最近有个 " 乐子 "，与荷兰弟（汤姆 · 赫兰德）有关，相信大家都已经看到了。

说，荷兰弟准备回到伦敦西区，在杰米 · 劳埃德的舞台剧《罗密欧与朱丽叶》中扮演罗密欧，这对他而言，无疑是职业生涯中一次新的体验和历练。

照理讲，这件事本来没什么稀奇的，直到公布扮演朱丽叶的演员 Francesca Amewudah-Rivers，舆论立刻就热闹起来了。

人家长这样……

该新人的履历还算不错，可由于选角与人们认知里朱丽叶的形象差得实在比较大，消息公布后迅速引来了网友们的吐槽狂欢。

" 这两家人打起来一点都不奇怪。"

" 难怪两家人都不同意这门婚事。"

有人建议   " 还不如直接把赞达亚换上去，和荷兰弟一起狠狠捞钱就完了。"

近几天，这位非裔女演员弗朗西斯卡还遭到了网暴，事情确实闹得不太好看……

也难怪大家如此吐槽，要知道《罗密欧与朱丽叶》的改编作品历来多有俊男美女。

先不说 1968 年那版，就拿 1996 年那部电影来说——当时出演罗密欧和朱丽叶的，可是青春年少、风华正茂的小李子和 CD 姐啊！

这几十年下来，审美降级也太快了……

要不……干脆让荷兰弟演朱丽叶？

好像也不是不行……

当然了，玩笑归玩笑，实事求是地说，舞台剧与电影不同，更考验演员的基本功，搞 " 黑白配 " 不算啥稀奇事，甚至莎士比亚环球剧院早就有过黑人演员主演的《罗密欧与朱丽叶》。

但是，这次选角能引发如此大的关注，归根结底，还是因为荷兰弟的知名度，带起了英美等西方国家如今奉为金科玉律的 " 政治正确 " 的相关讨论。

而除了黑人（少数族裔、种族）议题外，LGBT（性取向、性身份）也是最常见、最容易集火的议题。

鉴于 " 英美不分家 "，平时我们吐槽更多的也是美国影视作品里的政治正确现象，我就结合自己之前聊过的内容，来谈谈自己对于人家这股风气（美式政治正确）的看法和态度。

我们国内为何有这么多人讨厌政治正确？

先说一个我的理解：由于美国影视娱乐创作仍是全世界最主流的流行文化，我们被迫要一起接受一部分矫枉过正的、象征大于实际的赎罪心理。

需要承认，美式 " 政治正确 " 的本意是正确的、积极的、有进步意义的，它包括但不限于对弱势群体和少数群体的尊重与保护，是一种应当敬重的态度公正。

人家有时候 " 为了政治正确到魔怔 " 也情有可原，因为美国历史上多年来存在着系统性的奴役、歧视和迫害。

且不提更早时期的三角贸易，哪怕是在近一两百年里，黑奴、3K 党等群体都客观存在。

而针对同性恋群体和少数族裔的区别隔离、司法歧视、暴力执法等制度性压迫，更是我们难以理解的。

这种情况一直到上世纪六七十年代的黑人民权运动、石墙运动等各类反主流文化运动及反战示威之后才逐渐改善。

相关社会思潮环境的漫长变化，美国影视创作一直都有涉猎和参与，但对于广大观众们的观感来说，此类关注和声音并不算是主流。

以近些年最受欢迎的两部情景喜剧为例，诞生于 90 年代的《老友记》就不提了，六位主演全是白人（多年后还能因此受到攻讦），即便是首播于 2007 年的《生活大爆炸》（The Big Bang Theory），演员们的肤色和性取向也相当 " 单一 "。

