歌剧“芭比”再访申城：花腔女高音如何应对挑战

文化

张洁敏与奥尔加·佩列加特科的歌剧之夜

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 <p>4月19日晚，上海交响乐团音乐季再次迎来俄罗斯女高音歌唱家奥尔加·佩列加特科，驻团指挥张洁敏将执棒上交，与这位舞台上下都充满热情和能量的歌唱家，为现场观众带来多尼采蒂《唐帕斯夸莱》、贝里尼《诺尔玛》、威尔第《游吟诗人》《西西里晚祷》、古诺《瓦斯科·达·伽马》、比才《采珠人》、马斯涅《玛农》等多位意大利、法国歌剧大师的经典唱段。</p>
 <p>第二次来到“馄饨皮”（捷豹上海交响乐团音乐厅），奥尔加轻车熟路。虽然最近上海时不时阴天或小雨，但丝毫没有影响歌唱家的心情，她逛街、做按摩、去了外滩、城隍庙，还尝了灌汤包和普洱茶。奥尔加在拥有20多万粉丝的Instagram个人账号上频繁更新视频，“我在排练前两天就到了上海，朋友带我每天走5到6个小时，去了很多地方”。</p>
 <p>这是奥尔加·佩列加特科第一次与指挥家张洁敏合作。“一个优秀的指挥能与歌唱家相互满足。我太爱她（张洁敏）了，她会讲意大利语，我想要的一切她都能理解，并且立刻帮我实现。”奥尔加认为，在张洁敏执棒下的上海交响乐团非常高效，“乐队音响效果很棒，乐手极富工作热情，我对音乐的所有要求、希望作出的微小调整等，都会得到乐团的积极回应”。</p>
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 <p>这场音乐会的曲目由奥尔加·佩列加特科亲自挑选，也对她当下的职业生涯作了全面展示。其中，《唐帕斯夸莱》《诺尔玛》都是她不久前首演过的歌剧。不少曲目也是她喜欢的咏叹调，比如比才歌剧《采珠人》中的咏叹调《我一个人在夜里》。“我曾在柏林国家歌剧院演出《采珠人》，虽然这部歌剧不像比才的另一部歌剧《卡门》那么有名，但我爱它胜过《卡门》。”奥尔加说。</p>
 <p>随着年龄增长，歌唱家的声音也在发生变化。奥尔加如何应对这种变化？“没有人一辈子只局限在某类剧目里。我的建议是尽量待在舒适区，但不要错过尝试更重要角色的时间点，因为错过了可能就错过了。”2015年，她在斯卡拉歌剧院演唱罗西尼的《奥赛罗》，那时候她的中音区不像现在这般浑厚，但奥尔加迎难而上。</p>
 <p>《游吟诗人》中的莱奥诺娜和《弄臣》里的吉尔达其实是为同一种声音类型写的，但莱奥诺拉更加庄严肃穆，吉尔达则表现出女孩的特质，声音要通透清澈。这两个角色的性格和年龄大为不同，但演唱技法及声音类型却相似。“有些人会把歌唱家分门别类，画地为牢，觉得只能唱某些类型、某些剧目，我不赞同。”现在，奥尔加开始演唱《安妮·波琳娜》《玛利亚·司徒亚特》《卢克雷齐娅·波吉亚》这些传统意义上分量比较重的角色。</p>
 <p>“社会和听众对我的认知慢一拍，可能还停留下十五年前，觉得我是个花腔女高音，就一辈子就只能是花腔女高音。可现在，我能唱普契尼的歌剧了。”经过岁月沉淀，这位女高音这样应对嗓音的转变，“不要想着模仿别人，做你自己就好，找到擅长的一面，发掘可以发挥的曲目，我期待未来的自己”。</p>
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  文：姜方<br>
   图：上海交响乐团<br>
   编辑：许旸<br>
   责任编辑：邢晓芳
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