全世界模仿的爆款鼻祖,不能只有一千人知道

 

小编现在追剧,对一个词很警惕——引起 " 全民追剧热 " 的爆款

开头多眼前一亮,后续就多怕狗尾续貂。

季季都精彩,版版都好看的剧集,可以说是所有追剧党的终极夙愿。

但 " 奇迹 ",还真有。

这部从 1959 年,拍到了 2019 年的鼻祖级美剧,就诠释出了 " 爆款 " 的真正奥义——

《新阴阳魔界》

什么算影视界的爆款?

用一个词解释,叫做" 无限 "

观众可以无限的重温,制作公司也可以无限地找到其中的桥段进行再创作。

说的简单些,它的成功虽然不可复制,但内容却能作为最好的参考范例在荧幕中延续和传播。

《老友记》被抄了多少次?

小编今天要说的剧集名字前,有一个 " 新 " 字。

而本剧的前身,要追溯于 60 年前,美国的 CBS 频道播出了一部世界上最早的诗选剧(即每集一个独立的故事)——老版的《阴阳魔界》

它的出世,堪称为美剧史上的一个奇迹

当时在美国的本土,有一个关于它的戏称。

" 烟、酒和《阴阳魔界》是最难戒的三样东西 "。

在《阴阳魔界》的内容里,高超的脑洞反转还只是底盘,惊悚、奇幻、科幻和悬疑等多元化的题材则是配菜。

而最终真正让人们上瘾的核心在于,一个个诡谲离奇的故事背后,永远无法面临考验的人性,和无法逃离的当下困境。

人的底线到底在哪里?

这个命题,《阴阳魔界》每集都有不同的答案。

毫不夸张的说,现代所有黑色反转剧的创意源头,几乎都来自于它。

《黑镜》、《九号秘事》、《世界奇妙物语》... 在这些剧迷捧出的爆款神剧面前,《阴阳魔界》才是真正的爆款鼻祖。

来了点兴趣?

别急,本月月初,《新阴阳魔界》就刚刚回归。

总共十集,单集时长一小时,看过的人数一千不到。

我们先来看看更新不久的第一集。

这一集的内容,小编把它叫作暗黑版的 " 麦瑟尔夫人 "

《了不起的麦瑟尔夫人》 第一季

故事同样发生在 5、60 年代,围绕二战之后在酒吧等娱乐场所开始崭露头角的脱口秀喜剧演员

区别就在于,后者的叙述重点为主人公本身的传奇,而本集则掐准了这一职业的人士在生存与信仰之间的挣扎。

我们要说的主角,叫萨米尔,是一个郁郁不得志的喜剧人。

他面临的情况,有些尴尬。

在主流的脱口秀表演中,最当红的惯用方式,就是说段子

生活吐槽,糗事分享,以及用各界的花边新闻来开涮。

上不封顶,下无底线,恶搞至极,娱乐至死。

偏偏萨米尔,就讲不了 " 段子 " ——既不会,也不学,更不接受。

他认为,只为哗众取宠的 " 段子 ",会导致喜剧丧失 " 让人类看清社会本质 " 的这一责任和价值。

小编猜,看到萨米尔的观点,又会有人发出一片嘘声了。

可能有人就只是刚刚下了班,想和朋友轻轻松松挑个酒馆喝上一杯,听听脱口秀来为空虚的生活找找乐子呢?

前段时间,在跨年之夜上映的《地球最后的夜晚》,就遇到了一样的情境。

情侣们有的只想在影院里通过一部浪漫的电影来甜甜蜜蜜的 " 一吻跨年 ",最后却在满是艺术性的长镜头中直接睡了过去。

《地球最后的夜晚》

能说观众的基本需求有错吗?

但如果脱口秀失去了独立性,彻底变成了服务业,那作为从业人士的追求又何在?

