影视制作一直是一项复杂且专业的工业流程，尤其是在前期拍摄端，在片场里通常会看到好几个人围着一台电影机转。那么来到这个追求高效的快节奏时代，要如何化繁为简，节省拍摄过程中的人力物力成本、提升效率呢？索尼带来了这样一个解决方案—— CineAltaB！

最大亮点：自动对焦和防抖的加入

    "早有预谋 " 的CineAltaB

回顾索尼电影机产品线，有机动性很高的 FX 系列，也有在专业影视拍摄中频繁亮相的 CineAltaV 系列。CineAltaB 显然不是威尼斯的下一代，从产品定位和价格来看，它填补了 FX9 和 CineAltaV/V 2 之间长久以来的空缺，既加入了像自动对焦、防抖这样的偏向民用产品的功能，同时保留了 CineAlta 系列的 X-OCN 编码、PL 卡口等更贴近专业影视制作的性能，此外画质这一块相较 CineAltaV   2 甚至没有缩水。总而言之，CineAltaB 很好地融入索尼 Cinema Line 当中，这一切似乎都 " 早有预谋 "。

   CineAlta 系列也开始迈向自动对焦时代？

关于 CineAltaV/V 2，我们听到过很多次这个问题：" 如果搭配 E 卡口镜头时，它能自动对焦吗？" 大家都非常期待这样的功能出现在一台高端 8K 电影机上。

仔细了解后不难发现，CineAltaB 和 CineAltaV/V 2 有很多不同点，但我们认为最值得一提的，当属新增自动对焦和防抖。这些通常都是在电影机上不常见的功能，但是 CineAltaB 配备了，并且给到的是和 A7R5 同款的 AI 对焦芯片，以及和 ZV-E1 相同的陀螺仪防抖功能。

我们第一时间对这两个功能做了测试，对焦方面，因为它支持触摸跟踪，所以几乎就是指哪打哪，尤其是暗光情况下，对移动过程中人物的跟踪也是非常准确的。

暗光对焦测试（2 倍速播放）

或许它还是很难替代影视拍摄中跟焦员的职责，毕竟要想通过焦点变化来叙事，那还得是手动对焦才更自然。但是对于一些运动场景甚至是抓拍来说，自动对焦的加入肯定能大幅提升工作效率。

    电影机抢占便携市场，除了轻巧还有防抖！

在了解防抖功能之前，不妨先来了解一下它的体积大小。从三围（146 mm x 143 mm x 218 mm）来看，CineAltaB 比 CineAltaV 2 小了约 30%，在只加装一些基础附件（如显示屏、电池等）的时候，它已经具备一定的机动性。

但毕竟也是一台接近 3kg 的电影机，长时间手持拍摄也不是件容易事，尤其是移动运镜，理论上它是可以装在 RS3 Pro 上的，这个时候监看方案推荐把监视器装在提壶上，减轻调平压力。此外，如果是装上稍大的 V 口电池，向下低机位拍摄时可能卡住。总的来说，装在 RS3 Pro 比较考验臂力，但确实可用。

装在 RS3 Pro 上举步维艰

CineAltaB 内置有陀螺仪防抖。其防抖的标准档位能够在全画幅模式下拍摄，但要想开启增强防抖，最高只能选择 S35 画幅 5.8K 分辨率，并且会进行小范围裁切。

切换至增强防抖后，画面在 S35 画幅下进一步裁切。

实拍效果给大家做个对比参考，手持拍摄下，标准档位的效果可能还不太尽如人意，打开动态档位，增稳效果则是有了质的飞跃。当然，选择不同焦段，或是拍摄者重心或技巧差异，实际防抖效果都是不同的，测试结果仅供参考。

「SteadyShot 关闭 / 标准 / 动态」35mm 焦段手持拍摄画面稳定性对比

SteadyShot 动态 35mm 焦段手持拍摄示例

或许，电影机上防抖的出现暂时无法完全取代稳定器的存在，但它提供了更佳的手持拍摄画面，正如 CineAltaB 出现的意义一样，它降低了电影机使用门槛，对于中小型团队甚至单兵作战用户来说，可以接受这样一台比较全能、容易上手且性价比不错的电影机。