虽然霍华德是犹太人、拉杰什是印度人（定义上都是白人），虽然伙计们老拿谢尔顿的 " 无性繁殖 " 开玩笑，虽然大家对霍华德和拉什的 " 基情 " 津津乐道……

但《生活大爆炸》中所有与政治正确元素相关的笑料和设定都只是蜻蜓点水，该剧主角们的结局，依然是由 " 男女之间结婚生子 " 的传统思维主导。

首播于 2011 年的美剧《权力的游戏》，同样没受到太多额外干扰，虽然里面存在同性亲密镜头与非裔亚裔演员，但这些内容都只是细节补充，没有喧宾夺主。

我们对美式政治正确的厌烦，源于这些年来美国在相关议题上的高调炒作。

在他们特有的政治生态和社会环境下，原本拥有进步性的主张和诉求迅速变味走样，而这种理念风气又逐渐渗透进了影视创作当中。

关于这种变化，我要提一嘴自己很喜欢的美剧《行尸走肉》（ The Walking Dead）。

现在回看这部首播于 2010 年的丧尸剧，会有一种熟悉又陌生的不真实感：因为它的主演班子实在是很传统，堪称又白又直。

在主角团中，除了格伦这个亚裔外，其余清一色的白人，而 T-DOG 等黑人角色在当时只能算是二线配角，相比起他们的戏份，" 多元性 " 的功能意义显然更大。

而该剧前两季最主要的情感冲突，也是肖恩 " 睡大嫂 " 加剧与瑞克冲突这种观众喜闻乐见的三角关系，除了亲情、异性恋和忘年交，没有其他 " 异常 " 感情的余地。

而到了中后期，《行尸走肉》明显迅速 " 正确 " 了起来，各色族裔的角色轮番登场不说，男同有亚伦和埃瑞克，女同有玛格娜和由美子……

更夸张的是异性恋，几乎每一对新 CP 都是黑白配，瑞克和米琼恩、加百利和罗西塔、墨瑟和公主、莉迪亚和伊利亚等等，甚至尼根这种审美一直很 " 传统 " 的老白男，最终季新找的妻子安妮也是个黑人……

我并不是说这种现象就一定多不好，而是指出一种客观现实，即：以政治正确思想指导的概念和设定先行，进而挤压了作品正常表达的空间。

换句话说，夹带的私货被摆到了明面上。

这种私货本身又是机械的、干瘪的，缺乏鲜活的展现和诠释，对于影视创作不仅无益还会造成阻碍，也难怪许多观众会对这种不务实的现象嗤之以鼻。

在创作中讲政治正确当然可以，但要讲究方式方法和类型选择。

以 LGBT 为例，要么干脆就拍以此为主题的作品，比如广受好评的性喜剧《性教育》（性爱自修室，Sex Education）。

剧里的莫戴尔高中本就是个虚幻的两性问题大观园，在声名鹊起之后更是有了 " 性爱学校 " 的美誉——

在这个地方，异性恋、同性恋、双性恋、无性恋、跨性别者应有尽有，哪怕 " 不知道自己是男是女、喜欢男生还是女生的酷儿 " 也不稀奇。

在足够丰富、夸张和荒诞的背景之下，许多关于性少数群体的议题反而可以正常讨论，这对于观众理解 " 一切问题皆可谈性 "、" 性不是一切问题的答案 " 是有帮助的。

而想要在更高层面上更进一步，就需要有更强的能力——对我来说，近年来把 LGBT 主题应用 / 运用最好的作品是《超感猎杀》（Sense8）。

该剧使用 " 通感共享 " 这一设定，让 8 个陌生人成为了共享彼此的亲人、朋友、自我，它牢牢抓住 " 彻底相伴 " 的核心，俘获了许多观众的喜爱。

《超感猎杀》最高明的地方，就在于把政治正确的元素有机融入了人物设定里，并通过有趣又精彩的故事，围绕这一主题阐释了自身的理念。

8 个主角天南海北、出身各异，既有深柜利托，又有变性者诺米，他们本来一辈子都走不到一起，却因为通感时刻相伴，在 " 每个人都是一座孤岛 " 的时代情绪下，观众通过他们，或多或少都看到了自己的影子，进而明白性少数群体的处境是值得同情和理解的，" 他们与我们一样，不是什么妖魔鬼怪。"

在此语境下，身份、民族、国别、肤色、取向、信仰、地位等差异都能消弭，大家可以一起去怀抱没有边界、天下大同的浪漫主义梦想。

好玩的是，《超感猎杀》第二季同样可以作为把 LGBT 玩脱的范例——

此时已经成为 " 沃卓斯基姐妹 " 的导演，似乎在性少数议题下有些玩 high 了，这种感觉在利托去参加骄傲游行时达到了一个小高潮。

该剧第一季能够打动人，主要是因为在个性的基础上寻找共性，可第二季却一定程度上又回落在了个性的层面上，使一部分观众产生了 " 他们已经很特别了，和我们不一样，也不需要我们 " 的感觉。

虽然《超感猎杀》被砍的主因是成本爆炸，网飞还用一个完结特别篇来收尾告别，凭良心讲并没烂尾，但它已经暴露了一些 " 泯然众人矣 " 的倾向，光是这点就足够令人叹息了。 

