兄弟姐妹们注意了！Netflix 版《三体》即将上线，就在明天！

虽然还没正式开播，但网飞这版《三体》已经在世界范围内获得了广泛关注，所谓 " 未映先红 " 也不过如此了。

而对于更多中国观众来说，担忧恐怕是要多过期待的，尤其前阵子传得沸沸扬扬的疑似叶文洁与伊文斯接吻，连杨冬都可能改成了他们俩的孩子，实在难以接受……

让一个降临派的头子和一个拯救派的统帅，去干幸存派才会做的事，这是哪位大聪明的主意？

当然，在还没有正式看剧之前，咱们也不好轻易下结论，今天我是专程来夸奖去年播出的国产腾讯版《三体》电视剧的。

有意思的是，腾讯今晚还专门上新了《三体》电视剧周年纪念版——

特意挑在网飞版《三体》正式亮相的前一天上线，不能说是有意为之，也只能算是存心搞事了，啥叫中门对狙呀？

那在开洋荤之前，不妨再来回顾一下这部《三体》有多好吧。

毫不违心地说：此版《三体》是国产科幻剧的顶峰，即便拿到优质美剧序列里去横向对比，也属于中上游水平，它在原本羸弱的地基上搭建起了不可思议的高塔，改编、制作、表演、名场面还原等各方面均表现出色，尤其是几处关键部分的优秀水准，足以让我包容它存在的所有缺陷。

虽然已经过去一年多了，但还是要提醒没看过剧集和原著的朋友——

前方剧透预警！

前方剧透预警！

《三体》的优点不少，" 制作精良、用料有心 " 是首先要提的一个。

别的不说，光是 30 集下来先后用了多版片头就够让我惊诧了，音画内容各不相同的片头与每集的主要故事内容都息息相关。

包括初涉奇异现象的悬疑主题、青年叶文洁回忆的红岸主题、进入三体游戏探索的游戏主题、后续深挖真相的现实主题，以及故事结束前的总结主题等等。

这些片头不全是正片内容的简单剪辑，而是加入了一些原创动画，例如最后一版就加入了古筝行动、三体世界解疑等画面。

这种做法和一道美食的最终摆盘差不多，不会影响食物的实际口感，但却是一个很隐蔽也很讨喜的加分项。

至于摄影、配乐、镜头、剪辑等其他方面，我用一句话总结是 " 外举不避嫌，内举不避亲 "。

以配乐为例，主题曲《时间的尽头》《The Day of Unknown》等几首歌，词曲创作班底是 " 国产 "，最终演奏人员和方式却是 " 美式 "，两者结合没啥违和，还保证了一份 " 熟悉的陌生感 "；

而在红岸往事部分，则大量采用了《我们走在大路上》《颂歌献给毛主席》《团结就是力量》《草原上升起不落的太阳》《咱们工人有力量》《在希望的田野上》等时代金曲，年代感怎么强就怎么造。