画质基本功掌握得如何？

    8K   栩栩如生

CineAltaB 搭载了 8.6K 全画幅传感器，非常便于和 CineAltaV 2 做组合拍摄，16Bit 的 8.6K 素材提供各领域更长久的素材机制以及后期空间，与 CineAltaV 2 拉开差距的地方在于升格能力，例如在全画幅 8K 和 S35 5.8K 两种分辨率下，最高帧率都要比 CineAltaV 2 低一些，但两台电影机都能拍摄 4K 120P 视频，也就是 5 倍慢动作，同样也是非常实用的。

   X-OCN 编码记录下丰富细节

当然，现在部分微单也已经有了 8K30P、4K120P 这样的视频格式，真正凸显电影机优势的还是编码，索尼原创的 X-OCN 编码记录的是成像器上所有的原始色调信息，有 16Bit 色深，其他常见的 ProRes 和 H.265 编码都无法达到这个量级，能够容纳非常丰富的画面细节。并且它也有 RAW 的性能，但是体积只有传统 RAW 的 30%，主流软件达芬奇、PR 都非常兼容。例如在后期调曝光、白平衡等等，相当于在拍摄前直接改变相机参数，这样色彩恢复得更准确，调色后能保留的细节更多。

在达芬奇中可以直接更改摄像机元数据

CineAltaV/V 2 的 X-OCN 编码分为 XT/ST/LT，主要区别就是码流和文件大小，CineAltaB 只保留了最小的 X-OCN ( LT ) 格式，经测试，X-OCN ( LT ) 编码下的 8.6K30P ( 16:9 ) 视频码流约为 2266Mb/s，我们认为这是 CineAltaB 在画质、存储空间、后期压力之间找到的一个平衡点。

    CFB！

此前 CineAltaV/V 2 采用的 AXS 存储卡尽管读写速度非常快，但价格实在太高。CineAltaB 换上了 CFexprss Type B 卡槽，官方表示，通过 VPG400 认证的 CFB 卡可以稳定读写 16-Bit X-OCN ( LT ) 格式视频。综合来看，高规格视频编码极大程度地得以保留，存储以及后期压力也小了很多。

    持续运行的散热系统

顺带一提，拍摄过程中能明显感受到 CineAltaB 的散热系统正在运行，长时间使用都没有对机身温度变化有明显感知。持续散热也几乎没有噪音产生，即使是散热出风口，噪音也仅从 40dB 提升至 48dB，实际拍摄时不会对现场声录制产生影响。

   16 档动态范围：把细节统统留住

CineAltaB 同样具备和 CineAltaV 2 相同的上 6 下 10、共 16 档动态范围。测试中，正负 5 档曝光拍摄实验室宽容度标版，都能把灰度条细节完整拉回，-6 到 -7EV 拍摄标版，在保证画面对比度的情况下，会出现明显的噪点。+6 到 +7 拍摄的画面，虽然部分高光细节无法还原，但整体来看，依然有半数灰度条得以保留。相比微单或者部分普通摄影机，CineAltaB 的性能十分强大。

再来看看实拍中宽容度表现，我们拍摄了过曝 / 欠曝 5 档的画面，主要关注在拉回正常曝光后，人物肤色还原程度，以及色卡等其它部分是否出现偏色等问题。

从 +1EV 到 +4EV，过曝细节都可以全部被还原，示波器显示色彩分布也很均匀，没有溢出。直到 +5EV，脸颊处才出现少数高光细节丢失，但画面其它部分，例如头发、衣服、色卡、手办等细节仍然得以保留。

欠曝拍摄时，从 -3EV 开始出现轻微噪点，但适当降噪仍然可用，并且 8K 视频的细节是经得起考验的。-4EV 时开始有点偏色的情况，并且对比度也开始下降。

实际拍摄中其实不容易遇到曝光出现正负 5 档差距的情况，并且还有 8K 视频、X-OCN ( LT ) 编码来 " 兜底 "，因此我们认为 CineAltaB 的动态范围对于大多数场景拍摄来说都完全足够。

    800/3200 双原生 ISO：暗光没在怕的

此外，在 CineAltaV 2 上表现很亮眼的双原生 ISO 同样出现在了 CineAltaB 上，实测来看，在选择 800 和 3200 两档原生 ISO 时，都能拍摄出非常纯净的画面。

