" 娜拉走后怎样？"

这是 101 年前，鲁迅先生在北京女子高等师范学校文艺会上提出了一个世纪命题。

同时，点出如果妇女没有经济大权，出走后也不外两种结局：一是堕落，一是回来。

《玩偶之家》的爽感结局就这样被敏锐的洞察者戳破了。

如今《出走的决心》终于续上了这种爽感。

这部根据 "50 岁苏敏阿姨自驾游 " 真人真事改编的电影，几乎是 " 娜拉出走 " 的翻版。

不同的是，无论是在现实层面还是影像层面，都喜获了一个爽感结局。

即使这样的 " 出走 " 在现实中并不普遍，但终究还是不能被戳破的。

而上映后的争论，让这部电影的价值更为突出。

《出走的决心》

01

普通女性生活史诗

这部电影让很多观众产生共鸣的基础是 " 太过真实 "。

主角李红（咏梅 饰）的成长经历是千万中国女性的缩影。

原生家庭重男轻女，会走路就开始帮妈妈操持家务，受教育机会要优先给弟弟，稍大些婚姻又会被父母做主，所以她迫不及待地逃了。

没想到，所托非良人，陷入了另一个泥潭。

姜武饰演的孙大勇，把男人在传统家庭角色中 " 顶梁柱 " 的 " 顶 " 发挥得淋漓尽致。

经济权要抓，买东西要记在账本上，见李红有了工作立马要求家庭经济 AA 制。

话语权要争，被嫌弃的西红柿鸡蛋面，几乎是口头禅的 " 你太懒了 "，还有那句阴阳怪气的 " 你知道你图啥 "，无时无刻的语言暴力让人有拳头捏紧的冲动。

而且他的斤斤计较、无能狂怒、阴阳怪气只针对妻子李红。

女儿孙晓雪（吴倩 饰）因为 " 亲权 " 不必受这份虐待。

事实上，在争吵不断的家庭氛围中长大，必然是带伤的。

同时，这个角色在电影中立场的转变也是最引人深思的。

她劝过母亲离婚，让父亲给母亲道歉，帮母亲把车钥匙从父亲的霸占中要回去，体谅母亲得了抑郁症需要更多的自我空间，从小家庭中拿钱支持母亲买车 ......

但当李红准备好一切要去参加同学会，提议让孙大勇照顾两个孙子时，她和孙大勇异口同声喊道：" 这怎么行！"

