这次,韩国就败在“真事改编”
05-15

 

提起韩国电影,起家主要靠四个字。

真事改编。

敢拍、敢揭、敢骂、敢问,每当社会发生有争议的热点事件时,一部由此改编的电影必在 "XX 个工作日内 " 准时拍成。

我们看的拍手叫绝,他们拍地乐此不疲。

这次,同样一场发生在五年前的" 世越号 " 沉船惨案被拍成了电影。

他们的韧性和行动依然值得我们鼓掌,但质量,或许就另当别论了——

《生日》

名导李沧东的弟子李钟言执导,戛纳影后全度妍,以及被称为韩国电影 " 三驾马车 " 之一(另外两位是宋康昊与崔岷植)的薛景求担任主演。

全度妍

薛景求

和其他拍摄同事故的作品不同,本片的角度放在了世越号沉没后的几年,遗属如何克服伤痛,并重新开始生活上

按理说,这个题材,落点和阵容绝对是众望所归。

别说韩国人,光是我们自己都激动到了什么程度呢?

预告一出,哭倒一片,还有不忍点开的。

起码在 E 君心里,已经对它预设到了《素媛》左右的虐心程度。

盼星星,盼月亮,资源出了。

两个词形容,叙事克制,线索多样

但它们后面,都要补上一个量词——" 过度 "

对创作者而言,善用技巧叫适度,而滥用致其影响观感的,叫过度。

片子目前豆瓣评分7.4,预计后续还会稍微上涨。

刨去 " 真事改编 " 这一先天有利条件来说,它的客观分数应该处于7 分上下。

这个评价,也同时给所有打着 " 克制 " 旗号的 " 慢电影 " 提了个醒——只有编剧,观众和剧中人物三方共同关切的情节发展,才叫有效剧情。

100 分的牌,被打出了 70 分的效果。

我们先来看看高分的部分

影片的切入点,是从遇难者之一的秀浩的父亲回国开始。

当晚到了家门,他就被拒之门外。

这一幕戏倒是拍得吊足了胃口。

秀浩父亲提着一堆行李气喘吁吁地爬上了楼,努力在门口晃着给小女儿的玩具。

他只按门铃,却不敢大声叫人,表情也持续紧绷。

镜头再一转,妻女早已双双站在门口。

妻子一脸漠然,女儿一声不吭。

等他下了楼,打了一个电话。

自己的家庭,却不知道地址。

问题,自然就被引导了秀浩爸爸在国外的空白期上。

在他到达电话那头的主人——小姨子家中时,真相才在两人的交谈中被慢慢透露。

秀浩母亲为了给他还债和养家,用旧家作担保,搬去了小房子。

偏偏在此期间," 世越号 " 还带走了秀浩。

开头屋中诡异的气氛,则是因此产生。

一父一母的困境,即剧情的两条叙事线也终于得到了揭示。

前者要 " 融入 " ——重回家庭,后者要 " 走出 " ——摆脱记忆。

秀浩的爸爸的身上,有着双重模糊的身份

他既是灾难的受害者,也是灾难发生前后对家庭造成影响的加害者

这就意味着,他将有苦不能言,有爱也难以表达。

他第一次得以进家门时,选择的是以小女儿为突破口。

对父亲没有明确的是非观念,只是陌生居多的女孩,并没有表现出抗拒。

两人一起吃了东西,送了礼物,看似恢复关系的进展很快。

等到了门口时,小女儿却还是偷偷地遮住了输密码的手。

进了门后,秀浩爸爸环顾一周。

屋内所有 " 三口之家 " 的陈设都表示,不需要他这个 " 第四人 "。

半晌,他打开了一个房门。

略带凌乱的书桌,床上的没叠好的棉被,墙壁上挂着的校服 ...

