黄渤不敢拍的性与暴力,都在这韩国电影

 

来,先听巴塞君给你讲一个 " 感人 " 的爱情故事。

话说有三人去爬雪山,一对情侣 + 他们的一个朋友,不幸遭遇雪崩,被困在了山里。

断粮断水很久之后,他们发生了这样的一段对话——

女:我们分手吧!

男:这是最后的了。

女:谢谢你给我这么多 ...

男:忘了过去吧,我们都需要有个新的开始。

数日后,报纸上登出情侣二人被困雪山,却多日未死的奇迹。

表面上看,这是一个 " 南极之恋 " 的感人小故事。

但假如认真琢磨一下 " 分手 " 这两个字 ......

你会发现,这短短几行字立马从 " 感人 " 变成了 " 吃人 "......

"吃人肉"这三个字出现在我脑海中时,我总是能想到这个短小,残忍的故事。

万万没想到,当初那个惊悚、血腥的故事,如今被影像化,完整的摆在了巴塞君的面前。

"罪魁祸首"就是他——

金基德

在韩国导演行列中,能够被称得上是"鬼才"的只有金基德。

如果把电影史比喻成一棵大树,那金基德及其作品绝对是在背光面野蛮生长的树枝。

造型丑陋,叶片残缺、怪异,但却散发出一种另类奇异的美。

金基德的履历,任何一个人都复制不了。

他成长于韩国经济闭塞的小山村,从小热爱绘画,中学没毕业就辍学进入工厂,成为一名普通的流水线工人。

20 岁应征入伍,退伍之后靠着积蓄前往巴黎深造美术。

两年后因为靠画画实在吃不起饭,焦急的金基德开始有病乱投医,尝试写剧本。

没想到却找到了自己的出路。

1993 年,剧本「画家与死囚」获得剧作教育协会最佳剧本奖。

1994 年,「二次曝光」获韩国电影委员会最佳剧本奖,次年「非法穿越」再获该奖。

剧本的成功让金基德有了自己拍电影的欲望。

从此,他踏入了口碑两极的人生。

爱他的人把他奉为神明。

金基德的作品备受欧洲电影节青睐,他是韩国唯一一位在三大电影节上斩获最高大奖的导演。

凭借「圣殇」获得第 69 届威尼斯电影节最佳影片金狮奖;

凭借「空房间」获得 61 届威尼斯电影节最佳导演银狮奖;

凭借「撒玛利亚女孩」获得第 54 届柏林电影节最佳导演银熊奖 ······

如此知名,韩国观众是否也同样推崇金基德?

错。

恨他的人想把他逐出韩国,骂他是"娼妓导演"。

民众们认为,他总是掀开韩国的遮羞布,露出残缺丑陋的身体供欧洲以及世界各国人民取乐。

因为金基德的电影中,永远都在拍一个渺小的,甚至被人唾弃的群体——

边缘人。

「坏小子」、「漂流欲室」以妓女为题材;

「野兽之都」以社会底层的艺术家为题;

「撒玛利亚女孩」讲的是少女援交;

「春夏秋冬又一春」以和尚为题;

「空房间」则是登堂入室者与家庭暴力受害者的爱情故事。

讲述边缘人的电影不在少数,但电影终究是诗意化的现实,很多电影尽量把能够划伤观众身体的棱角磨平,把能够刺伤观众眼睛的画面进行美颜。

但金基德不一样。

这个"变态"的导演用最简单、最粗暴的镜头记录下自己心中的故事。

他撕下所有的修饰,把每个观众死死的钉在旁观者的角度,直视他记录下的各种让人产生心理、生理不适的画面。

也许是出于自己对于美术的迷恋,多年画画养成的习惯。

金基德是一个喜欢用画面说话的导演,

他的电影中画面大于一切。

而通过画面,金基德只传递三种元素——

无论是「雏妓」「坏小子」「撒玛利亚女孩」中大量关于性的直观拍摄,还是像「弓」这样通过道具弓箭对性进行暗喻。

性一直都是金基德电影中占据很大比重的元素。

这些羞于提及的镜头构成了电影一种极端的观感。

暴力

韩国电影一直对暴力不加以修饰,金基德更是其中的佼佼者。

枪、斧、棍轮番上阵,那种利器与肉体碰撞的声音,骨头碎裂的声音让你一直无法忘记。

人性在癫狂状态下的残忍,恐惧,被展现得淋漓尽致。

暴力通过最直接的镜头传递到观众的眼睛里。

宗教

「弓」里画在船体上的佛像;

