大家好，我是千妈。

前段时间几个一起学舞蹈的中年小姐姐聚餐，大家一边吃火锅，一边聊新出的台剧。

这些年台剧是真的崛起了。

内地剧还在满足幻想，台剧已经开始提供反思，从《我们与恶的距离》《她的她的她》到今年的王炸剧《不够善良的我们》，每部叙事都有勇敢触及一些社会敏感话题，而且，没有令人作呕的霸道总裁，行业精英，千金小姐和天才少女，落点只在普通人的生活。

▲来源：豆瓣电影

做出版业的朋友说，随着经济下行，我们也快了，文化产业迟早走向去资本化，越来越多开始反思的人，需要有更多精神内涵的作品，这样的剧本，目前还存在一个庞大的市场空缺。

她朝我挤挤眼睛：

" 怎么样，要不要考虑下？你出作品，我帮你做资源，我很看好你的东西，有个性有思考，就是为这个市场量身打造。"

我说你快饶了我吧，知不知道你现在这个样子，很像《不够善良的我们》里面 Rebecca 的 " 剥削主 "，哈哈。

她甩甩头发，狡黠一笑：

" 可是，你不是很像努力又有想法的 Rebecca 吗？"

我摇摇头：

" 你不觉得 Rebecca 一个人站在餐厅前都不知道吃什么的样子很可怜吗？"

▲来源：《不够善良的我们》截图

加班到深夜，刚刚在电话里接受了助手的辞职和暴击：

" 我讲了你不要生气喔，我觉得你真的很棒，又漂亮又能干，可是有时候，我又觉得你很可怜。你什么都是一个人诶，快乐一个人，难过也一个人，生病还是一个人，如果我跟大于他们不陪你吃饭，你是不是连要吃什么都不知道 ~"

又累又疲惫的她，只想在喜欢的餐厅好好吃顿饭，却被服务员告知一个人只能上吧台就餐，瞬间就很崩溃：

" 为什么我总是要委屈自己和别人并桌，或者是躲在餐厅的角落，以最快速的方式填饱肚子啊，到底为什么，我要为了自己只是一个人而觉得抱歉，我这么努力，又不投机又不取巧，靠自己实力忙到没朋友，好不容易下定决心好好享用晚餐，之后继续回去加班的，到底为什么我只能坐吧台 ......"

其实她也不是没人陪，剧中三个男主角，三个都想陪她吃饭。

可是孤独并不是没有人陪，而是你滑过手机上一个又一个名字，想想还是算了。

Rebecca 大概代表了城市里大多数未婚独立女性的状态。

有一定自我意识，但内心还不够强大，没办法做到真正的独立。

剧中曾多次出现爬山的场景，在 Rebecca 的梦里，意念里，她还是希望有一个男人站在前面，拉自己一把，这个男人最开始是何瑞之，后来变成经理，再后来变成大于。

" 就像爬山一样，很累很累，如果有个人跟我说，这里滑哦，要不要我牵你，就快到了，或者其实只要能听见他的呼吸声，就好像不会那么累了。"

我能理解这种孤独感。

小时候，爸妈工作忙，把我丢在姨妈家跟两个小表妹玩，玩到天黑自己回家。

从姨妈家到我家的那条小路，白天我曾无数次跑来跑去，路边有几棵树都门儿清，熟悉得不能再熟悉。

可到了晚上，天黑下来，昏黄的路灯亮起来，这条熟悉的小路突然就变得既陌生又可怕。

对我来说，那段回家的路像是一段折磨，我总是担惊受怕一路小跑，因为紧张，手心都捏出了汗。

其实每次都平安到家了，路上也从没遇到我幻想中的坏人、意外，但下一次走夜路，还是会害怕。害怕的时候，就特别希望有个人能陪我一起走，哪怕他不说话，只要在我身边，我能感受到他的呼吸，害怕都会少很多。

但随着慢慢长大，经历一些伤痛后，我开始懂得，很多时候很多路，只能一个人去走。

不要说陪伴，周围连风的声音都听不见，茫茫天地间只有你自己。这时候，还能不能，敢不敢坚持走下去，是对自我的考验，也是自我的突破。

没办法，真正的独立，就是要学着接受攀登中孤独是常态。

这个认知对女性来说很难，坦言说，我到现在也还做不到，不然就不会下意识觉得一个人吃饭的 Rebecca 可怜。

所以我内心其实会有点小渴望，希望编剧能帮我们做出突破，在后面的剧集里看到 Rebecca 真正 " 走出 "，去坦然拥抱孤独，享受独自攀登的乐趣，诠释一个更为开阔的女性探索历程。

