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影视圈也分工种、抢赛道、精耕细分领域 ……

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咱们娱乐圈有自己的特定工种。

黄景瑜，不仅在电影《维和防暴队》里当维和警察，最近播出的《极限挑战》里他来到消防队也毫无违和感，仿佛只要娱乐圈出现一个兵种，他就能胜任一个兵种。

有人在娱乐圈当兵，自然也有人在娱乐圈 " 服刑 "，如果说黄景瑜一次只能演一个兵种，阿如那则是一次可以犯十几条刑法，即将上映的电影《彷徨之刃》里他又是一个标准的 " 大坏蛋 "，戏路可以说是又窄又宽。

刚刚结局的剧集《春色寄情人》里，虽然出演同一部戏，两位主演的代表领域却各不相同。周雨彤一直是社畜代言人，浑身上下一股 " 班味 "，从实习生、专员、项目经理、总监到 " 销冠 "、总裁，她已经在戏里走完了打工人的晋升路径。

而李现则是深耕 " 乡村振兴 " 领域，主打的就是大学生返乡创业，去年一部《去有风的地方》带热大理民宿，今年一部《春色寄情人》怕是又让泉州成为观众念念不忘的旅游打卡地，剧内剧外都在创造经济效益。

谁也没有想到，通过角色演绎，演员们成为某类特型演员，走出了属于自己的戏路。而对那些还没有形成某类戏路的演员来说，要继续在影视圈找工种，找赛道，找细分领域，不断给观众留下记忆点。

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先找「契合度」，再抓「信念感」

之所以能够演出特定类型的人物特质，本质上是因为演员与角色的契合，那么外形条件则成为纳入考量的首要标准，因为这几乎决定着 " 第一印象 " 带给他人的感觉，所谓 " 感觉 " 对了，那么角色也就奠定了成功的基础。拿阿如那来说，他在外形上的 " 莽夫 " 气质首先就有着一定的威慑力，不仅对剧中所谓的 " 受害人 " 有着一定的压迫感，也能让观众代入旁观者视角感受到这种气场。

外形契合之外，也要演员能够抓取到属于角色的独特质感，从而更好地呈现出来，这需要演员具备 " 信念感 "。阿如那本人的性格要更加内敛，但他在角色塑造上会调动并外放角色需要的 " 狠劲 "，抛开自己本来的某些属性，将角色气质融入自身。就像是电影《彷徨之刃》露出的花絮，一个眼神就让人不寒而栗，让对手演员都需要时间出戏。

黄景瑜在《他从火光中走来》饰演林陆骁，除了他肌肉和体格等外形条件适配角色，更重要的是，他用一种极强的 " 信念感 " 呈现出了消防员工作生活中应该有的状态，并且在剧外也融入到角色所应该具备的状态中去。

所以观众看到的结果就是，他在剧内没有架子该工作工作该打闹打闹，睡觉的时候也不会把自己睡成一张平板；剧外吃饭的时候也是席地而坐，用腿当放碗的架子，大快朵颐地进食，仿佛就是刚刚出完任务终于有时间吃饭的消防员本人。

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而理解角色少不了体验生活或者自己原本就有类似的生活经历。黄景瑜为了角色去真正体验了消防员的生活，还进行理论知识的学习，" 要了解各种车的型号、用途，学习了他们使用的工具，还会做攀爬、索降、接水管等知识训练。"

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成为 " 社畜代言人 " 的周雨彤，本身就有着 " 北漂 " 的经历，所以能够将生活中一部分真实的反馈注入到角色的演绎之中。《春色寄情人》里她自言自语的 " 喜欢陈麦冬但更爱上海和自己 "，就是很多在外漂泊之人真实抉择，而她也用踌躇的肢体动作等外显的表达，演绎这种自我意识与亲情友情进行拉扯的心情。

对于 " 打工人 " 角色，周雨彤演绎的哭戏相当有记忆点，不管是醉酒之后边流泪边诉说自己工作或者生活上的委屈，还是《我在他乡挺好的》里好朋友自杀去世，她默默流泪念叨着 " 你疼不疼啊 "，虽不是大开大合的表演，但却极具感染力，这也是她在 " 社畜 " 工种的核心竞争力之一，源自于从生活汲取的感受。

演员与角色的契合度当然在表演上有着一定的加持功能，但是最终能够决定呈现效果的还是演技。李现一直在演绎不同类型的角色，曾经给观众留下深刻印象的颇有态度的小河神和韩商言，但近些年来在与之前迥然不同的故乡题材上仍然演绎出了返乡打工人对于生活的通透与平和，这当然得益于他本身的角色塑造能力。

