可以对人失望，但不能对新闻失望。

两年前，《新闻女王》开播。它 " 全员搞事业，绝不恋爱脑 "，展现新闻行业生态，成为 2023 年年度爆款。如今，其第二季正在热播，剧中所刻画的 " 人性与职业的碰撞 "，令观众在看剧之时也代入了职场情境。

两年前，《新闻女王》首播，被称为 "Man 姐 " 的 SNK（星网络）当红主播文慧心（佘诗曼饰演）初次亮相的第一句台词是：" 我做新闻的，对 GDP 哪有什么贡献？" 她向前来求教的传理系大学生讲解何为电视新闻的 " 黄金七秒 "：这 7 秒钟必须抓眼球，因为它决定观众是换台还是继续看下去。

最后一集，文慧心再次提及 " 黄金七秒 "。" 电视喂什么，观众就吃什么。其实，传媒做再多努力、做再多改变也没有用，要变的是观众。你们要记住，每一个画面、每一个文字，都是经过设计筛选出来的，所以再动听的故事，也要 fact check（查证）…… 不要只是盯着那一个小画面，外面有一个真实的世界，等着大家去探索。"

《新闻女王》的结局，文慧心和人称 " 飞爷 " 的余英飞（邓智坚饰演）相继离开 SNK，最后一幕是文慧心与新入局者古肇华（黄宗泽饰演）不期而遇。新旧交接之际，文慧心说了一句 " 我只对新闻有兴趣 "，给观众留下了悬念。

两年后，这部以中国香港新闻媒体为背景的职场剧来到了第二季。

出乎观众意料的是，第二季的开头并不是直接切入新闻现场或演播厅的画面，而是一个葬礼现场——和文慧心斗了一整季的梁景仁（马国明饰演）去世了。

观众并不知道梁景仁的死因，却在短短几分钟内看到了荒谬且真实的社会面貌：来追悼他的市民可能只是为了打卡，筹办追悼会的同事也可能只是出于客套，甚至当作一个报道任务。

出场三分钟，新任 SNK 总监古肇华的形象就有了鲜明的调性：他要求下属迅速搜寻逝者梁景仁过往的影像素材和金句，做成视频在葬礼上播放；并呵斥剪片子的同事，为什么要把感谢文慧心的部分剪进去，给对家抬咖位。

同事的葬礼，变成了可以获得收视率和关注度的新闻事件。

上一季的 SNK 管理者是手握奶茶、时常无所事事，只关心广告客户和收视率的飞爷，这一季则换成了广告营销出身、一天新闻都没做过的古肇华，满嘴 " 变现 "" 股价 "" 收视率 "。作为反派人物的管理者来来去去，变的是人，不变的是 " 新闻已死 " 的趋势。

" 做高层的人不需要懂新闻 "" 他（总监）不怎么来公司的 "" 反正做多做少都一样 "…… 第二季里这些接地气的台词，几乎每一帧都能被截图当成打工人表情包。只是，在这些或无奈或自嘲的台词之下，藏着对新闻业现状的唏嘘。

《新闻女王》第二季的情节和现实，似乎形成了一种微妙的映照，为 " 新闻已死 " 唱起哀歌。

上一季的主要人物，在这一季走上不同的道路：文慧心离开 SNK 后成为自由记者；曾经厌恶办公室权斗、一心只想做新闻的张家妍（李施嬅饰演）取代文慧心成为 SNK 新闻副总监；许诗晴（高海宁饰演）从政，成为政府新闻处新闻主任；而被人叫做 " 笨蛋 " 的记者刘艳（王敏奕饰演），因对 SNK 失望，辞职创办网络媒体 " 公开平台 "，随后文慧心加入。

《新闻女王》之所以能在一众职场剧中激起水花，正在于它对新闻行业的写实描述。

" 视角不代表事实，观点不代表真相。" 这部剧的情节，反复印证了这句台词。

当初文慧心、张家妍、许诗晴、刘艳等人在新闻现场暂时放下利益之争和隔阂，分享同一瓶水。而在梁景仁的葬礼上，除了刘艳，其他三人纷纷反口，称这件事并未发生，文慧心更表示是她们从她手上抢水喝。

新闻当事人甚至新闻从业者事后的反转、改口，这些新闻报道过程中的一地鸡毛，在现实中再常见不过。

既然是职场，媒体依旧是各种权力博弈的场所。

1995 年，社会学家布尔迪厄在法国里昂进行了一场题为《政治场、社会科学场和新闻场》的演讲。他提出，这三个社会场域是相对独立的，而每一个场域都会对其他场域施加影响。