一切,都好像主人才刚刚离开。

但镜头一转,秀浩爸爸的表情已经告诉了我们,这已是一个无主之房了。

房中的东西他碰都不碰,旋即就开门出去。

但对他要面对的 " 炼狱 ",才刚刚开始。

不久后,秀浩爸爸碰到了女邻居带来的一个男人。

男人表示,自己是世越号遇难者家属代表,希望帮秀浩即将到来的生日办个派对,让伤痛中的家属彼此聊聊,共渡难关。

由于秀浩妈妈每年都会拒绝,所以一群去世的同学中只剩下秀浩没办过生日会了。

在秀浩父亲的立场来看,拒绝或者同意都显得十分尴尬。

家属代表为了制作生日周边,特意咨询了他秀浩的成长片段。

但秀浩爸爸答来答去,都只能流于表面的模糊概括,或是儿时的印象。

问到长大的过程时,一句都憋不出来。

眼神先停住,再躲闪,最后定在远处,叹了一口气。

表面思考,内在逃避,人物心理一目了然。

这段的表演看似给全片加了分,问题却也因此出现——太抢戏了

秀浩爸爸本身占戏的比重就达到了二分之一,配合以薛景求的细腻演绎,更让其他人物在短暂的出场中显得脸谱化。

E 君作为观众,就从这里开始,关注点慢慢发生了转移。

我们再来看秀浩妈妈的部分。

撇去了不推动情节的零碎生活部分,E 君只展示一处情绪集中的片段。

夜里,秀浩妈妈看着儿子过去的录像,又翻到了事发当天的聊天记录。

4 月 16 日,还是工作日。

许多家长都和秀浩妈妈一样,因为忙碌,而没有及时回复孩子的求救短信。

短短几小时后,就阴阳两隔,再不复相见。

有了遗憾之后,家长们会的时间仿佛停滞在了那一天。

他们用无限次的回忆,来刻意放大孩子离世前的每一个细节。

小到最近一次的吵架,大到临行前的交流。自身有一点问题,便会直接和孩子经历的死亡划上等号,陷入深深的自责中。

仿佛多一点痛苦,愧疚才会少一点。

单看这样的细节片段来说,本片都足以达到预告中 " 观者即流泪 " 的效果。

但是,它们不能拼凑成一个整体,观众也没有步步而来的情绪累积

克制过度的地方,就在于导演给了主要人物太多的独立空间。

他(她)可以一个人笑,一个人哭,却无法形成多人在一起而引发的又笑又哭的高级叙事。

秀浩父母的交集,也简单的停留在了拌嘴和争吵的几分钟上。

其他的时间里,他们该做什么做什么,行为举止极度 " 常理化 "。

那些我们注意力的究竟是被什么吸引走的呢?

答案,就是世越号这颗 " 炸弹 " 引爆后,每一个不管是被烫到,还是仅仅被浓烟呛了一口,或是听到爆炸声的人,都被展示在了其中。

E 君来简单罗列一下,剧中除了主线家庭代表的受害者伤痛外,其他的线索。

第一,是世越号中的幸存者受到的创伤

在片中,两位幸存在同学都在快餐店打工,一位是被秀浩救下的女孩,另一位是秀浩的挚友。

女孩为了躲避非议,只敢上夜班。

男孩因为害怕提及,每次上街碰到秀浩妈妈都要回避。

第二,是随着时间的流逝,对世越号事件敏感度逐渐降低的外界

在秀浩妈妈打工的超市,两个女员工看到了政府理赔的新闻。

其中一人感慨道:" 只是痛苦一下就有钱了。"

身边到底谁是灾祸后的幸运者,受害者或牵连者,我们无从猜测。

也正因如此,对他们的伤害才更随时随地会发生。

而邻居的女儿,则更直观的体现了这一点。

开始她听到隔壁传来秀浩妈妈的哭声时,还会一起跟着哭。

后来因为被哭声干扰,而高考两次落榜后,态度就表现出了明显的崩溃与烦躁。

" 要我继续陪着哭下去吗?"

换言之,就是 " 难道还要我陪她一直记得‘世越号’?"

易感性,易冷却,全然取决于个人需求。

人之常情, 世之无奈。

其他的线索,还存在于年年相聚,表面欢乐,实则人人都处于 " 情感滞留 " 的家长聚会等各处。

而这些人物身上意义深重的繁多线索,都被挤在了四分之一的剧情里。

导演只要先设定好上述几种现象,再把人物往里套即可。

有没有 " 人味儿 " 不重要," 真事改编 " 就是自带的情感催化剂。

他把宝,都压在了一个结尾上。

结尾是什么?

秀浩的一场生日会。

所有具有社会意义的严肃论点,最后却落在了一场主打煽情的生日会上。

哭一场,和和气气把话说开,矛盾就此消融。

那些利刃就这么成了稀泥,中间还要被秀浩爸爸的 " 回归家庭 " 这一条主线来搅一搅。

" 真事改编 ",慢慢成了一部电影在艺术创作上的 " 挡箭牌 "。

观众宽容度高,也易被感染。

但我们这样,和片中曾也为世越号哭泣的邻居女孩有何差别?

一时的感动,代替不了真正的思考与铭记。

用剧情来还原事件,用事件来带动剧情,最后让其中的问题得到应有的关注,三者间本是相辅相成。

可惜,这一次,不痛不痒了

想看的,网上就有。

以上内容由 "BOSS 电影 " 上传发布

评论
Aliku咪
05-16
有些地方你要真事改编还不让呢…这些导演面临着各种压力,对自身阶级的挑战来拍这些富有争议的电影,我觉得这就很不简单了
Southwood.Z
05-16
了解,看看
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