除了 Rebecca，剧中还有一个女主角，是林依晨饰演的简庆芬。

《不够善良的我们》基本就是这两位性格迥异女主的故事，情节也是由她们仿若存在于平行宇宙的不同人生片段交替推进。

简庆芬的生活状态代表了城市里大多数已婚中年女性，更容易引发共鸣，但这个角色我真的喜欢不起来。

她活得实在是很拧巴。

心里不爽不放心老公跟同事出去喝酒，又要表现出宽松大度的样子秀恩爱，跟身边朋友炫耀男人就是要放养，转头就开始查手机。

不喜欢刷锅，但又不讲，等吃完寿喜锅，一边刷锅一边抱怨：

" 我就说锅很难刷，谁让你要吃寿喜锅！"

不满婆婆早晨突然到访又不说，背后再跟老公 " 告状 "：

" 你就不能管管你妈，感觉这房子就跟她买的一样 ~"

我看着都替她累 ~

姐姐，不爽男人喝酒，你明确表达啊，告诉对方你需要的安全感边界在哪里，怎么做是他的事；不想刷锅你提前讲啊，对方又不是听不进去，即便忘了讲，撒撒娇让他帮忙也好过当怨妇；不满意老人的做事方法，可以主动沟通，约定来家整理的时间，试着寻找彼此满意的契合点。

总之，为什么要揣着八百个心眼子等对方来体贴自己，而不是自己去提出诉求解决问题？大家不要干正事的么。

说实话，如果男人没什么追求，娶个这种老婆尚且能过，但凡有点追求都不合适，因为你会被拽到一种 " 小 " 里面。

古人说 " 家和万事兴 "，本质意思就是夫妻双方齐心协力，家庭才会像进入良性循环的公司一样迈入积极发展的轨道，成天内耗的 " 小格局 " 公司是发展不起来的。

而且，平常琐事作作也罢了，最让我不解还是简庆芬在 Rebecca 身上的嫉妒心。

当年明明是她截走当时还是 Rebecca 男朋友的何瑞之，结了婚，有了孩子，就开始觉得平淡生活无聊，吃饱了撑的去偷窥 Rebecca 的社交平台，从人家发布的只言片语里找嫉妒素材。

看到 1800 万，她以为 Rebecca 赚了 1800 万；

看到 " 每天都有惊喜 "，她以为小男友每天都给 Rebecca 提供活色生香的情绪价值 ......

她反反复复幻想，一个拥有 1800 万和小奶狗的单身女人，过得该是多么快活 ~

殊不知，1800 万只是 Rebecca 的目标，因为老板语重心长地建议她全职工作，在未婚未育的情况下，要保证如今的生活质量，起码得赚够 1800 万才能退休。

至于惊喜，不过是房东突然通知 Rebecca 搬走以及一大堆水逆事件下无奈的自我调侃。

▲来源：《何以中国》截图

为什么简庆芬活得这么拧巴，一点也不快乐呢？她不是有房有车有孩子，喜欢的男人也抢到手变成自己老公了吗 ~

想半天我明白了，如果说 Rebecca 是有了一定的自我意识但还缺乏彻底独立的勇气，简庆芬就是连自我意识都没建立起来。

一直以来，她是员工是妻子是妈妈是媳妇，但没有 " 我 "。

在心理学的论述上，没有 " 我 "，会导致人过于耽溺于小型共同体。

比如，你是妻子，只看见 " 家庭 " 这个共同体，" 家庭 " 就会成为你的全部，你会特别在意这个共同体里任何一个风吹草动。

就像简庆芬，一会觉得老公对曾经的白月光念念不忘，怀疑精神出轨，一会不满婆婆对自己的态度，她的所有烦恼都来自 " 家庭 " 这个小型共同体。

但如果她不只是 " 妻子 "，还有 " 我 "，就会发现，完全可以在更大的共同体中找到自己的位置。可以有 " 我 " 的兴趣爱好，" 我 " 想追求的事业，" 我 " 要学习的东西，这等等都够得你忙了，哪还有心思去怀疑老公研究情敌。

重点是，在更大共同体中找到自己的位置，你会变得更加优秀自信。

有成长有魅力，属于你的爱才一分都不会跑，而你也能更好地去爱别人。

最后说说我觉得这部剧最妙的地方，不是角色塑造，也不是普通人生活细腻的再现，而是它的剧情设定。和之前我分享过的一部奥斯卡获奖短片《邻居的窗》很像，都是觉得别人过得比自己好，幻想着 " 如果我是她，生活该有多美好 "，窗后的真相却并非如此。

人性里的 " 围城效应 " 仿佛永远存在，每个人都有对自我环境的乏味和对窗外世界的向往，人们互为彼此的围城。

刚毕业的大学生，羡慕中年人有车有房，有车有房的中年人，却在羡慕年轻人的无限可能；

结婚生子的人羡慕单身汉自由自在，单身汉却在渴望爱情，成家立业；

生活在小县城的人羡慕大城市的繁华，大城市的人却在羡慕小县城的安逸 ......

但很多时候，我们羡慕的别人的生活，真的就只是幻想中别人的生活。就如《牛津格言》所说：

如果你仅仅想获得幸福，那很容易实现。

但你希望比别人更幸福，就会感到很难实现，因为我们对于别人幸福的想象总是超出了实际。

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