「春夏秋冬又一春」里的场景,一直弥漫着的浓厚的佛学色彩;

「撒玛利亚女孩」片名,就是源于 「约翰福音」的一个故事。

金基德的电影中,永远都被塞满了性、暴力与宗教。

而在他的新片「人间,空间,时间和人」中,这三种元素又被无限放大,填充了更多的隐喻。

人间,空间,时间和人

Human, Space, Time and Human

导演 : 金基德

主演 : 安圣基 / 张根硕 / 李成宰 / 藤井美菜 / 小田切让

整部电影好比恐怖版「荒野求生」。

故事发在一艘莫名其妙漂浮在了天空的轮船上(没有交代为啥就上去了),形形色色的人被困于此。

有旅客、妓女、黑帮、政客、强奸犯等等 ......

但在极端环境下,身份就是个屁,生存才是最重要的。

食物的匮乏激发了人类最野蛮、最暴力的本性。

控制了武器的人,同时也取得了食物的控制权,开始剥削手无寸铁的平民。

政客们吃香喝辣,屁民们只能三天吃一顿。

在食物面前,人类放弃尊严,出卖肉体。

慢慢的,暴动、兵变、混乱开始发生。

甚至因为人性的贪婪、自私,最后引发一场人类之间的无差别屠杀。

更恐怖的是 ······

请你们往上翻,看看巴塞君开头的那个故事。

没错,船上的人开始把对方当成填饱肚子的食物 ......

当主角面无表情的咀嚼人肉时,这种强烈反差让电影产生了一众极其讽刺、恶心、绝望的情绪。

在 122 分钟的时长里,性、暴力、宗教隐喻基本就没有停过。

很多导演随着年龄的增长而愈发内敛,而金基德却更加外放,把自己的病态美学用更加直观的镜头诠释出来。

对观众造成猛烈的视觉和心理冲击。

同样是讲述"荒岛求生"题材的电影,黄渤导演的「一出好戏」选择用比较煽情、轻松的风格表达人类的私欲和面对困境时所表现出来的人类的劣根性。

而金基德却朝着相反的方向走去,用最写实,最直观的镜头记录下所有人性中的丑恶。

这部「人间、空间时间和人」是血腥、残忍版的「一出好戏」。

你不是觉得生活很美好,人类是有思想有素质的高级动物吗?

来,我让你看看自己有多么丑陋。

片中的人物强奸、杀人、吃生肉,所有违背人伦道德的事情都做了。

而那句"共犯",仿佛是导演金基德对于自以为是的人群最赤裸裸的嘲讽和鄙夷。

好一个站在上帝视角冷眼看世界的金基德。

我们无法否认的一个事实就是,金基德是导演群体中最分裂、最具争议的一个。

去年,他还被 3 位女演员控诉,在拍戏期间对她们实施了性侵。

金基德不断否认、澄清、上诉,最终还被法院判无罪,却依旧不断被负面新闻缠绕。

事情还没有结果,但他的人生,将永远伴随着争议。

金基德的存在,告诉我们电影世界种类繁杂,需要弘扬正能量的电影,同时也需要揭露伤疤、批判社会阴暗面的电影。

就像金基德在被提问道 " 为什么你的电影不能有点教育意义 " 时说的那样——

我不认为电影需要有所谓的教育意义,我觉得电影需要去抛出疑问。

因为如果一部电影的结尾很快乐,让你在感情上感到舒适,这个世界就不会改变了。

我的 23 部电影作品的结尾几乎都是相似的——

这个世界没有希望,这就是我电影的结局了。

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评论
时事评论站
01-11
黄渤还是安心当更有前途的演员吧
乔山
01-11
黄渤?抄袭的剧本有什么资格拿出来说,不光彩,还第一部。。。
Ella_a
01-11
《春夏秋冬又一春》
好久不见你在哪里
01-11
黄渤:老子无辜被蹭
唐眧狸子
01-11
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