大家好，我是马香玉。

今年的王炸台剧，来了。

主演阵容超豪华。

收视女王林依晨时隔5年回归荧屏。

还有女神许玮甯，台偶花美男贺军翔，十年未演剧的刘若英……

刚播两集，豆瓣评分从8.5飙升至8.9。

评论区清一色五星好评，惯常吊打内娱。

还有人感慨，好看到怀疑人生。

不止是next level了，这回直接「top level」。

不废话，就让隔壁鱼叔来聊聊这部剧——

《不够善良的我们》

这是一部女性题材剧。

但，单看设定，似乎涵盖了各种「雷点」。

比如两女争一男；

纠缠不清的三角恋；

有「绿茶」嫌疑的女主角；

甚至，洗白第三者......

让鱼叔想到不久之前，编剧九夜茴发博吐槽。

称如今塑造女性角色时啥都不敢写。

观众的要求成了内娱编剧的创作灾难。

可想而知，评论区大翻车。

明明是写得差，反倒将写不好的原因赖在观众身上。

鱼叔前两天的文章里，也说了女性题材剧人设反噬的问题。

正愁没有正面例子。

刚巧，这部台剧把内娱不能写的全写了，口碑反而爆了。

这一课，上得实实在在。

怎么做到的？

先说所谓的「雌竞」。

故事的开始，起于两位女主角的互相「视奸」。

再代入各自视角，借由倒叙、插叙手法，用彼此的社交动态勾连出当年的三角恋故事。

二人年轻时是情敌。

她们在同家公司工作，穿衣品味相同，甚至生日都是同一天。

还都爱上了公司里的前辈何瑞之（贺军翔 饰）。

而当时，何瑞之的女朋友是张怡静（许玮甯 饰）

但镜头一转，多年后与其结婚的却是简庆芬（林依晨 饰）。

不难预料，三人当年的感情纠葛也被设置成悬念。

随着故事发展慢慢还原，甚至还带出新的中年阶段后续。

但这样的「雌竞」设定，却不是为了真的争男人，或是上演中年三角恋。

相反，剧集想呈现的是中年女性，甚至是整个中年群体的生活状态。

二人开始追踪对方动态的契机，是各自的中年危机。

多年过去，年轻的爱情故事已经尘埃落定。

简庆芬确实是当年三角关系里的赢家。

在合适的岁数成功步入婚姻。

她的婚后生活，也让不少人艳羡。

儿子还算听话，丈夫也大概合格。

有小麻烦，也有小温馨。

没什么惊喜与情趣，但同时也没什么意外和波折。

连刻意挑话茬吵架，都吵不起来。

生活日复一日，天天都差不多。

不知道在忙什么，但没有一天不忙。

所有的事就这样，一眼望到头。

人到中年，似乎完成了所有阶段性任务。

与此同时，也失去了所有盼头。

这份毫无波澜，让简庆芬莫名焦灼。

她开始想，找个假想敌会不会能提起些心气。

于是，她在网上搜索起了这位当年的情敌。

有趣的是，这一搜确实点燃了简庆芬的生气。

因为她发现，张怡静好像过着与自己截然不同的人生。

她39岁未婚未育，还找了一个小十岁的男朋友。

又是纹身又是恋爱，生活依旧充满挑战与惊喜。

完全不像自己这般死水一潭。

但正如网上流行的那句，「生活是毛坯，朋友圈是精装」。

张怡静的人生确实刺激，但却不是简庆芬想象中的那类「惊喜」。

她的确不打工了，但仍要工作。

自主创业收入本就不稳定，正忙时助理却又要请辞。

工作一团乱麻，生活也满是线头。

没有房贷压力，但有租房不安。

所有装修为房东做嫁衣也就罢了，被赶走也没有还手余地。

另外，不婚不育虽然快乐，但也有独自终老的焦虑。

普通家境的普通人没有爽文叙事，攒了半辈子的钱也不敢说能放心退休。

毕竟人会老钱会贬，不能数着日子下黄泉。

而四十岁的恋爱市场，很难让人真地潇洒起来。

所谓的年轻男友，只是隔壁公司的熟识。

看上去暧昧的情侣照，不过是在帮忙。

实际上，对方的同事嫌她「老了点」，后辈不愿费力去跨越年龄差的人。

面前的选择，窄之又窄。

偶有希望，也都愈发绝望。

接连的挫败，便会让人想起自己错失的温暖可能。

于是张怡静也搜索起简庆芬的名字。

想要亲眼看一看，另一种人生的样子。

看，与其说这部剧在拍雌竞，不如说在拍人的欲望。

欲望无休无止，人便会永不知足地畅想美化另一种人生选择的样子。

而欲望背后，是恐惧。

恐惧自己选错了路，与真正的幸福擦肩而过。

而人到中年，这种恐惧感会到达峰值。

毕竟已经体验过一种人生，积攒了一定程度的不满。

又站在了后半生选择的十字路口，自觉修补错误的机会只会越来越少。

于是迫切地想要擦掉答案重选，来缓解不熄的欲望带来的焦灼。

这时候再看，剧情的三角恋设定中，两个女主角真的在争男人吗？