在新闻生产过程中，新闻生产者与社会存在着不同方面、不同矢量的客观关系，给新闻生产带来不同的影响或压力。

而在商业社会，媒体机构出于生存和发展的经济考量被广告商左右，也是不可避免的。

商业、政治，甚至现如今的网络舆论，搅动着新闻业，让原本不平静的海面更加波涛汹涌。

浪潮卷过，置身于媒体行业的人纷纷现出原形。

张家妍指责古肇华不遵循新闻道德，后者毫不愧疚地表明，自己只是个商人，不需要守住新闻底线。SNK 做旧楼坍塌事件的现场直播，古肇华迅速反应，把原定的中插广告内容换成 40 秒的意外保险。公共利益的危机，瞬间变成商机。他还要求记者拍摄时 " 见血拍血，见尸拍尸 "，一切都服务于收视率。

新闻处处长时常提醒许诗晴，称她的一言一行都可能变成传媒的素材，责怪她不应在梁景仁的追悼会送上红酒，认为这样会让公众质疑政府和死者的关系。

原本决定给公开平台二轮投资的企业家白书昀，得知文慧心陷入争议，立即暂缓投资进程，称需要重新考虑。

如此种种，都在告诉观众一个事实：新闻行业，从来就不是靠一腔热情和理想就无往而不利的净土。

除了新闻操作的不确定性，媒体和从业者都需要面对更多的考验。

和上一季不同，《新闻女王》第二季聚焦的不仅限于 SNK 这家电视台，而是整个媒体生态的剧变——网络媒体加入，传统媒体与之争夺观众的注意力；后真相时代，社交网络的发达，也凸显了网络暴力等问题，以及所有从业者都不得不关注 AI 入局将带来的影响。

在重大新闻的报道中，哪家媒体先抵达现场、找到独特的报道角度，就能抢到 " 头啖汤 "，从而获得流量和关注度。像 SNK 这种凭借既往优势占据行业领导地位的头部媒体，享有更大的声量。这也意味着，像公开平台这种新兴网络媒体，要争取公众的信任，并将之转化为实打实的订阅人数和流量，并不容易。

《新闻女王》第二季第三、第四集讲述了一个旧楼逼迁事件：旧楼坍塌事件之后，其他旧楼的住户人人自危。一栋名叫 " 耀山楼 " 的旧楼为此举行业主招标大会，商讨筹款修缮大楼的事宜。蹊跷的是，只有一家工程商中标，且每个住户需要交纳高达 36 万港元的维修费。业主芬姐表示反对，认为背后有阴谋。情绪激动之下，芬姐持刀挟持业主立案法团代表庄先生，要求见 SNK 的文慧心，希望她能为自己和其他业主主持公道。

此时的文慧心已不再是 SNK 王牌主播，而是加入了芬姐口中的 " 网台 " 即公开平台。她向芬姐保证，将在公开平台呈现真相，对方却说，只能接受 SNK 这个全港收视率最高的 " 大台 " 来报道。

作为专业的媒体人，文慧心依然有过硬的能力。但她的影响力并非源自自身，而是很大程度上依托于前东家 SNK。

这是媒体人所面临的残酷但真实的处境。记者得到公众的尊敬和信任，往往是因为姓名前面的机构名称。离开原本的平台，即便有心有力，曾经一呼百应的媒体人也可能毫无施展空间，难以持续风光。

" 记者失业了，还能干点啥？" 社交媒体上，这则帖子引来各地媒体从业者前来讨论。

近年来，网络媒体和 AI 的入局，给媒体行业带来冲击，一些媒体人逐渐离开。失业后的选择，有人回答 " 跑外卖，毕竟还有眼力和脚力 "，也有人表示，自己认真思考过做保安还是跑外卖更合适。一名从业 10 年的新闻工作者，在面包和理想之间选择了前者；另一名入行 9 年的记者，表示 " 恨透了这个职业 "，又不得不承认它为自己带来了很多成长。

剧中，SNK 启用 AI 主播 " 文慧心 "，也和现实中 AI 在新闻行业中的应用形成了对照。

在公众号 " 正面连接 " 刊发的《谁在给你的脑子 " 投毒 "》报道中，几位记者以应聘者身份来到一家用 AI 制造信息的公司。该公司对外宣传的 PPT 上写道，" 目前我已经为您做到：全自动采集、全自动改写、全自动发布！"AI 制造的新闻，也成为人们获取资讯的重要信息源。

此外，《新闻女王》第二季也刻画了良莠不齐的网络媒体生态。

第一季因受挫离开 SNK 的唐芷瑶，在这一季摇身变为靠渲染情绪、制造对立而爆火的自媒体主播。后真相时代，网民往往偏听偏信，情绪先行。以唐芷瑶为代表的无良自媒体抓住用户的需求，事实的子弹还在飞，他们就已经抓取最有噱头、最有争议的部分，跳过事实核查环节，将信息和情绪排列组合，喂到网民嘴边。

