最近有部电影，大部分人估计没听过，向佐郭碧婷联袂一番的《门前宝地》。

这部电影，向佐直接担任了出品人、制片人、主演，首日排片 5.4% 并不算低，首周末结束，票房不过百万。

（向佐已经成为娱乐圈一个信用破产的词语，之前向佐爸妈投入巨资制作的玄幻史诗《封神传奇》，动作爱情《我的拳王男友》，两部都汇集了圈内众多知名导演艺人为其量身定做，无效投入。

向佐真的不适合电影圈，专注短视频和带货赛道，也许的确是一条出路）

我很可惜，徐浩峰导演阔别大银幕 9 年的新作，就这样无声无息过去了。

《门前宝地》并非一无是处，相反，它延续着徐浩峰的风格，很多地方都可圈可点。

我在央六 " 中国电影报道 " 的《一周快评》，也肯定了它的哲学价值。视频可戳

影片讲述 1920 年，天津一所武馆馆长过世，老馆长安排大弟子齐铨（安志杰 饰）接替。

大弟子种种新做法，引起行业骚乱，众人请老馆长儿子沈岸（向佐 饰）回来比武，却进一步引发各方势力的错综复杂。

齐铨暗中培养洋人势力，沈岸最想要的是向天上的父亲证明自己。

两个人力图按照冷兵器时代天津的规矩，一板一眼分胜负，然而，枪声代表的新时代，最终会结束这一切。

《门前宝地》是徐浩峰阔别八年，带来的大银幕新作。

门前一百米有人打架闹事，出门要管。这句话，是片名《门前宝地》的来源。

拍的是各种打斗，讲的是 " 规矩方圆 "。

徐浩峰的武术电影，讲究记录式实拍。拳头作用在身体，兵器间清脆碰撞，充满导演特色。

《门前宝地》出现了很多奇形怪状的兵器，大部分属于武馆自制用于练习，没有杀伤力的兵器，很质朴。

武行关于规矩、组织、秩序的设定很中正严肃，甚至古板，徐浩峰一贯的主题都是 " 在江湖做一个讲规矩的人 "。

" 武行是个楔子

插在大柱与横梁之间

起缓冲作用的 "

徐浩峰记录的武林，是飞檐走壁和特效场面的反面。

从《倭寇的踪迹》，到《箭士柳白猿》，再到《师父》，今天的《门前宝地》。

徐浩峰电影里的武人，无论门派，不管高低，统一的是，都是庄重沉稳、内敛含蓄的。

他们站有站相、坐有坐相，举手投足间流露出一种淡然从容的气质，与现代人情绪外露的常态，形成鲜明对比。

这是徐浩峰拍电影，想留住的，那个 " 逝去的武林 "。

一个小小细节，看尽徐浩峰的深意。

《门前宝地》里，饰演四爷的演员江铸久，是徐浩峰私底下的好友，他还有一个身份，吴清源关门弟子，中国围棋国手。

（中国职业围棋手，1978 年被选入国家队。在 1986 年中日围棋第一届擂台赛中他以五连胜力挽狂澜，他的太太芮乃伟也是吴清源弟子，九段国手，他们夫妻是世界上少有的九段夫妻）

徐浩峰自己是个围棋迷，与江铸久相识二十余年，随对方亲眼见识了李昌镐、依田纪基、藤泽秀行等诸多现代围棋大师的风采。

徐浩峰写过一本书《大日坛城》，关于围棋、密法、武术的小说，里面有一句话：" 棋道，就是武道。"

他给江铸久安排的角色是四爷，一个在江湖里，凭地位话事的人。古道仙风，不怒自威。

（坐在中间的就是江铸久，四爷）

在徐浩峰的电影里，高人们从来不仅精通武术，更承载和流淌着传统文化的精髓妙义，他们的言行举止，体现出禅修般的修养与自律。

他从来不仅仅拍那些招数，武人对于生死、荣誉、道义的深刻领悟，将武侠片提升至哲学的高度。

除了哲学感，电影最重要的视觉感，《门前宝地》做得好。

在这部电影，向佐展现了扎实的武打基本功，不管风评如何，他几十年功底，童子功都是实打实，徐浩峰找到了最能展示他气质的角度。

客观说，《门前宝地》的打斗场面比《师父》要出彩。动作戏一场接着一场，遍布见招拆招的创意巧思，硬桥硬马，极具水准。

这一切要归功于一个奇人，咏春传承者梁绍鸿，叶问徒弟也是李小龙师兄。

他为两部电影做过武术指导，一部是《门前宝地》，一部是《一代宗师》。

在《门前宝地》，从不示人的八斩刀首次面对世人，电影因此有了纪录历史的珍贵意义。

仅梁公的存在，这部电影就值回票价，同学们。

另外，电影里有一位新打女，唐诗逸。作为国家大剧院顶流舞者，她身体条件加上悟性，打得行云流水，铿锵有力。

最有意思的是，她饰演的贵樱，承载着徐浩峰的女性观。

她是武行女子，是被认为理所当然要嫁给沈岸的人，可惜沈岸（向左 饰）心有所属于行长私生女夏安（郭碧婷 饰）。

她又被齐铨（安志杰 饰）觊觎，并非出于爱，而是想传了她家独门武术，增加自己实力。

电影主线说来简单，就是沈岸和齐铨通过比武，争夺权力，而贵樱的出现，真正凸显了两个男人，沉稳处欠缺都不能当门主。

贵樱始终知道自己的位置和局限，审时度势，从不锋芒毕露，反而隐忍伪装。

他们都觉得贵樱是自己的道具、玩具，但最终各自飘零，而得了江湖，登上新话事人的是贵樱。

徐浩峰对女性的态度，跃于纸面。