如果爱男人，为啥不直接看男的社交主页呢？

甚至，在她们各自回顾往事的视角中，爱情部分也模糊不清。

比如简庆芬当年明知何瑞之已有女友，但仍对他展开攻势。

但要细究她动心的原因，却不是因为何瑞之本身的某些特质。

而是他与张怡静谈恋爱的姿态：温声细语，无限宽容。

甚至好友撺掇她将何瑞之抢过来。

她的回答也是：

「人家很爱很爱他女朋友」

说白了，简庆芬想要的不是何瑞之，而是那样的爱情。

于是她将爱情直接换算成了人，觉得同样的人势必也会给她同样的爱情。

正如她自己所说，她是个得到机会就会抓住的人。

所以，为了这样的爱情她可以隐藏自我。

不合适的婚戒也戴得。

不喜欢的生日蛋糕也吃得，且一吃就是十二年。

再则，正因她不爱具体的人。

所以她不将婚姻苦闷怪责丈夫，而只叹平凡。

本质上，她的不快乐是失去了欲望带来的驱动力。

她找回的方式，便是刺激爱情复燃。

方法，是企图模仿曾经的情敌张怡静去刺青。

纵然做不到，也仍忍不住去幻想。

欲望的表现形式之一是模仿。

你想要得到什么，便会不自觉地去模仿拥有它的人，让自己在举止上率先符合资格。

而后期，简庆芬开始想要模仿与压抑之外的自我。

可见，三角恋不过是其探寻自我的途径罢了。

张怡静同样如此。

她与何瑞之的定情事件，是一起爬山。

坡陡路滑，张怡静又恐高。

何瑞之朝她伸出手，想减缓她的恐惧。

但二人的对话，也讨论了一个问题：

是有人陪伴不管是谁都好，还是非那个人不可。

说白了，也是亲密关系和具体的人之间的选择区别。

而张怡静的选择，连带着观众一起思考。

中年张怡静面对的最大问题是孤独。

这种孤独，来自背离婚恋主流的道路选择。

路走得越远，被恐惧击败的同路人便会越多，周边也会越寂静。

而整个社会的不断加压和隐性歧视，又让安静的空气更为稀薄。

处境难上加难。

更来自世事对其本真性格的磋磨。

早期拒绝撒娇总是臭脸的张怡静，与后期助理口中「遇到过最好的领导」简直判若两人。

反本真的社会化催熟，太过辛苦。

这一切带来的疲惫感进一步放大孤独，让张怡静成了别人的情妇。

这显然不是一个男人能解决的问题。

甚至，饥不择食的选择还会加剧痛苦。

不难发现，所有的雷点设定只是手段。

这部剧企图探讨的东西，远不止此。

写到这，感觉已经够内娱学个几年了。

内娱的「雷点」，在人家手里成了亮点。

甚至，含有相似雷点的内娱剧，经常连带演员演技也翻车被嘲。

但台偶的演员，却已经今非昔比了。

饰演简庆芬的林依晨，也是在内娱古偶里吃过亏的人。

上一部剧豆瓣评分仅5.6，之后五年没拍剧。

但回归台剧，又让人惊觉想起她不仅是收视女王，更是演偶像剧演到金钟视后的演员。

即便是只有侧脸，对表情的控制也能相当准确地传达情绪。

另一位女主许玮甯更不必多说，鱼叔之前专门写过她。

从早年偶像剧中的最美花瓶女二，到近几年靠演技成功转型。

明晃晃打脸「美女就是演技差」的有力证据。

甚至此剧的男主角贺军翔，在叙述视角展开后也能看出转型野心。

大家也知道，台偶演员转型成功确实仰赖台剧的发力。

但九夜茴的吐槽，却反倒让鱼叔进一步看到台剧背后编剧不可忽视的作用。

此剧编剧导演徐誉庭，仿佛是专门来拯救台偶演员的。

在这部剧之前，《我可能不会爱你》已经成功帮林依晨更新了荧屏形象。

《荼蘼》又让大众看到了杨丞琳的表演潜力。

《谁先爱上他的》直接让邱泽实现口碑翻盘。

前期同样从偶像剧写起，到如今竟与内娱拉开了如此巨大的差距。

秘诀其实也就藏在剧里。

这部剧刚播不久，其极具共鸣感的台词就引发大量转发。

当内娱还停留在「人设」这种对生活的虚假模仿时。

徐誉庭已然完成了对生活的深入、观察、总结和提炼。

锐利的台词自不必说，还有宛如监控一般的生活细节。

法宝，是一堆乱衣服。

张怡静生活的失控之始，是她衣架不堪重负的塌毁。

她越是烦躁地急于修补，越是容易受伤。

表面的宁静如没有实感的镜面。

一个转头便会再度坍塌。

孤寂时刻，生活的空荡回音只会加剧处境。

后来她索性睡到了衣服上。

像她的生活一样，忍受着杂乱的不适。

衣服作为道具穿插在剧情的不同阶段。

散发着生活化的气息，反映人物状态完整着叙事。

又默默与另一位主角的房间呈现着人生选择的对比。

可惜，这堆衣服却似乎不太会出现在样板间一样的内娱剧中。

说到底，二者之间差的可能不是几个「雷点」。

甚至不是台词、人物、乃至剧情。

而是一整个生活。