速度明显加快，《尚公主》进入强剧情时间。随着权谋线的展开，复杂的人物群像和环环相扣的事件几乎令人应接不暇。太子只因吃鱼便被权宦兴师问罪，公主太子表面兄妹情深转头各怀算计，各方势力都开始往公主府送男人。

这几年影视圈有一个热词 " 女本位 "，《尚公主》并未强调，但剧情却真正落地了这一点——当把女性放到绝对权力的位置，男人们并非简单的性转、雄竞、被凝视。讨好领导向上社交这件事，本就无关乎性别，只关乎权力。

《尚公主》的朝堂格局是皇权式微、权宦当道。皇上庸懦绥靖，鱼公一手遮天，太子暗里抗衡，丹阳公主暮晚摇被鱼公远嫁藩镇节度使受尽屈辱，归来试图培养自己的力量。而长公主因与鱼公关系匪浅，在盛安权势熏天、面首无数。

这就构成了一个少见的双公主权力格局，与之交织的是古偶更少涉及的科举行卷众生相。紧扣《尚公主》题中之义，男女主一进盛安就各自面对一幅双公主府向上社交群像。

丹阳公主的再婚是各方博弈重点。于是，准备拉拢女主的太子暮恂（徐海乔饰）送来了自己的亲信杨嗣（吴汉坤饰）。这个杨嗣虽然表面快乐小狗、和女主也算青梅竹马，但明显与太子关系更为亲近。对着男主大喊 " 长得不错就可以为所欲为吗 "，也只能当个乐子人了。

女主舅舅则送来了自己的得意门生、天才少年韦树（李孝谦饰）。只可惜美少年是个 nerd 学霸、资深炼丹爱好者，情窦未开且目测开不了。倒是本性纯良，刚好被女主借来做佯装风流的招牌。公主演一出国子监 " 等你下课 "，哪个举子不想蛐蛐两句。

也别怪众男眼红心热，毕竟大家都太想 " 行卷 " 了。

虽然《尚公主》是架空，但 " 行卷 " 确实是曾经存在的科举风尚。即考生先将诗文献给考官或名人阅览，以求获得举荐。与其相关的是科举也不全由一考定终身，考官、权贵可参考这些作品决定名次。

言尚身在国子监中，那真是集体行卷、集体向上社交，连他自己复仇都是借行卷的幌子。而国子监最努力选手莫过于冯献遇（晏紫东饰）。他先是大搞炒作，摔碎名砚吸引众人来看自己的诗文。言尚实时弹幕：" 有如此才学还能行如此手段，此人恐怕没什么做不出的事。"

紧接着果然，冯献遇托韦树为自己引荐丹阳公主未遂，又跑去实权在握的长公主暮凝霜（胡杏儿饰）那里毛遂自荐。但决心还是不够大，想卖艺不卖身，再次失败。

感觉整个盛安的精英男，也就男主的好友刘文吉（全伊伦饰）没有努力向上社交，而是沉浸在和公主婢女春华（沈佳钰饰）的快乐纯爱中。饶是如此，身为刺史之子，他也难免顾及父亲要他娶世家女的教诲。

刘文吉是一个几乎和言尚同等复杂的人物。他虽不曾汲汲于向上社交，却仍希望走在一条通往世俗成功的大道上，谨慎掂量唯恐行差踏错。然而也正是这一点算计、一点软弱，让爱人错过、物是人非。

我本位叙事，沉浸感实景

正如硬糖君开篇就提到的，《尚公主》在很多方面都是预期违背的。多数古偶会一上来就铺陈全局、明确人设。《尚公主》却先让主角在岭南邂逅、再逐步揭开人物与主线。尤其是没有采用上帝视角，而是完全的 " 我本位 " 叙事，观众和主角知道的一样多。在屏幕外，也是一场逐渐认识、拼图的邂逅。

这种 " 我本位 " 还体现在，不管是高强度互动还是各自经营、彼此交叉，人物都在自己的主线任务内，他们的人生叙事也是 " 我本位 " 的。

对于言尚，他的目标是离开岭南、改变命运、血亲复仇，那么公主就是他唯一能抓住的机会。进入盛安后，他的行动进取，随时观察和巧用遇到的每个人。即便中途被公主赶下车，也靠自己混进国子监并成功复仇。

对于暮晚摇，和男主共度的一段时光可谓她历劫之后的 GAP 时间，是公主的 " 岭南假日 "。她既需要一段安稳的治愈，也需要想清前路。男主讲猛虎之主的故事与女主心中所想不谋而合，也坚定了她直面过往、躬身入局的勇气。

但这两个 " 我本位 " 的人，在各藏心机的同时，也难免因共同经历而情愫暗生：当言尚看到暮晚摇的伤疤与脆弱时，当暮晚摇看到言尚手刃仇人的痛苦与决绝时。

这里必须点赞岭南的实景拍摄，在一众滤镜绿幕古偶里堪称气象一新，也是《尚公主》最差异化的看点。原本降本增效叠加 AI 大势，硬糖君最近常看老古装剧，感慨那样的实景古装怕是再难有了。

没想到《尚公主》就这么来了，让硬糖君先为新丽还肯这样砸钱做精品鼓个掌。大量人在山水间的实景镜头简直是旅游宣传片级别，有风声、水声、鸟鸣声的背景音更是加强了沉浸感。果然第一时间，观众就对剧集质感、实景拍摄做出了热烈回应。

应该说，在短暂的迷失、一味学习 " 短剧化 " 之后，长剧正在重新找回自己的节奏，也是精品化的节奏。长剧的护城河，绝非一味和短剧拼 " 爽 "，而是沉浸体验、让人共情，引领讨论、创造共识。

那么，新丽通过《尚公主》探索的，正是前者。不管是 " 我本位 " 叙事还是实景拍摄，都是通过视听体验的革新在博弈中 " 加码 "，让观众不得不放下手机，连贯消费长内容，进而更加沉浸共情。

因为非上帝视角，基于未知感和主动完成拼图的需要，观众必须更投入捕捉细节。因为风光旖旎的实景拍摄，观众不想错过任何一个精彩镜头，就更能专注观影。

与此同时，精良的剧集质感和充满生命力的女性角色延续新丽的一贯风格。从《卿卿日常》（2022）的李薇，到《与凤行》 ( 2024 ) 的沈璃、《玫瑰的故事》（2024）的黄亦玫，再到《尚公主》的暮晚摇，新丽出品的女频剧都属于女人贼有劲，质感不含糊。《尚公主》的主要角色几乎都是对命运主动做出回应之人。就连春华和刘文吉第一次约会，都是直接问，" 你喜欢我吗，我喜欢你，我们是不是可以成亲。"

喜欢就出手，怀疑就推开，共情就相助，同行就托付。就是这个《尚公主》，用最大胆的人设，谈很健康的爱情。