萨米尔就这样在理想和现实之间跌打滚爬地摸索了五年。

这五年间,他的生活就已和同事们拉开了巨大的差距。

有人用个性展示成为了当家花旦,也有人凭借低俗的笑话成了固定嘉宾。

同事之一的黑人嘉宾,就曾一针见血的借用另一个说段子的同事评价过萨米尔。

管你说的东西是低俗或高雅,观众眼里只分有趣或无聊。

其实表演者的目的,才是脱口秀表演中最大的 " 附赠品 "。

你是否加入了深刻的内涵或含沙射影的讽刺,观众都不在意。而只要你能说的有意思,他们就会连带一同接受你的观点,或受到这种观点的影响。

萨米尔的问题,就是丢不掉这种以 " 输出观点 " 为目的的包袱。

而一旦背上了沉重的包袱,脱口秀表演也就少了趣味,自然会被当时时代之中的重压下精神空洞的人们所嫌恶。

所以每次在他鼓足勇气上台之后,台下仍是一片默然且尴尬至极的反应。

萨米尔面临的困境,也是现在许多艺术从业者的矛盾——用大众口味的方式,完成自我内容的输出

看似难以平衡的两者,还存在一方向另一方妥协的可能。

接下来," 阴阳魔界 " 就用奇幻的手段,为我们制造出一种答案——让萨米尔为代表的这类艺术人士获得了机遇,他们又能为事业牺牲多少底线?

一次的例行表演之后,萨米尔再度从观众的漠视下退场。

不同的是,这一天,他在吧台看见了大名鼎鼎的脱口秀表演家惠勒。

失落的萨米尔,从惠勒身上看见了希望,他欣喜若狂地向惠勒请教舞台上的经验技巧,甚至探讨自己的表演方式存在的意义。

萨米尔不知道,眼前的 " 雄狮 ",其实是一只 " 狐狸 "。

惠勒,就是本集中 " 阴阳魔界 " 的入口处。他的出现,将成为萨米尔人生中最大的一处考验。

在萨米尔还沉浸在见到偶像的兴奋中滔滔不绝的倾诉时,惠勒打断了他。

他还向萨米尔抛出一连串的问题——

小编在这些问题之中,感受到最直指命脉的一个重点。

当你未曾到达顶点处时,对喜剧的所有感悟不过是不值一提的过眼浮云。

只有触及行业巅峰的时刻,受过欲望的洗礼和成功的战果,才有资格讨论追求,并清楚喜剧在自己心中真正的分量。

谈话的尾声,惠勒给了萨米尔一个考验。

你愿意奉献多少给这个舞台?

萨米尔表示,一切皆可。

但他没有警觉到一点。

所有的付出,都是在步步累积的基础上进行的。

开始一无所有时,人往往愿意说付出一切。

当物质资源慢慢增加,若还按开始 " 付出一切 " 的比例来看,人将要承担的风险也将逐步递增。

而这时的心态,又怎么会和起步时一样?

惠勒的考验过后,萨米尔有了一种能力。

他说什么,观众就觉得什么有趣。

但这个能力有一个前提条件:萨米尔说的内容必须真实的来自于自己的生活

小到一只狗,大到的亲外甥。

难道这就算惠勒口中的 " 把生活奉献给舞台 "?

后果很快到来了。

随着萨米尔说的越多越多,他的生活也变得越空——脱口秀中提过的东西,都在表演后消失在了生活中,而和他们有过接触的人也对其毫无记忆,仿佛一切从未存在过。

第一次表演时说起的名为 " 喵喵 " 的宠物狗,家中再也没有了它的影子。

第二次表演时聊过的嘲讽自己脱口秀风格的外甥,家里人对他的记忆也伴随合照上的他一同消失了。

惠勒口中的 " 一切 ",终于应验在了萨米尔身上。

萨米尔的收获越多,付出的成本也就越大。

他想在表演中实现价值的初衷,也在观众接受度的提高下,变成了表面化的叙事,成为了另一种 " 段子 "。

小编觉得剧中本是形容此时的萨米尔的一句话,用来当做一句警言给我们也十分合适——

" 当笑声停止时,什么对他来说才是最重要的?"

" 阴阳魔界 " 的考验,并非简单的形容为理想和现实之间的鸿沟以及抉择。

它真正的意义在于,当离开舞台,背朝观众,灯光落幕,这些所有台面上的装饰消失时,舞台中央的人内心坚持和想表达的观点是否又能和开始一样?

故事的最后,萨米尔在空空如也的生活里,做出了最后的选择

小编想,看完了他的选择,属于 " 阴阳魔界 " 的魔力你自有所感。

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