作为引子的志怪故事负责营造奇诡氛围，史实则为高高架起的虚构故事提供了内在支撑的筋骨，让奇谭与现实交相辉映。
一部无流量演员、无 CP 营销的影视剧能火多久？《唐朝诡事录》系列（以下简称 " 唐诡 " 系列）给出了自己的答案，它的长尾效应着实让人惊叹。
2022 年，观众尚未对古偶剧、仙侠剧彻底失望，这一年《梦华录》《星汉灿烂 · 月升沧海》《苍兰诀》等多部大热的剧集接连出现，凭借新颖剧情吸引观众的现代剧《开端》也抢占着市场。正是在这样爆剧环伺的情况下，《唐朝诡事录》低调登场，凭借精彩的探案剧情逆袭成为黑马。
古装探案剧又支棱起来了？《唐朝诡事录》播完后，观众抱着 " 怕好剧断更，更怕好剧烂尾 " 的复杂心情等待续作。到 2025 年年底，《唐朝诡事录之长安》以高口碑收官，系列短剧、微剧陆续上线，并均在热播期打破爱奇艺微短剧热度纪录，足见以 " 诡 " 为核心的 " 唐诡宇宙 " 深深吸引着观众，由 " 长、短、微 " 组成的 IP 多元内容形态开发取得显著成效。
（图 / 微博 @唐朝诡事录官博）
" 唐诡 " 系列为何能够打破国产 IP 续作的魔咒，在守住 " 诡味 " 的同时，从产出单部爆剧发展到构建一个宇宙？对此，《新周刊》采访了 " 唐诡 " 系列的编剧魏风华。
从 " 狄仁杰 " 到 " 苏无名 " 的 " 神探宇宙 "
如果我们将一系列具有内在精神关联的影视作品视为一个宇宙，那么国产古装探案剧无疑拥有一个脉络清晰、底蕴深厚的 " 神探宇宙 "。这个宇宙的核心坐标并非虚构，而是由三位深深镌刻在历史与民间记忆中的断案圣手构成：狄仁杰、包拯和宋慈。
《神探狄仁杰》《少年包青天》《大宋提刑官》《洗冤录》等千禧年初的经典之作，以独树一帜的魅力成为观众反复回味的国民记忆，且几部探案剧的主人公皆有真实历史原型可考，这份史实底色让剧集自带文化厚重感。
播出近 20 年后，因一句 " 元芳，你怎么看？" 而翻红的《神探狄仁杰》，探案线与朝堂权谋线明暗交织，堪称社会派探案剧的典范，狄仁杰沉稳、睿智的 " 阁老 " 形象也因此深入人心。《少年包青天》则另辟蹊径，主角团的设定充满青春气息，俊男美女的配置让剧集脱离了传统正剧的严肃感，更贴合年轻观众的审美。
（图 /《神探狄仁杰》）
聚焦宋慈的两部作品，虽同以法医断案为核心，但走出了截然不同的路径。《大宋提刑官》中，宋慈坚守 " 为生者权，为死者言 "，将对司法公正的追求刻入骨髓，成为 " 神探宇宙 " 中直臣形象的典范；TVB 出品的《洗冤录》则延续了港剧的亲民风格，将探案、言情与合家欢结局融为一体，弱化了宏大历史背景，转而聚焦 " 棺材子 " 宋慈的个人成长。
在此之后，与现代悬疑剧、刑侦剧的爆款频出相对应的，是古装探案剧长久以来的沉寂，直到 2022 年《唐朝诡事录》上线。与之前脍炙人口的经典老剧不同，两位主人公苏无名和卢凌风的身份不再是正史上有完整记载的人物，而是创作者以野史中的只言片语，通过原创剧情的推进而塑造出来的角色。这无疑增加了编剧的发挥空间，却也是极大的挑战。
（图 /《唐朝诡事录》）
此前，苏无名只在唐人牛肃所著的《纪闻》中有过只言片语的记载，书中记录这位狄公弟子破获了太平公主府邸失窃案。魏风华将苏无名设定为 " 狄仁杰 + 段成式 " 的结合，狄公不消多说，《酉阳杂俎》的作者段成式则是唐朝以博学著称的人。不少依照历史对 " 唐诡 " 系列进行再解读的观众，将太平公主唯一在政变中幸存的儿子薛崇简视为卢凌风的原型之一。
魏风华这样解释双男主的设定：" 一方面是为了增加剧情的趣味性，主角一文一武互为补充，让探案缉凶的过程更加丰富、立体；另一方面也是为了遵循唐朝史实。"
（图 /《唐朝诡事录》）
一定程度上，苏无名代表的是新阶层，即出身一般但通过科举进入仕途的群体；卢凌风则是门荫入仕的代表。无论是从学术界 " 唐宋变革论 " 的角度看，还是从历史事实看，唐代仍是士族社会，当时的社会结构、运行系统和后世宋朝这样的平民社会完全不同，所以需要有一个卢凌风这样的士族角色。
