酸梅电影 05-27
这两年没白等,一出手就是年度最佳!

 

2017 年名为 [ 逃出绝命镇 ] 的恐怖片,爆红!

票房和口碑双赢,影片还提名四项奥斯卡 …

导演兼编剧的乔丹 · 皮尔击败了 [ 伯德小姐 ] 、 [ 水形物语 ] 、 [ 三块广告牌 ] 夺得奥斯卡最佳原创剧本!

自从看过 [ 逃出绝命镇 ] 以后,这种恐怖脑洞中夹杂讽刺、幽默、戏谑的另类风格便挥之不去 …

除了 " 吓人 " 之外,看恐怖片又多了一种期待。

两年后,乔丹 · 皮尔带来了 2 号作品 ——

我 们

US

[ 我们 ] 发布海报和预告时,就引来惊呼。

鬼影、利刃、惊恐的表情 …

即便剧情一无所知,也足以被氛围吓的一懵!

影片主要角色延续黑人班底,海报中面具下的惊恐也让人浮想联翩,预告片里人鬼对视的瞬间更令人毛骨悚然。

从角色到概念,从概念到故事,毫无疑问的 …

乔丹 · 皮尔的风格依旧!

他的风格(套路),并不是温子仁的恐怖临场感 …

乔丹 · 皮尔并不着急吓人。

他用细节堆出骇人的脑洞,然后勾着你往里跳!

比如 [ 逃出绝命镇 ] 里的换体续命 …

而这次的 [ 我们 ] 又能玩出什么新花样呢?

影片的故事从两个时空讲起 ——

1986 年女孩阿德莱德随父母来到圣克鲁兹度假,女孩和父母走散后闯入地下空间 …

在那里她见到了一个女孩,和自己一模一样!

幼小的她也因此留下了阴影。

时间一晃,阿德莱德已结婚生子。

丈夫带着她和孩子再次来到圣克鲁兹度假,她感到不安,便对丈夫讲述了自己的经历 …

就在她焦虑时,一群怪人出现了。

为什么怪?

因为和阿德莱德的童年经历相似 …

这些怪人和他们一模一样!

还容不得惊讶 …

这些" 复制人 "开始对他们展开追杀!

不难看出,这部 [ 我们 ] 凝结了更大的野心!

童年噩梦、复制人、追杀 …

童年噩梦让人怀疑这可能是心理惊悚片,复制人的脑洞又让人联想到阴谋论,追杀互砍则保证了视觉的刺激。

不仅有叽哇乱叫的惊吓 …

更会在深夜细细回想时惊出一身冷汗!

[ 逃出绝命镇 ] 如此, [ 我们 ] 也是如此 ……

—— 以下内容涉及剧透,没看的点赞后取货 ——

01/ 复制人的脑洞

复制人,是 [ 我们 ] 中最大的阴谋论。

它以政府实验为背景,以象征和隐喻为线索,最后以真人和复制人的对抗作为高潮 …

政府制造复制人的目的是什么?

按照剧情的解释 —— 用复制人操控人类。

处心积虑的" 复制 "本身就有着" 傀儡 "的意味,但这些复制人的命运更悲惨 …

每当地面世界出现一个人,地下世界便相应复制一个人,他们分享同样的经历,但可悲的是复制人从来都没有真正的感受这个世界 …

他们被关在 " 牢笼 " 里,甚至被废弃!

地面的人类和地下的复制人行为同步

影片中有多处细节反映了操控" 傀儡 "的猜想。

比如阿德莱德女儿的吐槽 ——

氟化物阴谋论可以追溯到上世纪 50 年代,传言虽然荒唐,但这个细节却预示了 " 复制人 " 的阴谋 …

而复制人的行动也很明确 —— 用杀戮来取代人类!

为什么杀了人类?

影片中有这样一段复制人的独白 …

很久以前有一个女孩,她有一个影子

她们的命运息息相关、互为表里

女孩吃美食,影子吃生肉

女孩有礼物,影子玩剪刀

女孩长大后在众人帮助下剖腹产生孩子

而影子只能自己承受一切!

其实和 [ 逃出绝命镇 ] 的脑洞类似。

如果说" 换体续命 "是损人利己的作恶, [ 我们 ] 中的复制人则是被隐性压榨的存在,复制人不明白把矛头对准权力机关,只能对真实的人类复仇。

而人类也一脸懵逼 —— 又不是我们害了你?

就像阿德莱德的丈夫无辜的表示:

要钱,我给,要车,我给,要游艇,我也给你 …

这让我想起了国产电影 [ 找到你 ] 的剧情 …

苦命女人的孩子死了,她便装做保姆拐走了中产太太的孩子,原因就是当初她没钱给孩子看病时床位被这位中产太太抢走了。

贫苦的她没有出路,找不到途径发泄 …

最终只能凭着" 一命抵一命 "的蒙昧思想展开复仇!

