近年来，尾鱼 IP 改编剧在悬疑奇幻赛道中独树一帜，反响强烈。从 2021 年的《司藤》到最近大热的《枭起青壤》，它们都延续了尾鱼小说一贯的创作风格——女性角色独立强大，情感关系反套路，悬疑志怪的氛围之上又有独特的世界观。

眼下尾鱼 IP 影视化改编蔚然成风，朝着 " 尾鱼宇宙 " 的方向大步迈进。只今年一年，就先后上线了《七根心简》《枭起青壤》两部改编剧。除之前播出的《示铃录》《三线轮洄》（网络电影）《司藤》《西出玉门》等作品外，孟子义、王弘毅主演的《三线谜回》（剧集，改编自《三线轮洄》），景甜、张彬彬二搭的《龙骨焚箱》也均已提上日程，杀青待播。

作为晋江头部签约作者，尾鱼素来以文风稳健、设定奇绝而著称，这种特点让她在以男性作者为主导的悬疑探险领域中自成一家。不仅如此，尾鱼笔下的女主角也颇具看点，她们往往复杂、神秘，同时具有独立自强的性格魅力。

以《枭起青壤》中的女主角聂九罗为例，作为 " 南山猎人 " 中的最高武力担当，她进能冲锋陷阵，退能统筹全局，做事冷静果断，在与男主角炎拓的相处中充满拉扯感。而 " 尾鱼女郎 " 的这种处事做派，也为影视剧中的女性形象提供了新范本，精准契合了现代观众对成熟女性角色的期待，为 " 尾鱼宇宙 " 的发展壮大增色不少。

" 尾鱼宇宙 " 何以受到影视化青睐？尾鱼 IP 未来又会有怎样的发展？带着这些问题去审视尾鱼 IP 改编剧，我们会得出更全面的认知与启示。

" 打女 " 出身，创造更多可能的时代女主

尾鱼作品中的女主角多具有强大的武力值。从司藤（《半妖司藤》）到叶流西（《西出玉门》）到木代（《七根心简》）再到聂九罗（《枭起青壤》）、易飒（《三线轮洄》）、孟千姿（《龙骨焚箱》）等，皆是人狠话不多、出手稳准快的角色。

在《枭起青壤》中，聂九罗（迪丽热巴 饰）的武力值就得到了很好的发挥。早在正式开播前便已吸引了不少人的注意，预告片中的出圈段落就已刷屏无数，比如聂九罗用筷子盘发继而展开战斗的名场面。开播后，聂九罗更是不负众望，用多场打戏征服了观众，从码头伏击战到雨林长刀战再到地宫翻转，动作干脆利落，透着狠劲儿，而 " 迪丽热巴打戏 " 也随之登上热搜，被网友热议。

《枭起青壤》聂九罗筷子盘发名场面

类似打戏还出现在早前播出的《七根心简》中。女主角木代（刘浩存 饰）是个拥有八年武术训练背景的年轻女孩，擅长轻功，一出场木代就上演了擒贼戏，展示了强大的武力值。在待播剧《三线谜回》的物料中，观众同样也能通过一些切片看到女主角易飒（孟子义 饰）的飒爽英姿。小说中的她，作为易家最后的 " 水魈 "，她能在水中来去自如，拥有堪舆风水、寻龙探宝等奇技，并多次救男主角宗杭于危难。

这种直白表现女主角武力值的设定意在通过 " 打女 " 形象扣题 " 女强 "，让 " 女强 " 在武力、体能、心智等方面得到具象化呈现，进而塑造不同寻常的大女主。只不过，言情归言情，尾鱼笔下的女主们却并非是谈恋爱的工具人或符号化的 " 打女 " 形象，而是有着复杂的人物底色，她们要么拥有多重身份，要么拥有多重人格，多为践行自己的目标、信念与价值观而努力。

以聂九罗为例，她表面是优雅的雕塑家，实则是 " 南山猎人 " 中的顶级猎手，身负斩杀地枭一族的沉重使命。双重身份的切换自如，让聂九罗兼具疯感与反差。就像迪丽热巴在采访中说的，" 好像在演两部戏 "。

《枭起青壤》聂九罗与炎拓等待天火

人物有厚度，人物的行为动机亦合乎逻辑。尽管聂九罗身为核心战力 " 疯刀 "，但她却一心只想做个普通人。何谓普通人？退出并远离 " 南山猎人 "，可以有稳定且正常的生活，去爱与被爱，不再一次又一次地与 " 失去 " 为伍。这种美好图景，既构成了聂九罗前期杀枭的主要驱动力，也为角色后来的转变与成长做出了铺垫。

而《七根心简》中木代的复杂则主要表现为多重人格。小说中的她本是三重人格，剧中改编成了双重人格——小口袋和黑木代，前者是 " 小白花 " 人设，后者是 " 恶女 " 人设。剧中有一段双重人格争夺身体主导权的戏，就曾把角色的复杂性凸显得淋漓尽致。