在所有能制约李红出走的力量中，最难解的就是她对女儿的爱。

医院里临产的晓雪那两声着急的 " 妈 "" 妈 "，为了重返职场晓雪再三请求延迟自驾游的计划。

零成本 " 绑架 " 母亲的次数多了，也就内化为 " 应该 "，不知不觉中晓雪也加入了剥削母亲的阵营。

讽刺的是，晓雪也被婚姻和家庭捆绑。

徐晓阳（张本煜 饰），表面上是 " 理想 " 丈夫、" 理想 " 女婿，实际上是典型的回避型人格。

他以工作为借口逃避育儿责任。

晓雪因为照顾家里频繁请假被裁员，他美美隐身。

晓雪失业他脱口而出的安慰是可以在家好好休息，一句话抹杀女性在家庭中的付出。

给晓雪买新衣服，首先冲着 " 面料好，不伤小孩皮肤 "，被晓雪戳穿后，他立马认错讨好，高喊口号说 :" 妈妈最伟大 "。

情绪价值拉满。

但就是不主动分担家事，更不会做出实质上的让步。

更恐怖的是，他打心底里不理解晓雪的崩溃。

孙晓雪和他诉说痛苦就像是对牛弹琴。

片中那句又委屈又真诚的 " 我尽量理解你 " 更是将这个男人的内心暴露无遗。

电影结尾，女儿晓雪累坐在椅子上，打电话对李红说 " 我也想像你一样 "。

整体看，影片塑造的角色，既有特殊性又有普遍性。

他们就像是你我现实生活中认识的某个人，他们的故事似乎就发生在你我的身边。

导演和编剧既抓住了人物的矛盾性、复杂性，塑造出有血有肉的人物形象。

又找准了典型人物的典型特征，以生动鲜活的艺术形象来引发人们观照现实。

双管齐下，让人物与观众产生直接的心理连接，形成共鸣。

单这人物刻画，都要竖大拇指。

不服的建议对比同是 " 真人真事改编 " 的《我本是高山》，让你知道什么叫 " 配角之恶 "。

总之，一部电影能塑造真实可信、引起观众共鸣的人物形象，让人动心动情，就成功了一半。

另一半看表达。

02

人生必备精神食粮

表达包括表达方式和表达内容。

前者《出走的决心》算不上惊艳，但中规中矩地恰如其分。

现在和过去两条线索交织进行，在感受李红不自由现状的同时，通过插叙适时地展现了她过往人生中一个个关键节点的选择。

观影过程像是有人敲头提醒做选择时一定要谨慎！谨慎！再谨慎！

整个电影氛围随之逐渐憋屈，直到最后所有压力瞬间爆发。

这里拍得很妙，李红是累到极点，用极其平静的语气宣布了自己不管家里的事了。

然而，这点蚊子大的声音却有 " 惊天动地 " 的震撼力。

丈夫扯着嗓子辱骂嚎叫，女儿哭着求着让她再等等。

李红才终于爆发了，在愤怒喊出 " 我跟你们是一样的！" 后，甩门而出。

一脚油门，从此天地任我行！

此情此景，和娜拉的出走多么相似啊！

娜拉在经历了一场家庭变故后，认清了丈夫的真实面目，意识到自己是被丈夫关在笼中的一只鸟。

在庄严地说道 " 我是一个人，跟你一样的一个人，至少我要学做一个人 " 之后，毅然走出。

不同的是，娜拉所处的社会和年代，不允许剧作家易卜生构思下文。

而李红所处的时代和社会奖励了这份勇敢。

最后在路上的李红跨越时空遇见了曾经那个想 " 云游四海、腾云驾雾 " 的自己。

那一刻，美到泪腺崩坏 ~

同时，作为一部反映女性困境的现实主义作品，它的批判也非常非常之精确。

片中，李红彻底离家出走后，女儿晓雪才被迫直面矛盾的核心，和丈夫展开了博弈。

虽然没有相应情节，但台词交代丈夫调整了工作。

于是，晓雪又重新体会和理解了母亲的付出和不易。

女儿的前后变化、反复横跳也是电影表达内容的最核心。

它不只是在说人性的复杂，更说明了女性的困境是结构性的系统性的。

如果鲁迅笔下的狂人在没有年代的历史里看到满本都写着 " 吃人 "，那家庭制度应该全是 " 吃女人 "。

因为母职、妻职从未被社会化。

如果人类社会延续需要女性生育来支持，社会就应该承担相应的责任，给予相应的福利。

而不是把责任转嫁给个人，最后让 " 她 " 和男性、和家庭、和社会站在对立面。

当然，那是后来人的活法啦 ~

我们能看到的一点进步恰如电影里的三代女性——

从李红妈妈的从无怨言，到李红委曲求全半辈子才决定出走，再到女儿晓雪从始至终都带着的自我独立的审视，并最终让丈夫做出了让步。

《出走的决心》可谓如实观照了女性意识的进步。

电影也让更多人正视女性的付出，听到女性的声音：

" 她们要掌握自己的生活，她们要支配自己的收入，她们要感受自我的价值。"

诚如开篇所言，这部电影最后的落脚点是 " 爽 "。

有苦难，但不煽情；

有灰暗，但不绝望。

看完即可拥有一袋 " 人生必备精神食粮 "。

因为它也许在某一个时刻能够成为你想要出走的决心。

当然，我们更希望女性不总是被逼出走。