而电影 [ 我们 ] 里的复制人也是如此,他们象征了被压抑在底层的阶级,而上层人的不作为埋下了太多的怨恨,他们早就不追求物质需求了 …

只剩下长期压抑的愤怒喷薄而出!

02/ 家国间的隐喻

乔丹 · 皮尔的电影,说是恐怖片,不如说是寓言!

地上的人类地下的复制人构成了 " 我们 "

而所谓"US"也明显的带有对美国(U.S.)的寓意,和美剧 [ 我们这一天 ] (THIS IS US)异曲同工。

[ 我们这一天 ] 中凸显美国精神的家庭

但 [ 我们 ] 中的 "US" 一半在上,一半在下。

地下的复制人痛诉悲惨遭遇时,人类毫无察觉,上下两层的平行生活就是社会阶层的划分 …

底层的生存者,就是" 复制 "顶层人的生活。

上层吃美食,下层吃生肉;上层登台表演,下层独自起舞;上层体验真实生活,下层只能想象生活 …

复制人模仿了一切,最终却一无所获!

就像影片一开始 …

电视播放着 1986 年" 携手穿越美国 "支援贫困人口的活动,而这项活动和阿德莱尔的丈夫一样,出让部分(少数)物质来换得安稳与平衡 …

只是上层人用怜悯消解底层人反抗的手段罢了。

上层的人觉得自己悲天悯人。

下层的人看来却是一场上层人自我满足的表演 …

或许你看完 [ 我们 ] 会有不同的感触 …

别急着争论和怀疑!

既然是寓言,也就是伴随着多义的解读,毕竟影片中还有太多的细节等着被发掘成为证据 …

03/ 堆叠出的细节

脑洞很复杂,寓意很多解,结果就是 ——

符号和象征海量的井喷!

乔丹 · 皮尔在 [ 逃出绝命镇 ] 时就用了大量象征,一句调侃、一个人物,黑白肤色都值得解读。

而 [ 我们 ] 有过之,无不及 …

影片里出现笼中的兔子,兔子既是复制人的口粮,也是他们自身的象征 —— 试验品

然而兔子还有另一层意义!

阿德莱尔步入地下时,入口画着兔子,就像传说的 —— 兔子洞

在童话 [ 爱丽丝梦游仙境 ] 中爱丽丝从 " 兔子洞 " 掉进地下幻境,也是从兔子洞回到人间 …

兔子洞既是危险的入口,也是逃脱的出口!

所以 [ 我们 ] 中的" 兔子门 "正是让阿德莱德陷入危险的入口,也是让复制人逃脱困境的出口。

这个象征更紧密了" 我们 "的意义,无论门里的复制人,还是门外的人类 …

对于游戏(当权者)来说都只是试验品!

除了兔子,出现最多的就是"11:11"的符号。

原本 11:11 只是数字 …

但在影片里你可以找到各种变体的 11:11 形象。

因为 11:11 从视觉上就带有对称、投射、复制的效果,恰恰是对复制人和人类关系的符号化描述。

甚至,导演还借由圣经预示了这场灾难 …

摘取 [ 旧约圣经 - 耶利米书 ] 第 11 章第 11 节片段:

" 我将带给他们一场他们无法逃脱的灾难 …"

" 他们向我喊叫,我却不予理睬。"

除了视觉化的象征,还有不少台词梗 …

比如" 使女 " 伊丽莎白 · 莫斯饰演的角色被复制人攻击时,她企图用智能语音助手报警。

谁知 " 报警 " 却被理解为播放名为 " 报警 " 的歌曲。

在危机面前 …

上层的人类由浑然不觉,到无力反抗。

甚至被自己创造的 AI 所愚弄!

04/ 恐怖片的边界

有人吹 [ 我们 ] ,就有人批 [ 我们 ] …

尽管脑洞满足了解读的乐趣。

但必须承认 ——

和乔丹 · 皮尔上一部 [ 逃出绝命镇 ] 相比,因为复杂的脑洞和细节,使得 [ 我们 ] 在逻辑性上大打折扣!

我似乎能理解他的风格 …

消解了科幻、魔幻、臆想、现实的界限,像通篇的胡扯八道,但余味又让人如坐针毡。

就好像在说:

别管过程怎么样,只要爽就行了!

可如今的观众对电影的追求水涨船高,而恐怖片门槛向来更高,任何的瑕疵都会被放大 …

因此,观众对 [ 我们 ] 也是褒贬不一。

而我的建议是 ——

如果想被吓到心惊肉跳的爽, [ 我们 ] 不适合你。

如果你想知道恐怖片还能到达多远的边界 …

那么 [ 我们 ] 依旧令人惊喜!

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