和历史上已有完整生平记载的人物不同，苏无名和卢凌风的人物形象充满了可塑性和成长性。魏风华强调了人物的成长并非角色性格的改变，而是其观念以及在关键时刻所做的选择的改变。比如到了第三部，观众亲切地称呼卢凌风为 " 中郎犟 " 或 " 唐犟宗 "，但回顾三部，就会发现经历了南下、西行后的他已然成长。
魏风华认为，当两位在相遇之前动线截然不同的主角的观念线产生交叉，就是他们相互理解并发生变化的时候。在这个过程中，观众在镜头外跟随苏、卢二人一起破获了诸多诡案，从 " 路上人 " 转为 " 朝中人 "。
至此，两位主角，乃至包括褚樱桃、裴喜君和费鸡师在内的主角团已无须历史考据为其赋予真实性，因为角色立住了。
古诡剧的 " 二楼美学 "
" 长安回望绣成堆，山顶千门次第开。"
" 百千家似围棋局，十二街如种菜畦。"
" 落花踏尽游何处，笑入胡姬酒肆中。"
曾主持发掘汉长安城的考古学家刘庆柱在《盛世长安》一书中写道：" 唐代长安无疑是座诗城，京都的博大清新，为诗人提供了写不完、咏不尽的素材。" 生活在长安的唐人，可以光顾永昌坊的茶馆、升平坊的胡饼店、长兴坊的毕罗店、平康坊的姜果店，以及为数众多、分布全城各处的酒肆。
今人谈起长安，总是透过诗歌对它充满想象。但最让魏风华感兴趣的，不是唐诗，而是唐代的传奇和志怪小说。他早年在天津古籍书店接触《酉阳杂俎》，又恰逢阅读汉学家薛爱华的《撒马尔罕的金桃》，这两本书对他的创作产生了深远的影响，成为 " 唐诡 " 系列里 " 诡味 " 的来源。
在 " 唐诡 " 系列中，处处能看到唐志怪、唐传奇的影子，甚至让许多观众爱上了这种按图索骥式的追剧体验。比如，在《唐朝诡事录之长安》的《诺皋记》单元里，就有男子跟踪御缸飞行与情人幽会的妻子，发现其情人竟是木偶人的情节。这一故事内容就出自唐代志怪传奇小说集《广异记》。此外，剧集中还出现了《续齐谐记》里的 " 阳羡书生 "、《独异志》里的 " 赵云变形 " 等故事。
（图 /《唐朝诡事录》）
" ‘唐诡’这个 IP 有个特点，即在每个单元案的开头，差不多都会以一段唐传奇或唐志怪作为故事的发动机，或者说叙事引擎。"《唐朝诡事录之西行》中《仵作之死》这一单元，是魏风华看到《酉阳杂俎》中一个盗墓贼在墓里中了机关暗器的故事后构思出来的，他由此提出一个问题：如果其中一个人死里逃生，那么他出来后要做的第一件事是什么？也许是找制造机关暗器的人算账。
可以说，唐志怪和唐传奇故事的结尾处，是 " 唐诡 " 系列中案子的开始处。
作为 " 唐诡 " 系列的编剧，魏风华曾在社交平台上提出古诡剧的 " 二楼美学 " 这一概念，即介于历史正剧（一楼）与架空仙侠剧（三楼）之间，以真实历史为土壤生发的奇幻故事。作为引子的志怪故事负责营造奇诡氛围，史实则为高高架起的虚构故事提供了内在支撑的筋骨，让奇谭与现实交相辉映。
" 唐诡 " 系列的背景被放在了唐景云二年至开元初年之间，许多故事的因由前置到了天授元年至景龙元年。这段从武周后期到开元初期的短短十数年历史，具有强烈的两面性：一面是被诗歌、舞乐和市井叫卖环绕的民间生活；另一面则是政局动荡下，朝堂中的波诡云谲。
《唐朝诡实录之长安》中出现的武则天金简。（图 /《唐朝诡事录之长安》）
特别是《唐朝诡事录之长安》一开篇，主角团回到长安，此时李隆基与太平公主的权力斗争已白热化。历史上，同年 7 月，太平公主在先天政变后被赐死。创作第三部剧本时，魏风华一度试图避开更多的权谋元素，但写着写着发现在这个大背景下，实在无法避开。
像 " 中剧 "《唐诡奇谭》里的《解忧店》单元，案情貌似和一个由心理互助组织发展而成的邪教有关，但最后还是落在了权谋和刺杀上。更早之前的《人面花》《长安红茶》《参天楼》等单元，案件的诱因都是皇权之争。
（图 /《唐朝诡事录》）
一些观众因《唐朝诡事录之长安》的权谋戏份增加，感到不适应。其实，纵览前文列举的经典探案剧，无论是狄仁杰于抽丝剥茧中揭露武周时期的政治生态，还是《大宋提刑官》以南宋朝廷为背景，让断案过程自带一层悲凉底色，都不难发现它们共同塑造的中式探案叙事——以探案为表，内核永远是对世道人心与权力结构的深刻体察。