运用在实际中，就是可以布置很少的灯光，来完成对画面纯净度有较高要求的暗光拍摄。两段画面都只用了亮度很低的棒灯来照亮车内整体环境，照度计显示中心亮度不足 20lux，拍摄画面略微欠曝，所以后期略微提升曝光，无其它调色、降噪处理。放大来看，选择两档原生 ISO 时，细节都非常充分，暗部几乎没有可见噪点。

   无级电子可变 ND：我大哥没有的我有

讲到曝光，无级电子可变 ND 就非常值得一提，它覆盖 0.6-2.1 共 6 档，与 CineAltaV 2 的机械 ND 相比，无级可变 ND 的优势，在于画面曝光的调整可以更加细腻顺滑。此外也能够切换到自动模式，适合在光比变化较大的场景，例如从室内走向室外拍摄时，来实现画面整体曝光恒定。

更符合小团队作战逻辑的外观设计

CineAltaB 在外观方面相较威尼斯也有不少改变，按键布局最直观的变化就是所有按钮均位于摄影师的同一侧，并且有三个位置的 Tally 灯，方便检查拍摄状态。

CineAltaV/V 2 机身两侧的小屏幕通常分别供摄影师以及摄影助理使用，CineAltaB 或许是为了机身小型化考虑，并未采取这样的设计，取而代之的是一块外接显示屏，与 FX6 类似。屏幕亮度和清晰度我们认为都没什么问题，只是触碰操作调参时不那么跟手，稍微有点滞后，用按键操控会更灵敏一些。不难看出，以上两点变化都能体现出 CineAltaB 是一台为小团队工作而生的电影机。

想要从显示屏转换到目镜形态，我们需要先改变显示屏安装方式，再安装取景器。目镜角度可以上下旋转，方便在手持低机位或是肩扛拍摄时，找到一个舒适的观看取景器的角度。

CineAltaB 还有一个 T 形手柄可供选择，它可以控制变焦杆、开始或停止录制这些基本操作，并且可以调节手柄长度，这对于肩扛等单人拍摄模式的操控很有帮助。

从业人员如何看待 CineAltaB？

   对话｜李建新  ( 影视器材租赁商 )

CineAltaB 在租赁市场的火热程度远超预期

Q1：租赁 CineAltaB 应用在了哪些类型项目里面？

A1：自从一月份 CineAltaB 交付以来，大部分时间都处于营业状态，租赁频率和 FX6 相当。应用最多的还是快制作短剧，此外，也曾出现在高尔夫国际赛事转播中。

Q2：用户通常因为哪些因素选择了 CineAltaB？

A2：①以快制作短剧为例，自动对焦就是 CineAltaB 相较其它电影机的一个优势，并且它的对焦表现是相当出色的，所以在某些制作中，就可以省下跟焦员成本，此外，E 卡口镜头的租赁价格本身也小于 PL 卡口镜头。

②另一个因素就是画质，此前大家用 CineAltaV 2 的时候，已经体会到了它在细腻程度、暗光纯净度等方面优秀的画质表现。CineAltaB 虽然在帧率以及 X-OCN 最高规格编码上相较 CineAltaV 2 有一点差距，但它的画质应用在短剧、广告等项目拍摄中是完全足够的，像是 8K 视频单帧截图也有大约 3300 万像素，细节表现力非常充分。所以我们经常把 CineAltaB 称为 " 小 CineAltaV 2"，考虑到它在租赁价格也有很大的优势，综合来看性价比很高。

Q3：前面您提到的高尔夫国际赛事转播，客户是出于什么考虑选择了 CineAltaB 呢？

A3：直播方面 FX3 和 FX6 通常运用最多，那场高尔夫比赛转播方要求的设备组合是电影机 + 电影镜头，CineAltaB 除了原生 E 卡口之外，也可以搭配 PL 卡口镜头使用，这就比 FX 系列电影机更符合要求。此外，8K 视频也是 CineAltaB 的一大优势，或许它还不是刚需，但的确是让人眼前一亮的东西，在大屏幕上观看直播的效果非常棒。

综述

无论是长周期的影视制作，还是快节奏的小团队作战，我们都很期待在未来能更频繁地见到 CineAltaB 的身影。它在一定程度上改变了我们对电影机的看法，自动对焦和防抖功能的加入，弱化了外界辅助的必要性，而影视创作对于画质清晰度、暗光纯净度以及后期空间的严格要求，这台全画幅 8K 电影机也能很好地满足。

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