《罗马》看两个被弃女人如何扛起一个家

 

再没见过有哪部电影能像《罗马》一样,把 " 女子当自强 " 讲得那么温柔。

全黑白的画面,每一帧都美丽如画。如果你只沉湎于爆米花电影,请你不要选择它;如果你是文艺迷,这部电影定能让你爱不释手。

影片创作者是被称为 " 墨西哥电影三杰 " 之一的阿方索 · 卡隆,《罗马》是他自导自编的一部作品,讲述陪伴他一生的母亲和女佣,在他童年时期经历的一场浩劫。

这是部很私人化的作品,却演绎出了整个墨西哥在特殊社会背景下的人物命运。

作品在电影节上首次亮相时就收获好评如潮,它被业内人士视为今年奥斯卡冲奥影片中最大的一匹黑马,豆瓣评分也高达 8.1 分。

在观看这部电影前,建议观众对这部电影的背景以及阿方索 · 卡隆先有所了解。

因为这部作品对于阿方索 · 卡隆而言是部极其特殊的影片,这是他时隔 18 年后,重返故土时留给墨西哥的情诗,也是对自己童年的缅怀。

据导演自己介绍,这部作品有 90% 以上的内容出自于他对童年的回忆。他记录的故事,恰巧发生在墨西哥局势最为动荡的那几年。

阿方索 · 卡隆的童年过得并不愉快,尽管出生在物质条件优渥的中产阶级家庭,过着比其他平民孩子幸福很多的生活。

但是,家庭的不和谐、社会的不稳定给他的童年蒙上了一层阴影。尤其在他的家庭中,长期的父爱缺失导致他的作品常常对女性有一边倒的倾向。尤其是母爱的伟大,在他自编自导的作品里更是熠熠生辉。