平时播报无关痛痒的新闻时，" 稿子任我写，结论任我下 "；一旦有人指出其传递的信息有误，触及新闻真实底线，自媒体又打出并非专业媒体的借口，为自己的言行脱罪。

剧中有一个例子：在一次直播中，唐芷瑶因传递的信息有误，不得不向网民道歉。临上场前，她解开了胸口的两颗扣子。

两颗扣子，拉低的不仅是衣领的高度，也是传媒业的操守。像文慧心和张家妍这样的媒体人，会从新闻操守出发，用 " 低俗 "" 不客观中立 "" 不符合新闻专业主义 " 来批评这类现象。然而，不断上涨的点击率和粉丝数，都表明网民就吃这一套。

目前，《新闻女王》第二季的豆瓣评分为 7.9 分，和第一季持平。但从剧情来看，第二季可能稍逊于前作。

可以看到，在二十几集的体量内，第二季塞了太多想讨论的议题。仅跟剧情有重要关联的，就涉及住房安全、网络暴力、影视公司劳资压榨、保健品安全、性别议题等热门话题，这让故事主线不够明晰，内容也略显冗余。

上一秒还在讲述副总监之间的内斗间接导致梁景仁因公死亡，下一秒画风一转，指向垃圾违规倾倒、堵塞引水渠的环境保护问题。到了后半部分，还引入了东亚文化中逃不过的母女关系和童年创伤议题。

此外，剧中也不乏逻辑不够连贯、不够合理之处。例如第四集后半部分，包括 SNK 和公开平台在内的几家媒体突然不约而同研究起都市谜题。主要角色时而针锋相对、时而和睦融洽，上一次还因立场和利益对立，下一次见面就为对方准备好了宵夜。查找真相的记者，更是能开天眼似地出现在目标对象的所在地，拿到推动剧情的重要证据。

剧中，SNK 用 100 万港元买下文慧心拍摄的旧楼坍塌事件独家视频，文慧心立刻把这笔钱用于投资刘艳所在的公开平台。如果说这种不计回报的无私奉献，尚能被理解为推进剧情的需要，那么，人物在言行间所表现的对新闻的想象，则过于天真，像无人相信的童话。

第二季中段，文慧心因情绪困扰，进入晶耀学院的灵 修圣地，并一度失联。情绪受困是真的，文慧心确实在看心理医生；但她进入灵 修圣地的实际目的是卧底，以获取报道素材和关键证据。

晶耀学院作为一个身心灵疗愈机构，受害学员中不乏有头有脸的知名人士，包括松柏集团前主席。报道出街后，松柏集团找到公开平台，希望公开平台制作专题报道，为之洗白；作为交换，松柏集团将成为公开平台最大的广告客户。

毋庸置疑，文慧心希望公开平台能报道真实、有良心的新闻，这是她的追求；但为了让报道能被更多的人看到，公开平台需要寻求资源和资金支持。她表示，既要钱，也要自主权。但拿人钱财，就得有必要时替人消灾的心理准备，也相当于有了被掣肘的软肋。

如果日后出事的是作为金主的松柏集团，自诩客观、中立的公开平台还会报道吗？答案不言自明。

报道之外的留白、职位变动的无奈，这些不可言说之物，恰恰是新闻业的真实。

第二季开播之后，微博用户 " 空空两对半 " 发文讨论来到公开平台的文慧心是否比在 SNK 的时候更加疲惫。她写道：" 纵然文慧心仍有高亢的声调和镇静的处事，也跟很多人一样背负着时代产生的垃圾冗余，承受着匪夷所思又俯拾皆是的误读、潮水一样的庸从与恶意，以及无力的愤怒。"

佘诗曼对这一解读给予了回应。她坦言，第二季中，文慧心的对手不再是某个人、某个电视台，而是流量的侵蚀、社会复杂议题中的真相迷雾，等等。行业危机和新闻理想无时无刻不在交锋，但仍有许多像文慧心这样的新闻人在错综复杂的利益链条中追寻、逼近真相。

诚然，每一家公司都有它的梁景仁、飞爷和古肇华。媒体人在不得已之下跳槽，也可能只是从一个笼子来到另一个笼子。但就像刘艳气馁时，她的搭档马家明所说的那句话：新闻从业者可以对人失望、可以对领导失望、可以对新闻业的现状失望，但永远不能对新闻失望。

这也是支持新闻从业者继续走下去的动力。