从外形上看，李现整体的造型穿搭都更加有生活质感，连发型和眉形都没有曾经那般锋利。而从表演方法上看，相比起前几年，李现状态更加松弛，表演上有更多留白空间，承接对手演员的表达也留有更多余地，让人设呈现更有治愈感，CP 之间也更有推拉感，符合故乡题材需要的氛围感觉。

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「工种」之下有细分

某种程度上，形成了专属自己的内娱标签是一种表演探索上的良性循环。因为契合度所以能接到固定类型的角色，因为呈现水平符合观众想象所以拥有了一定声量，又因为拥有一定声量，所以找到了明确的赛道，给观众留下了印象。

能够拥有自己在娱乐圈的专属工种，对于演员来说本身就是一种认可，不仅仅是上述提到的这些，包括另一位 " 资深警察 " 张译、窝囊废赛道的白客和雷佳音，出租屋文学代言人蒋奇明和章宇等等，都说明他们在某一类人设上具有相当的影响力。

而对于还没有明确标签的演员们，现在应该做的就是结合自己的特质和经历找到契合的路线。最近一年才拥有声量的邓为，仪态和扮相都是 " 天选古人 "，他在古装赛道上就有着得天独厚的优势可以持续发力。实际上赛道之下也有着细分领域。邓为棱角更为柔和，可以尝试仙侠题材里妖神莫辨等极具反差的角色。比如《云起时》他饰演的茶朔洵就先行出圈。

前段时间连上《脱轨》《别对我动心》《谢谢你温暖我》三部戏的林一则是专注现偶赛道，同时探索细分领域，从西装暴徒、毒舌老板到渐冻症患者均有尝试。目前看来他在偏偶像题材的作品中处于舒适区，正在和虞书欣合作拍摄的《嘘，国王在冬眠》也将继续这一戏路。

还有的演员虽然男一号出演不多，却在有着一定笔墨的配角里找到了某种可以继续探索的戏路。最近播出的《承欢记》和《春色寄情人》，张耀和吴俊霆都饰演着女主角的弟弟， 懂事、调和矛盾是他们的代名词，两人在各自角色上有分寸感的表演，得到了观众的肯定。

虽然表演空间有限，但这类型角色或人设对于演员来说亦有横向探索的空间。在收到观众反馈之后，应该结合自身放大某一类特质，未来有策略地演绎更多角色。" 少年感 "" 弟弟感 "" 小奶狗 " 等不同倾向的角色，不断找到最适合自己的表达，从而形成一定的戏路。

而像阿如那这种类型化演员，不管是个人气质还是表演风格都相当独特，虽然饰演的角色都不是传统意义上的正面角色，但却走出了一条适合自己并且非常有特色，难以被替代的路线。这也给到演员们一种思路，不一定非要往普世意义上受欢迎、有高光的赛道里钻，如果能够找到自身独一无二的特质，找到自己的专属路线，一样能有表演上的发挥空间。

所谓适合自己的工作和赛道也不是一成不变的，需要根据当下的受众倾向，和演员自己在不同阶段的气质做出判断。叶祖新最近在《微暗之火》里的出场让观众惊呼内娱又来一位 " 叔圈 " 预备役，这个角色带点 " 糙汉 " 的气质，又因为他本身显小的外形中和了所谓的糙，和现有的叔圈天菜们有了一定的区分。

叶祖新以往饰演的角色大都有着阳光单纯的气质，而这个角色则有种岁月沉淀的成熟稳重。虽然和自己以往的角色类型相去甚远，但能够通过 " 林方路 " 又重新引起大众兴趣，也说明他的戏路仍有更多可以被开发的可能性，有让人耳目一新的感觉。

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结语

总体来说，作为观众既希望演员能够在某一类角色上有所探索，呈现出一定 " 完成度 " 并符合预期，形成自己专属娱乐圈 " 标签 "，也希望他们在角色纵深上有着更多表达，演绎出更有区分度的角色。

演员不要害怕被标签化或者被 " 类型化 "，这是深耕赛道的一种形式。只有先 " 深耕 "，才容易被大众记住，当有了自己的代表角色之后，再通过不断的积累寻求突破和改变，也不失为一种成功路径。所以演员需要不断结合当下情况做出适合自己的选择，才能为那些独一无二的角色墙添砖加瓦。