深八娱乐圈 11-13
章子怡在这部片中的「不雅」终成遗憾
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我敢说,我的粉丝里,一定有人喜欢章子怡。

八妹就很爱她,比如《我的父亲母亲》,明明都已经是一部 20 年前的老片了,可每当想起它,国际章扎小辫子的水灵模样还是会浮现在我脑海里。

她的戏,常常是克制又高级。

不然,也不会有那么多优秀的华语导演愿与她合作。

然而,在娄烨的《紫蝴蝶》中,她和冯远征的一场激情戏却沦为大家口口相传的经典笑谈 ……

至于为何——

来,八妹今天好好跟你们唠唠。

一直以来,我都自称是娄烨的迷妹,他的很多作品,我以前也都推过。

但这部《紫蝴蝶》,八妹居然是第一次听说(假粉丝)……

而且,我真是万万没想到——

娄公子,他也能拍谍战片?

了解娄烨的应该知道,他是文艺范。

不管是最出名的那部《颐和园》,还是《苏州河》,《浮城谜事》…… 他的每部作品,都有他强烈的个人风格。

包括《紫蝴蝶》,他也硬是给拍出了 " 几乎不可能会呈现出的诗意感 "。

总之,我对这部片是很珍视的。

毕竟它是娄烨电影里大牌演员最为密集的一次,除了章子怡以外,还有李冰冰、刘烨,冯远征,以及日本演员仲村亨。

所以说,这次的强强联合,真的是相当神仙的阵容了。

记录刘烨颜值最高峰

此外,本片还有一点让八妹十分感兴趣,那就是——

很多人在《紫蝴蝶》中看出了《色戒》的味道。

是前者有借鉴?

不,反而是晚 4 年拍摄的《色戒》,其中有《紫蝴蝶》的影子。

这也是为什么会有人点评:

若是《紫蝴蝶》的床戏再猛烈一点,那《色戒》就不用出来混了。

真的不夸张,因为娄烨在这一部的创作上,确实不输李安。

故事发生在 1928 年。

丁慧和日本翻译伊丹本是一对情侣,他们经常在一起,然后在晚上回家的时候再分开。

晚上分开时,伊丹总会用一句 " 明天见 " 来结束这一整天的相处。

明天见,真的能见到吗?

不一定。

比如这回,就是丁慧和伊丹的最后一次见面。

因为,伊丹要回日本了。

丁慧清楚的知道,伊丹的离开就代表着他们分手。

但比这更痛苦的是,就在同一天内,她的哥哥竟然也惨死在日本人手里。

对丁慧来说,这无外乎是致命的打击。

于是从此以后,她便成为了一名活动在地下的抗日组织成员。

另一边,小职员司徒恋上了接线员依玲,他们白天辛苦的工作,只有晚上下班才能相见。

不过,即便是短暂的时间也能让他们利用的有滋有味。

就好比司徒出差的这前一晚,他们竟伴着音乐一起跳舞,一直到天亮 ……

然而,这对情侣也没能善终。

在司徒出差后回来的当天,地下抗日组织也前往车站准备去迎接一名他们在外地聘请的杀手。

可没成想,司徒在到站后意外错拿了公文包。

而这个公文包,恰恰是组织与杀手所对接的重要物品。

与此同时,日本那边也得到了准确的消息。

然后在混乱之中,一场枪战正式展开 ……

不幸的是,依玲就是这么死的,死在了丁慧的枪下。

而司徒呢,则被误认为杀手被日方抓走,每天活在各种各样的折磨里。

直到伊丹回来。

重新回来的伊丹变身为高级特务,负责接管上海区域相关事宜。

在他的决定下,司徒被释放,目的是将他放回地下抗日组织当奸细。

在知道刚刚上任的伊丹究竟是什么身份后,抗日组织的首领谢明开心极了。

他认为,这时候,是丁慧和他 " 旧情重燃 " 的大好时机。

即便丁慧现在是他的女朋友。

可丁慧还是答应了。

只不过她没想到,她这次要面对的不仅是精明的旧情人伊丹,还有一心想要杀她为依玲报仇的司徒 ……

影片内容大概就是这样,导演并没有想要刻意去编造多么复杂的故事从而表现多么深刻的道理。

他想做的,依然只是关注那些社会边缘的小人物们。

尤其是在不普通的战争年代里,看他们都是如何在大背景下颠沛流离的。

网友:《紫蝴蝶》的贡献在于把中国抗日电影从假大空拉回人性本身。像这样不同的电影,也许是要以 10 年为一个周期才能出现吧。

而要说电影里给我印象最深的部分,首先就是娄烨最擅长组合运用的光和影:

从整部片子来看,一直都是湿漉漉,雾蒙蒙的,就像是一出浸泡在凄清幽邃的冰蓝色的梦,这种状态,再适合乱世不过了。

其次是影片中每一个鲜活的人物——

讲真,他们每一个人,台词都不是很多,可是每一个人却又都背负了很多的无可奈何。

在那个慌乱的时期,无论是司徒,还是丁慧,他们或许只想和喜欢的人厮守到老,但迫于情势,他们又不得不去杀人 ……

没错。

在这个过程中,他们内心的挣扎和抉择以及所呈现出的状态才是娄烨想要的,他试图用这种方式来告诉大家——

战争中受害的永远是普通人,人的命运,有时候的确无法掌控。

包括八妹在开头提到的那段被沦为笑谈的激情戏——

作为压轴,是想表现丁慧与谢明深刻的革命爱情?

不,恰恰相反。

导演是想说,在战争中,人和人之间的爱情奢侈又淡薄。

他们之间,或许有革命,但不一定有真正的爱情。

有人说,娄烨的头衔除了禁片再没别的了。

这部《紫蝴蝶》便是最好的打脸证明。

它证明,娄烨在体制内的大制作反而更加充满灵性,也更加让人着迷。

反正我会永远记得片内章子怡的模样——

爱情死了之后,她便只是一具行尸走肉。

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