正因打戏够多、角色本身够复杂，所以饰演 " 尾鱼女郎 " 对女演员来说既是机遇又是挑战。此前，刘浩存就曾因演技连上数个热搜，如 " 刘浩存演技有多灵 "" 刘浩存人格分裂式演技 " 等。这次的迪丽热巴也不例外，飒爽英姿备受好评，" 迪丽热巴把双面女主演活了 "" 迪丽热巴比美貌先来的是演技 " 等热搜话题肯定了这份出彩。

小口袋和黑木代争夺主人格

从某种程度上来说，" 尾鱼女郎 " 之所以够强大、够出彩，是因为她们为观众展示出了更多可能——女性也能有强大的武力、智识，也能扮演好一个 " 拯救者 " 角色，处变不惊，对男主甚至 " 探险小队 " 的其他成员发起拯救。在此基础上，" 尾鱼女郎 " 成功拓展了观众对女性角色的想象空间，尾鱼 IP 便也成了具有时代魅力的女主制造机。

走出 " 娇妻 " 泥淖，树立 " 反恋爱脑 " 楷模

" 尾鱼女郎 " 的强，不止强在武力，还在于她们人格独立。娱鉴以为，尾鱼之所以能成为晋江头部作者、坐拥 " 奇幻天后 " 称号，主要就在于她在类型与内容上的创新——在当年娇妻遍地、爱来爱去的晋江女频走出了一条独具特色的差异化道路。所以看了尾鱼的小说你会发现，她笔下的女性多具有真正的本体性与自主性。即便女主们卷入男女关系，她们也不会变的 " 恋爱脑 "，更不会在身心上依附他人。

这在 2021 年问世的《司藤》中表现得尤为明显。《司藤》自尾鱼小说《半妖司藤》改编而来，女主角司藤身负强大妖力，号称 " 逢敌从无败绩，同类切齿，悬门色变 "。复活后从单挑众悬门到与沈银灯对决再到结尾对抗丘山，司藤贡献出了一系列的打斗名场面。在与男主角秦放的相处中，司藤也始终占据上风，先用自己的能力救活了意外坠崖的秦放，然后又把对方当作自己的仆人兼 "ATM 机 "，并在后续剧情中多次为对方施以援手。

这种 " 女 A 男 O" 的关系设定彼时在国产剧中还颇为少见，与女性意识觉醒的大势相呼应。而司藤之所以一问世便收获了观众的认可与喜爱，原因主要有二：一方面是因为景甜的美貌加持——剧组用百变旗袍造型凸显了她的婀娜身段与温婉气质，让她的剧中造型频频出圈，赚足人气；另一方面是因为司藤的 "A" 是柔中带刚，看似美艳实则刚强，再加上她不饶人的毒舌功力，反倒给角色平添了几许反差萌，看起来既优雅又俏皮，让人讨厌不起来。

除此之外，在情感关系上尾鱼还热衷于 " 双 A" 模式。《西出玉门》中的叶流西和昌东、《七根心简》中的木代和罗韧、《枭起青壤》中的聂九罗和炎拓等 CP，便是典型写照。

《西出玉门》中，叶流西（倪妮 饰）与昌东的关系并非单方面拯救或依赖，而是双向成长：叶流西起初因失忆和贫困显得 " 穷且嚣张 "，她在昌东的帮助下逐渐敞开心扉，展现出了柔软的一面；而昌东则因叶流西的鼓励逐步走出心理阴影，开始正视自己的过去。《七根心简》中，木代和罗韧最初是以平等互助的伙伴关系踏上了冒险之旅，罗韧作为前雇佣兵，武力值与木代不相上下，他对木代的认可并非始于性别吸引力，而是始于对木代实战能力的认可。《枭起青壤》中的人物关系亦然：炎拓的身世复杂，表面上是富二代少爷，实际上却身背血海深仇、忍辱负重多年，他与聂九罗的关系经历了从仇敌到合作再到战友、爱侣，一边将 " 双强对垒 " 的张力拉满，一边在多次交锋中逐渐建立信任。

尽管改编成剧后，尾鱼 IP 中的言情戏份多有所增添，但女主角们果敢、独立的人物内核却并未因此改变。而这种既主导自己的人生又主导情感关系的人物塑造，也进一步彰显了 " 尾鱼女郎 " 的强大。她们的存在，意在告诉观众：女性可以柔美、可以强悍、可以不依附于谁而存在，可以凭实力获得他人的认可与喜欢。

奇幻冒险 IP 改编难，" 尾鱼宇宙 " 何以克服？

自《司藤》爆火后，尾鱼 IP 就成为了平台竞相争抢的热门 IP。以鹅厂为例，多年前便一举拿下了《西出玉门》《枭起青壤》《三线轮回》《龙骨焚箱》《四月间事》五大 IP，进行系列化打造。

