谭飞对话汪海林：为什么会有“直男”观众喜爱抗日神剧？

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汪海林:对，因为是由哪儿说起呢？那天有一个饭局，我觉得是一个高端饭局，有一个朋友听说我做电视剧，他就跟我说，我就特别爱看电视剧，我说你爱看什么样的类型？他过来沉默了一下，他有点不好意思。

谭飞:怕你觉得他不高端。

汪海林:对，他就沉默了，我觉得显然对他来说有点压力，但是他有点不好意思，但是也很坚定地说，我就喜欢看你们说的那种抗日神剧。但是我仔细判断了一下，他好像也不是反讽，也不是什么，我说什么呢？他就开始跟我列举他看过的剧。

谭飞:把名字都举得出来，情节都举得出来。

汪海林:太多了，他全看了。他说只要能找到的，我全看了，我下班以后我就干这个，就看那些抗日神剧，挨个看，有些看了不止一遍。我说就爱看这个？他说对，我就爱看这个。我说可是有些拍得不好，他也笑说，拍得不好，但我就爱看。所以我就觉得这种直男的选择一直是市场的一部分，只是他们在市场上没有声音，但他们一直默默地存在。

谭飞:他们被忽略、被歧视。

汪海林:对，而且后来我发了这个微博以后，有好多人都说自己也喜欢看这个。然后就有人说，就是文化程度不高的喜欢看这种电视剧，有人就反驳说，恰恰有些文化程度很高的受众，因为他在从事高智商的劳动。

谭飞:他累的时候，休闲看这个特别好。

汪海林:看一些这样的作品解压，也就是说看抗日神剧对他们来说是一个解压的方式。因为我一直知道我们直男的市场在那，但是对于我们现在的平台也好，我们的投资方也好，这个需求是被忽略的。包括我看到一些所谓的男频的剧，男频的剧其实也不是真正的男频，它还是给宅男看的那种所谓的男频剧，也是一些小众群体的。但其实广大的直男是存在的，这个市场蛮大，只是没有开发。

谭飞:对，包括我有一次跟辛爽聊，其实你知道辛爽拍戏的艺术水准是高的，审美能力强。他说我平时我闲得无聊或者我有压力，我就看《马大帅》，失眠就看《马大帅》。他就是你说的，可能那个戏很简单，并没有说多高的审美，但是他就觉得爽。所以我们不是说提倡大家去拍抗日神剧，但是确实要提醒一点，就是这个社会不能忽略直男的一些艺术要求。特别是一说到“直男”好像大部分人就有一种挺蔑视的态度，我自己写了条微博，我说现在“直男”成了个贬义词，好像你都不敢公开承认你是个直男，就跟你刚才说那个高端的先生的反应，他觉得很丢人，我不好意思说。这个背后折射一个什么样的社会文化形态？

汪海林:我觉得还是从我们现在剧的影视市场的划分，他们给用户画像，侧重女性，觉得她们消费力强，那么我们的直男的市场没有开发，其实它蕴含着巨大的商机，只是开发起来，相对来说投入成本和时间不一样，但是一旦开发出来，我认为是一个很大的市场。像美剧的情况，很多情况下它就是男性在支撑着，而男性的消费力其实都是买房子、买车的消费。

谭飞:大件物品的消费。

汪海林:是的，男性其实在会员上来讲，他可以出高价值的会员卡，就像男性的游戏市场是一样的，其实男性在消费力上来讲是很强的。所以我们目前的结算方式有问题，我认为我们的剧的结算方式它变成了声音比较大，而这些声音比较大的、声量比较大的。

谭飞:所以我们其实可能影视的深水区，包括它的审美的变化还是得满足直男的需求，你绕不过这个坎。可能现在很多平台或者制作方就觉得那太难了，因为我也不知道直男在想什么，他们也不说话，沉默的一群人，天天忙着吃点东西、打打牌，他不知道他干嘛。但如果到最后影视行业要是真的有一个永续发展，就必须把直男攻下来。

汪海林:对的。

谭飞:不能忽略他，你不能当他们不存在，甚至蔑视他们，这个本身是不对的。

汪海林:对，他买张高尔夫球卡那得多少钱？对吧？那都不一样。

谭飞:所以再难我觉得都要去研究直男的喜好，就像刚刚说的抗日神剧，当然是一个影子，是我们在思考这件事的一个基础，但我觉得最终你还是要做一些他们喜欢的作品。

汪海林:是的。

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