而在《罗马》这部影片中,阿方索 · 卡隆塑造了两位母性光辉更耀眼夺目的女性。她们坚韧、善良、聪慧、诚恳,与他镜头中的男性形成鲜明的对比。

克莱奥,影片的头号女主角,中产阶级家庭中的一位女佣,和蔼亲切又温柔大方。即使被父母大声斥责,她也从来没有抱怨,只是默默地照顾着他们一家。

索菲娅,家庭中的女主人,4 个孩子的母亲。她第一次出现在银幕前就是个利落果断的女性,把家庭照顾得井井有条,对生活也充满了爱意。

中国有句古话叫造化弄人,这个看似幸福、平静的家庭却突然出现变故,给这些脸上充满幸福微笑的人们一拳重重的打击。

索菲娅的丈夫趁着一次出差的机会,带着情人私奔。索菲娅只好独自扛起了照顾一家人的重担。

得知丈夫背叛,并且离家出走后,索菲娅几乎被逼到崩溃边缘。为了孩子们坚强着,不仅向他们隐瞒了被父亲抛弃的事实,圣诞节还想方设法让他们度过愉快的节日时光。

当然,她也有绷不住的时候。

依靠丈夫薪资度日的一家人,突然没有了收入来源,无疑把索菲娅逼向边缘。丈夫避而不见,拒绝抚养孩子的行为导致她行为上的歇斯底里。

她的儿子躲在她房间的门口听着她咆哮,被她抓个正着。出于本能反应,她狠狠掴了儿子一巴掌。回过神来时,发现自己发泄错了对象,又立刻抱着儿子坐在地上痛哭出声。

只是一个动作,你就能看到一位母亲的克制,一个痛苦女人的放肆。

面对脆弱的索菲娅,女仆克莱奥选择用最淳朴的方式关怀这个家庭。只是,当时的克莱奥并不比索菲娅好到哪儿去,甚至她经历的事件比索菲娅更加棘手。

克莱奥在假期和小伙伴出去玩,认识了一个会打武术的男人费尔曼,两人在一家简陋的旅馆里做了不可描述的事情。

没过多久克莱奥发现自己未婚先孕,就把此时告诉了正在和自己热吻的情人。没想到,这位刚刚还热情如火的男人瞬间冷静下来,把克莱奥丢在了电影院里落荒而逃。

克莱奥把这件事告诉了因为找不到丈夫而忧心忡忡的索菲娅。

女主人震惊之余表现出对克莱奥的深切同情,没有把克莱奥赶出家门,还带她去医院产检,以确保母子平安。

就这样两个女人各自痛苦,又互相关照着度过了一个又一个平静的日子。

看到索菲娅握住克莱奥的手,关心她的身体时,似乎能感觉到一股暖流正从银幕中奔涌出来。

眼看肚子一天天大起来,克莱奥经过几次辗转,再次找到了正在训练场练习的费尔曼。

这中间发生了一件很奇妙的事。

被称之为大师的武术教练,正在教授他的 " 徒弟 " 们单脚直立引体向上动作。在场的所有人,却没一个能保持住站立的姿势。

只有克莱奥,稳稳地站在那里,真好与大师成为一条直线的两端。

卡隆导演各给了双方一个奇妙的背光镜头。

有那么一瞬间,你会觉得克莱奥就像圣母玛利亚,全身散发着圣洁、柔和的光辉。

练习结束后,大家纷纷离开。

克莱奥叫住了假装没看到她的费尔曼,再次告诉他自己怀孕的消息。但这个男人就像被人用火点着尾巴的猴子,在克莱奥面前一顿张牙舞爪,威胁她不许再出现在自己面前。

失望的克莱奥只能默默回去。

转眼间,克莱奥的预产期临近。奶奶带她去家具店买婴儿床,碰上学生暴动,还遇到了费尔曼。

费尔曼拿枪对着克莱奥时惊慌失措,同伴几次提醒他离开都没听到。

克莱奥却因为他的行为受惊过度,导致羊水破裂,被紧急送入医院。可惜,最后诞下一名死婴。

索菲娅带着孩子们去海滩度假,邀请沉浸在丧子之痛中的克莱奥一同前往。克莱奥跟着一起来到宁静的大海边,被索菲娅坚强乐观的态度感染。

玩耍途中,索菲娅的两个孩子不听警告往深海里游泳,遇上海浪袭来差点丢了小命。幸而克莱奥不顾自身安危,冲进海浪中把孩子们救了回来。

从惊恐中回过神来的克莱奥才意识到,除了死去的孩子,对她而言现在最重要的是收留自己并爱着自己的这一家人。

从此,这一家人与克莱奥有了更紧密的联系。

在影片开头的部分,其实就已经暗示了克莱奥在这个家庭中的重要性。

那时,克莱奥在阳台上晾衣服的时候,正在玩耍的小儿子躺在石台上装死,克莱奥躺在另一头说自己也死了。

画面简单,语言不多,却处处充满力量和情感。

渣男与 " 女神 " 的故事,在海滩上彻底结束。

但是两个女人的故事才刚刚开始,回到家的孩子们看着似被洗劫过的房间,尽管有感叹,却没有悲伤。

一切又在这里重新开始。

影片里的两个男人——费尔曼最终选择了逃跑,这种最 " 娘们儿 " 的回避方式;索菲娅的丈夫干脆假装自己什么都看不见,用躲藏来哄骗自己还是单身。

似乎这是导演在告诉观众,越是野蛮强横的越是软弱无能。阿方索对渣男的批判和讽刺干脆、利落,每一个镜头都充满了力量。

至于那个还没出生就已经死掉的女婴,或许是上天对克莱奥的怜惜吧,并不希望她被这个痛苦的 " 遗物 " 折磨一辈子。

这部电影几经周折,最终与戛纳擦身而过,却在威尼斯电影节上引发观众狂潮。

在威尼斯电影节上,诸多媒体给予了这部电影至高评价。

很多观众看了也难免唏嘘,阿方索塑造了真正的 " 女神 ",而那些创造女神的渣男们则是一张张面目可憎的嘴脸。

影片中费尔曼与克莱奥在家具店相遇的时候,正是 1971 年 6 月 10 日。

墨西哥城在那一天发生了举世震惊的科珀斯克里斯蒂大屠杀,100 多名学生在游行中惨遭墨西哥军方杀害。

克莱奥和奶奶是否真的经历过这起惨剧无从得知——但是那一天、那一幕克莱奥被导演安排成为亲历者,似在隐喻动荡的大背景下,小人物的生命之脆弱以及命运能被轻易扭转的无可奈何。

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