伟人曾说过，" 所谓政治，就是把朋友搞得多多的，敌人搞得少少的。" 这个道理同样适用于美式政治正确一体两面的微妙处境。

其实，多数人对于相关议题都持中立或者不在乎……

遗憾的是，许多影视作品受到现实中政治操弄和极化利用的影响，同样给人留下了 " 不要平权要特权，只谈权利不谈责任 " 的负面印象，这种理解混杂在歧视与反歧视的声浪中，反而加剧了沉溺身份政治的片面性、自我认同的社会原子化以及 " 求同存异 " 的困难度。

这类非议，在与种族、肤色相关的政治正确作品上更为显著。

美剧《猎魔人》里的女巫们肤色齐全，历史剧《安妮•博林》里的英国王后、迪士尼真人版《小美人鱼》里的爱丽儿，都直接让黑人演员来出演，颠覆性的选角令无数人跌破眼镜（除了肤色，更重要的是 " 不漂亮 "）。

相比之下，《指环王：力量之戒》和《龙之家族》里出现的黑人都算很不错了。

如此 " 颠倒黑白 "、可谓反直觉的操作，许多人在这种不对劲的气氛下，被不知不觉地推到了政治正确的对立面。

想要体现多元化当然可以，为黑人量身定制角色也没啥不行，但是粗暴更改非黑人角色（换皮）、把其他民族历史转移到黑人头上，却显得非常偷懒和可笑，这使得角色人设在源头上就难以令观众信服了。

那么，真正关于黑人群体的故事是怎样的？

我想到了《被解救的姜戈》《为奴十二年》里追求自由的黑奴，《堕落街传奇》里游戏街头的皮条客，《火线》里巴尔的摩的罪犯和警察。

这些角色都非常鲜活生动，并且具有足够真实的一面……只是，他们往往也难以成为主流。

这就涉及到了另一个惨痛的现实：

那些真实的黑人身份形象，往往是不光彩、不积极的，至少都不太正面，苦难远多过幸福，阴暗多于光明，还帮大伙儿点明了黑人（及其他族裔）群体在 " 近现代以白人为中心的历史叙事 " 中缺失的尴尬事实。

如果能往前找找，" 黑人故事 " 倒还有一座富矿可挖，那就是马丁•路德•金、马尔科姆•艾克斯、黑豹党等民权运动领袖与黑人运动的故事，但偏偏美国对这些历史又讳莫如深，即便再多 10 个斯派克•李也无济于事。

简单篡改经典角色太假，一味还原真实历史又太苦，所以，剩下最理想的道路就是去创造新的黑人角色。

在我心目中，近几年最好的以黑人为主角的作品，是皮克斯于 2020 年推出的动画电影《心灵奇旅》（Soul）。

这部电影的主角乔伊是一名中学音乐老师，他一直梦想在纽约最好的爵士俱乐部演奏，通过他奇妙的灵魂历险，观众们得以领略热闹的理发店、团结的亲友、专业的爵士乐团等一个普通纽约黑人生活中最真实的一面，出演过《灵魂歌王》的杰米•福克斯为乔伊献声，更为该片增添了三分滋味。

可惜的是，类似能够反映黑人群体生活的创作还是偏少。

再联想到《冲出康普顿》《亚特兰大》《绿皮书》等作品又会发现，除了音乐、体育、表演等少数领域，现实中真正励志的黑人故事实在寥寥无几……

本就逼仄的叙事环境，撞上了愈演愈烈的政治正确风潮，所以《黑豹》（Black Panther）能够风靡一时，是必然中的必然。

从漫威电影、娱乐作品、黑人超级英雄、查德维克•博斯曼等多个层面来说，《黑豹》都称得上是一颗甜味十足的糖果，唯独从种族叙事和族群发展的角度出发，这颗糖果是有毒的。

没有 " 根 " 的美国黑人，需要在遥远的非洲故乡寻找一份不存在的精神寄托，缺少发展机会的黯淡现实无法改变（电影不能，BLM 运动也不能），只能变本加厉地在影视作品中找补。

因此，我往往不会苛责这类政治正确，毕竟真相太苦涩，影视作品作为一种领先于现实的代偿手段，不管有害无害，至少还是甜的……

最后简单说下，我对政治正确的态度吧：别太上头，更别极化。

咱们没有这方面的原罪，不用强背历史包袱，能够多些关怀弱势群体和平等思想还是好的，外面的政治正确兼听一番即可；

至于被 " 政治正确 PTSD" 搞得傻乎乎去种族 / 性取向歧视就太蠢了，无论何时，顽固守旧的思想都应当摈弃，别跟着上头。

咱们看影视作品就好好看，多谈点实际的内容，少谈点虚幻的概念，自己内心强大了，就没多少东西能给自己不痛快了。

平常心，平常心。

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