尽管尾鱼 IP 拥有无限商业潜力，但" 尾鱼难改 "却成了业内创作者达成的普遍共识。

首先，原著在尺度、行文上更难把握，需要实景与特效搭配得当，对服装、美术、置景要求极高，在制作成本上也考验制片能力。

尾鱼 IP 素以奇异脑洞著称，她笔下铺就了一幅庞大且复杂的志怪图景：有人物设定上的奇诡，如妖、地枭、水鬼、山鬼等；有地理位置上的卓绝，如玉门关关内关外、原始林带南巴老林、充满历史传奇色彩的函谷关等。这些内容多扎根于历史、民俗，在小说中被巧妙地解构、阐释，被读者理解并接纳。

《枭起青壤》制作特辑中导演谈制作

但这些内容一旦改编成剧，就要面临两大难点：其一，是世界观在剧中不易展开，无法像小说中那样得到详细的文字说明，只能用镜头语言进行简化，对观感是一项考验；其二，是对某些历史设定、" 怪力乱神 "，剧集难以一一还原，只能在允许的范围内进行最大限度的保留，如《半妖司藤》中的妖在剧中改为 " 苅族 "、《西出玉门》中的皮影人等。

尾鱼 IP 不仅面临着内容改编上的行路难，还面临着视效还原上的重重考验。小说中对地理地貌、神秘探险元素的呈现，要求剧组在实景拍摄、特效制作等硬件上打好基础，用充足的资金 " 打好硬仗 "。《司藤》对人物、小说名场面做出了高度还原，满足了书粉们对细节的挑剔。《西出玉门》将剧组拉到西北沙漠实景拍摄，还原了戈壁荒漠的肃杀气息。《枭起青壤》经过 135 个拍摄日、大小场景 200 多个、上千件道具制作，去平衡奇幻设定与现代背景，给观众带来更新鲜的视听体验。

《西出玉门》在敦煌取景拍摄

另外，尾鱼小说的行文特点，也加剧了影视化的改编难度。尾鱼喜欢通过一件娓娓道来的小事开篇，随之带出悬念，并在后续推进中织出细密的 " 悬疑之网 "，让人欲罢不能，直至最后谜底揭开。如山海经系列共享同一宇宙的长线故事，尽管每个故事都有不同的女主角，但 " 神棍 " 沈木昆却作为核心角色贯穿始终，并直到最终篇《龙骨焚箱》才揭开了整个故事的终极谜底。‌

这种行文特点，让尾鱼小说并不适合被原封不动地还原，而是要有的放矢地改编，非常考验编剧的创作能力——既要把握原著精髓，又要提高叙事效率，暗合剧本创作规律。要么前置世界观，要么削减前情提要，并且通过加快节奏的奇诡讲述吊起观众胃口。而这种改编模式，势必要兼顾观众与书粉的喜好。

此外，相较其他女频作品来说，尾鱼 IP 还有一个显著的特点，就是作品的世界观与悬疑感往往置于言情之上，无法被粗暴地归为言情作品。这意味着，在改编过程中，编剧往往要跳脱出传统的 " 言情制度 "，对剧中的情感关系与悬疑元素做好搭配，平衡好二者的关系。一旦言情元素 " 喧宾夺主 "，同样也会招致书粉的不满。

《三线谜回》预告片段

就改编难度来说，尾鱼 IP 确实称得上一道棘手难题，但正如三联 . 生活 . 周刊点评的那样：" 尾鱼是极特别的存在，几乎没有代餐 "、" 也许外力会让尾鱼小说这把锋利的剪刀只剩半把，但是半把剪刀依然可以锐不可当 "。

即便掣肘因素不少，尾鱼 IP 在奇幻冒险领域仍拥有不容小觑的市场潜力，称得上独一份的存在。在过去很长一段时间内，奇幻冒险题材几乎被男频占据，影视化改编作品层出不穷，如天下霸唱的《鬼吹灯》、南派三叔的《盗墓笔记》、马伯庸的《古董局中局》就都曾被不止一次地改编落地，个中佼佼者甚至一度触摸国内冒险题材影视工业化水平天花板。一时间，仿佛 " 奇幻冒险 " 成了男频的专属标签。而尾鱼改编剧的出现，则为奇幻冒险题材带来了新气象，摘下了该题材下的 " 专属性别帽子 "，让女性在冒险题材中成为主导者，一改以往冒险 IP 中女主常沦为 " 挂件女主 " 的窘境。

当下，观众对女性角色的审美已发生转变，而 " 尾鱼女郎 " 的出现也正契合了这一点。说到底，" 尾鱼宇宙 " 之所以不断壮大、" 尾鱼女郎 " 之所以备受青睐，本质上还是因为观众渴望看到更复杂、更独立、更强大的女性角色，渴望看到崇尚力量、智识，富有个性与张力的女性形象。而 " 尾鱼女郎 " 正以其刚柔并济的模样，满足了观众对理想女性形象的投射——独立、智慧、有力量且充满魅力。放眼未来，尾鱼 IP 仍大有可为！