新快报·ZAKER广州 07-22
赖少其是一个名正言顺的书法家
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■赖少其 木石斋 30cm×56cm

■梁照堂 ( 著名画家、美术理论家 )

赖少其的书法是一种拙朴奇倔的书法。很多人以为赖少其首先是画家 , 顺写书法 , 但其实他是一个名正言顺的书法家 , 更是书法大家 , 他曾任安徽省书协主席。尤其在北方的书法界 , 他的书法都很被肯定、推崇 , 非常受人注意 , 它的拙、朴、美很出众 , 虽然并未受所有人喜欢 , 甚至有不少人不理解 , 不懂。因为 , 赖少其的书法虽然德高望重 , 但他同时又是孤寂的 , 他的书法方向并非雅俗共赏 , 而是曲高和寡 , 峰高而寒的 " 高处不胜寒 " 的道路。

广东美术馆在前几年为他办的大型个展中 , 主题就叫 " 大道之道 ", 这也正切合他书法艺术的追求。书画同源、书画同根、书画同骨是他一直强调的 , 他的画以书法为骨为根。很多人对他的艺术都有种 " 敬而远之 " 的态度 , 尊敬但不欣赏 ," 热待 " 而 " 冷对 "。广州不少地方有他的题字题匾 , 但往往引起不少人议论 , 多表示不解 , 特别在以巧秀美为主的南方书法群体中 , 注定他的书法是 " 曲高和寡 " 的 , 很少有人去理解和认识他的书法。

少年时代的赖少其 , 行书学郑板桥 , 又学 " 二王 ", 临《兰亭序》的时候 , 他十分注重王羲之的笔法章法内蕴。他学习《兰亭序》近三十年未间断 , 临习近千遍 , 楷书学欧阳询。这些都是其大部分学习书法入门的选择 , 但随着他的认识与审美的升华 , 最后 , 醉心于金农 ," 心追手募 "。尤其对金农的 " 漆书 " 等深有研习。最终融汇各种书体特点 , 创作出属于自己风格的书体。为什么他会如此沉醉金冬心的书法 ? 他最先是觉得用此来题画十分和谐 , 高古 , 而发展成他的书法之路。

金农方笔如削 , 既天真稚趣 , 又拙得高雅古穆 , 富金石味。他慢慢把欧阳询的楷书往金冬心的拙朴推进 , 呈一种拙朴而磅礴的气势。

赖少其 1915 年生 ,2000 年离世 , 广东普宁人 , 斋号为 " 木石斋 ", 木与石之精神是其艺术审美的皈依。他历任新四军的文化领导 ,1949 年之后他曾任南京市委宣传部副部长、市文联主席。是南京大学和金陵大学的教授 , 后调上海任华东美协党组书记、上海美协副主席 , 再任安徽省书协、美协主席等。是一位杰出的书画艺术的大家。

他长期兼任文艺界领导 , 这些经历与眼光、学养都让他走上一条艺术求高的道路。他在研究金农的同时 , 又研究邓石如、尹秉绶的书法 , 他认为尹秉绶的隶书有中国传统文化的美 , 但又过于刻意 , 而邓石如的隶书则较为厚重 , 因此他融合了二者于金农的隶楷中 , 营造出了他以金农书法为主体 , 化入尹秉绶的某些笔法 , 方笔劲利 , 转折圆浑 , 大至擘窠板书 , 小至蝇头小字 , 无不透露出他宏浑厚重的特色 , 行草则保留 " 二王 " 那种流走自然 , 他的书法大字 , 主体用金农书法为主体 , 外化邓石如、尹秉绶的特点 , 而小的上下款字题字 , 则往往更多是近 " 二王 " 的行书 , 但整体都富有金石气息 , 体现了拙朴奇倔之美 , 而且还有《爨宝子》碑的厚拙淳朴 , 又有《好大王碑》的天真抱璞的美。以上种种熔于一炉。他的书法属于傅山 " 宁拙毋巧 "" 宁丑毋媚 " 书法美学 , 形成了赖少其朴拙奇倔、圆劲浑厚的书法风格。

" 笔墨顽如铁 , 金石掷有声 "。这是赖少其最喜欢书写的词句 , 他说这是最能体现其艺术风格的句子 , 也是其个人性格的体现。" 胸存江山铁样坚 , 浑厚华滋笔墨苍 " 也是其经常题的。厚重拙朴黑浓都是他追求的特点。

在我给他写的多篇文章里 , 他给我多次谈过他的书法追求及艺术上的孤寂。虽然他也知道自己的艺术并不是所有人都能接受 , 但他也坦言并不会因为别人一时的眼光而改变自己 , 更认为 , 历史会给自己一个公道的评价。我个人很喜欢赖少其的书法 , 也受其影响。我知道他的书法 , 在北国中原实际上很有影响力 , 在南方也有不少人推崇 , 我相信随着时间的推移 , 将会有越来越多的人能读懂他的书法。他是一位值得我们敬仰、传承和发扬的大书法家。

( 采访整理 : 梁志钦 )

(编辑 / 陈镟)

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