还有摄影角度与镜头选取方面，《三体》也花了许多心思，比如时不时出现的虫子爬动、光影错位拍摄等，很有 " 高级感 "，许多尝试对叙事也有所帮助。

以第一集为例，就出现了不少 " 很三体 " 的信息细节。

比如在转换叶文洁家、汪淼家等场景时，都出现了窥镜式的非正常镜头，熟悉《三体》的朋友会明白，这正是监控地球万物的智子视角。

又像是汪淼听到杨冬自杀的消息后，电视上播放了生物学家潘寒的访谈节目，输出着 " 现代科技文明是人类错误行为 " 的观念。

结合故事背景与前后细节，人类科技发展正在被逐渐抱死的氛围，就这样慢慢营造起来了。

虽说这些心思的效果有好有差，一些地方还处于模仿阶段，但综合看来，《三体》极大程度上已经摆脱了多数国产剧 " 制作简陋 " 的固有印象。

就说剧里这良湘粒子加速对撞机吧，直接在北京正负电子对撞机国家实验室取的景，物理界的老师们看了都说好。

此外，该剧的特效不算太多、太好，但是管用、够用，并且用在了刀刃上。

前两集开场的特效长镜头最为典型：

第一集是从太阳系内部拉伸到星系星云，再从宏观远景拉到微观近景，直到在《团结就是力量》的歌声中出现打点纸带为止，象征着两个文明之间建立了奇妙连接；

第二集是从星球分布到链式排列，再由水滴式的水链缓缓变成了丁仪手中的红酒，暗示了三体文明的现状与困境，以及其对人类文明不对等的关联。

其他特效场景的选择，《三体》展现出了有所取舍、详略得当的策略，像是汪淼与丁仪模拟粒子对撞实验，就采用了先实后虚的办法，深入浅出地解释了物理学所面临的绝望。

当然了，制作方面的优劣，对于多数观众来说是次要的，大家最看重的还是故事讲得好不好。

《三体》基本上按照原著小说的故事线设置来拍摄，即分为三条线，一条大主线是 2007 年时一步步揭露 ETO 的真相，一条支线是历史中的红岸往事，一条支线是三体游戏的进程。

我个人的感受是：" 现实线 " 部分有起伏，总体向好，" 红岸线 " 部分尽力了，也完成了任务，" 游戏线 " 最棒，几乎全是满分。

现实线应该是被大家诟病最多的部分了，慕星与潘寒被放大的支线、徐冰冰等角色的加戏、慢节奏叙事等都是标志性的槽点……

只能说这些瑕疵没有太过影响整体观感，而且主线进入正轨后始终保持了核心不偏离，即便偶有错位，最终也都服务于故事了。

红岸线的节奏也不快，可因为有老年叶文洁娓娓道来这个前提存在，加上有特殊历史背景元素的加持，所以看着相当舒适。

红岸往事是整个《三体》的起源和基础，关乎 " 时代对于个体的塑造 "，一切旁枝末节都必不可少。

剧集在叶文洁进入林场工作后拉开了平铺直叙的大幕，几个重点段落都完成得不错，特别是发射信号的猜想、决心回复三体文明的冲动、安居齐家屯的美好生活等几段戏，氛围感和沉浸感都十分到位。

这条线不丢分就是胜利，更何况还有不少出彩，还有啥不满足的？

我最满意的还是三体游戏——看剧之前，我一直担心这种 " 又抽象又实际 " 的内容会如何呈现，甚至觉得根本没法呈现出来……

结果，《三体》还原了五成我脑海中的样貌，并另外贡献了五成我无法想象的场景画面。

商周时期的蛮荒，墨子模型的奇巧，阿兹特克周围的湿闷，欧罗巴恢弘下的压抑，末世巨摆的不甘与屈服，中西文化元素的混搭，无不令我叹为观止。

科幻的粗略定义，本就是 " 用幻想艺术形式去表现科技远景或者社会发展对人类影响 "，而三体游戏中试图解决三体难题的过程，又多了一份穿越古今中外的美感。

我最喜欢的一场戏，肯定要数第 15 集时的 " 秦一号 " 人列计算机！

我看到、听到了什么？

冯•诺依曼和牛顿来到了东方，向说着陕西话的秦始皇献计献策，伴随着《将令一声震江山》和《华阴老腔一声喊》的高亢调子，上千万执行简单指令的士兵汇聚成了一台庞大、笨拙又气势恢宏的计算机，那是来自往昔历史的沉吟，亦是面向未知未来的嘶吼。

我从没见过哪种 " 夹带私货 " 还能让人如此热血沸腾，人列计算机这场戏同时串起了过去和未来、现实和幻想、戏内和戏外，比我原先预想的场面还要好上许多倍，我看到后差点跳了起来。

《三体》用事实证明，即便特效画面、动捕渲染效果等不是顶尖的，也不会影响好内容的表现，创意和美感依靠技术实现，但绝不会受限于技术。

（流浪地球 " 三体•燃烧•青春版 " 点了个赞 ~）

可以说，《三体》的优秀很大程度上源于对原著小说的忠实 " 搬运 "，有时候都不用改，直接拿原句当台词就能出效果……

但这不意味着创作者对改编没有想法，尤其是一些名场面，改编是势在必行的操作。

以古筝行动为例，这段戏不仅是《三体》完结前的高潮，也是最具可视化发挥空间的部分，于情于理都要下大力气去做。

剧组背后所花费的精力不提了，只说说实际表现：作战会议上的讨论很到位，史强与斯坦顿之间先针锋相对再惺惺相惜拉满了 " 爽文感 "，行动筹备阶段全是按着动作大片范儿拍的；