" 唐诡宇宙 "，是一群人的故事
" 这回方丈一定是凶手。"
（图 /《唐朝诡事录》）
很少有影视剧的小配角，能让观众记挂两三年，甚至能在续集里有一个对话观众的 call back —— " 唐诡 " 除外。成佛寺方丈广笑在《唐朝诡事录之西行》里的《降魔变》单元中甫一出场，便被观众疑为凶手，从此成了名梗之一。这个梗甚至蔓延到了其他剧中。直到《唐朝诡事录之长安》，广笑才有了为自己申辩的机会。
观众对 " 唐诡 " 系列人物直接或间接返场，早已习以为常。《唐朝诡事录》中篇幅较短的《甘棠驿》单元，由一位演员分饰自小作恶的刘十七、老实懦弱的刘十八和被蟒蛇养大的刘十九三胞胎。这三胞胎虽是全剧数个单元里的小角色，却完全撑起了支线剧情。
（图 /《唐朝诡事录》）
除了因制作班底相对固定，不少人也怀疑编剧是否早已埋下伏笔。对此，魏风华解释道：" 伏笔和呼应，有的是设计好的，有的是无意的。在第一部（《唐朝诡事录》）的《甘棠驿》单元，于都尉向苏无名问长安的情况，提到一个叫娇奴的花魁。到了第三部（《唐朝诡事录之长安》）的《旗亭画壁》单元中，单元女主角就成了娇奴。这个并非提前设计，而属于从前作中摘出了一个口头上的角色进行了延展创作。"
如果说 " 诡味 " 是吸引观众的钩子，那么在朝代背景下，有血有肉的人物刻画无疑是让更多人 " 垂直入坑 " 的理由。正如剧中苏无名的经典台词 " 这世上既没有神也没有鬼，只有装神弄鬼的人 "，在 " 唐诡 " 系列中，许多封神的单元，并无多么精妙绝伦、严丝合缝的推理，而是靠角色的光芒点亮了整个故事。
和现在许多将配角工具化的长剧不同，" 唐诡 " 系列几乎每一单元都有角色让观众感到惊喜。即便是身处封建时代的女性角色，也能让人看到不同的一面：《仵作之死》单元，赚足观众眼泪的女仵作曹惠与轻红，展现了两代女性的传承与救赎；《去天尺五》单元里的杜橘娘，展现了世家女子的风骨。
（图 /《唐朝诡事录》）
历史学者于赓哲在《美得张扬的唐代女性》一文中如此总结道：" 唐之所以使中国人梦牵魂绕，一个重要的因素就是那些唐代女性。没有女性历史的唐朝历史是不完整的，没有女性的唐朝也是不精彩的。唐代是中国历史上女性最为自由奔放的时代，那些女性的盛世容颜与所思所想，即便到了今日仍具有无穷魅力。"
" 唐诡 " 系列的女配角们虽无历史原型，但在唐传奇里却有大量动人的女性角色，诸如聂隐娘、红线、红拂、谢小娥——有些甚至没有名字，如 " 车中女子 "…… 她们都熠熠生辉。" 轻红、春条、红药、橘娘这些角色虽然是虚构的，但她们身上都有唐传奇中女子的风骨。" 魏风华表示。
同时，他认为，角色不是 " 塑造 " 出来的，而是 " 擦亮和点燃 " 的。他们本就存在于盛唐的市井与朝堂，有自己的执念与坚守，这正是 " 唐诡宇宙 " 能让观众共情的核心：它讲的从来不是神探主角的开挂传奇，而是一群人的生死、悲欢与抉择。
（图 /《唐朝诡事录》）
在众多小角色中，魏风华最喜欢《唐朝诡事录之西行》的《风雪摩家店》单元里化盗为侠的龙太，因为他身上展现出了大唐世界的纵深。这些有血有肉、有喜有悲的角色共同勾勒出一幅大唐风情画，进而构成主线故事最深厚且有烟火气的背景。如此，" 唐诡 " 的世界才更为鲜活可亲。
" 绚烂的大唐就像一面镜子。" 在这个世界里，诡案是通往人心与世相的幽径，而每一个被 " 擦亮和点燃 " 的配角，都让这面镜子映照出更辽阔的人间。
于是，我们会发现，" 唐诡宇宙 " 的魅力远不止于 " 诡 "。它让观众在进入诡案的同时，亦能步入一个气象开阔、层次丰富的 " 盛唐 "。谁都没见过真正的大唐，这个唐朝之所以能令人信服，不在于细节的百分百还原，而在于隐藏在盛世光影下普通人的生活。换言之，只要那些鲜活的灵魂还在故事里发光，我们对大唐的想象与共情，就不会落幕。
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