更绝的是往审判日号上面安排了一堆杀人犯、恐怖分子，这样做可谓一石三鸟，先强调他们都是死有余辜的人渣，减轻了行动的罪恶感，再让他们杀掉引航员来回避道德负担，最后还让他们充当鲜活教材，成为伊文斯时刻教育船上 ETO 降临派 " 人性本恶、人类没救了 " 的论据；

等到了纳米飞刃真开始切割船体时，原本紧张的快节奏却慢了下来，怎么切船、切人都给足了细节，切到伊文斯房间那镜头还致敬了《功夫》里的名场面，整一个慢刀子割肉，从微观细节到宏观场面都给足了展现。

古筝行动这场戏，不敢说一定青出于蓝胜于蓝，但 " 不亚于原著情节的改编 " 肯定可以夸。

另外还有一点改编上成绩，我觉得是独属于《三体》剧集的优势，那就是演员们的演绎，为角色注入了新的生命力。

个人感觉，《三体》小说的最大优点，在于天马行空又符合国人审美的奇思妙想与创意设定，以及大开大合又曲折离奇的故事情节，相对而言，描写人物方面是偏弱的（尤其第一部《三体》）。

倒不是说人物形象就不饱满了，只是读者们对于角色的理解，更多是通过外部施加，而非内生衍变，这就导致《三体》里的角色普遍比较 " 冷 "、很容易看成工具人，即便是性格最突出的史强，也像是塑造了一半。

因此，剧版《三体》必须给予演员们更大发挥空间，让他们通过对人物的理解和再创造，使原本冰冷的故事渐渐变得有 " 人味儿 " 起来。

张鲁一的汪淼，在第 5 集时就阶段性地完成了使命，他接受了眼前倒计时后的坦然和坚定，使得后面所有不算出格的情绪波动都自然了。

于和伟的史强，也逐渐获得了许多观众的认可，他把出身草根的赤诚坦率、经验丰富的智勇双全，以及兼具古风武者和现代警察的侠义感，都加到了史强身上……

一千个读者心目中就有一千个史强，但这个史强肯定不会令人讨厌。

至于叶文洁，相比起王子文着重演出了青年时期 " 随时会断线的破碎感 "，我还是更喜欢陈瑾饰演的老年时期。

以第四集叶文洁出场的戏为例。

先是在她回家前，增添了一段小区里两位妈妈关于孩子的日常对话，之后又在三个孩子画完画后放《虹猫蓝兔七侠传》，在她与汪淼开始交谈时，附加一道略显嘈杂但很有生活气息的背景音轨。

这些细节添加，不但是观众们思索叶文洁和杨冬母女关系的情绪补充（包括叶文洁本身的存在含义），也让《三体》这个快要飘到天上去的气球，重新拉近了与地面的距离。

说一个细节，叶文洁每次在家里出场时手上都有活儿，择菜、收报纸、剪盆栽、晾衣服。

陈瑾的台词总在让叶文洁慢下来，动作上却往往保持匀速的充实，这种具有反差感的和谐，与她同时身为大学老师和 ETO 统帅的感觉是一致的。

总而言之，国剧版《三体》为今后所有国产科幻作品（乃至所有改编向作品）提供了一个好榜样：

创作者首先是忠实的观众、读者、粉丝（导演编剧等主创都是科幻迷和大刘粉），能够充分明白原著精彩、好看在哪儿；

在整体忠于原作的基础上，适当做一些可视化的改编，挠准观众们的痒点；

实际拍摄时要不拘一格，不必迷信外面的成功经验，更不该执着于所谓的 " 国风 "，实用、好用才是第一位的。

在此借用《三体》第 30 集最后一段高潮戏来收尾：敬虫子，敬人类。

哎，幸好在一年前看了国剧版的《三体》，心里踏实了许多，有感触的朋友，不妨趁此机会入个坑，或者回味一番。

至于网飞版的美剧，就当是外国同人作看吧，起码的开放包容态度还是要有的：

无论最终品质如何，有越来越多的人来关注、来演绎这个经典故事，总归是一件好事，对于任何 IP 来说，敝帚自珍、圈地自萌是走不远的，只有不断有人加入其中，才能保证历久弥新、永葆活力。

看起来！