为艺术名家作传有二难：难于入乎其内、见得本真，故而 " 不精一艺，莫谈一艺 "；难于出乎其外、见得本人，惯于 " 为尊者讳，为贤者讳 "。而为现当代艺术名家立传尤为困难，原因无他，离传主或其后人不远。书法家、作家林阳的新作《远去的背影：名家艺术小传》，可以说做到了 " 入乎其内，出乎其外 "。

作者本人浸于艺道，自幼秉承家学，对诗词、书法多有涉猎及，且研究造诣较深。他大学毕业后辗转多个编辑岗位至人民美术出版社总编，长期从事美术图书编辑、出版和组织管理工作，且先后担任多项国家重大美术图书出版工程，并著有多部专业著述、诗书作品集等，而且较早就着手撰写人美社老艺术家们的介绍评价文章，这为《远去的背影：名家艺术小传》一书的传记写作积累了 " 亲闻、亲见、亲历 " 一手资料。

一如该书的副标题 " 名家艺术小传 "，这部现当代艺术名家传记集，为徐燕孙、任率英、王叔晖、沃渣、古元、邹雅等三十五位老艺术家的曲折人生三十五位艺术家立传。书中所述的大部分传主，经历、跨越了不同时代，其中年长者甚至生于清末，他们虽出身、受教育和从业道路各不相同，但经过各自的刻苦努力都成为美术书画领域的精英翘楚。他们在共同的理想追求下，发展并奉献着各自的艺术才华与智慧。比如，徐燕孙先生在新中国成立前就已经是工笔人物画的泰斗级人物，与张大千齐名，人称 " 南张北徐 "，本书中所记的任率英、卜孝怀都是他的学生，王叔晖也跟他学过画人物；邵宇早年参加革命，曾在新四军政治部工作，" 皖南事变 " 后被囚于上饶集中营，九死一生越狱回到解放区；费声福曾师从著名画家、雕塑家张充仁，后毕业于中央美院，功底扎实、多才多艺 …… 但他们或受委任，或受调派，或追随专业理想而来到人民美术出版社，做编辑、做创作员，将描绘和服务的对象对准了广大人民。他们的作品影响了几代人，无数人都是看着他们画的连环画（小人书）、年画、宣传画长大的——无论是古典题材的 " 四大名著 "，或是反映新社会题材的《山乡巨变》（贺友直绘）、《穷棒子扭转乾坤》（刘继卣绘），抑或历史题材的《甲午海战》等。如果不是为了事业，他们中的大多数本可以成为杰出的专业美术家和行政官员，但是他们甘为人梯，甘为美术家做嫁衣，甘为共和国的美术和教育普及事业扮演绿叶的角色。

在作者笔下，每位传主是每篇万字左右的小传，但作者对传主的人生履历、从艺历程和具代表性意义的史实逸事的书写陈述、对三十五位美术家艺术成就与贡献的概括，都十分严谨准确。作为后学者，作者在掌握丰富的第一手史料基础上，善于撷选取舍，做出恰如其分的评述和文字表达，行文力求质朴、平实、恳切。因为这不光是写人写事，也是写史。这让人不禁联想起朱自清先生的散文《父亲的背影》，同为背影，朱自清以细腻的情感与笔法写父亲。作者正是怀着对父辈和历史的敬重与崇仰之心，以亲历、亲见、亲闻并通过文字还原一段 " 远去的历史人物 " 的个体，以及由个体勾连而成的现当代中国美术简史和新中国美术出版史。

来源 黔中书

文 郑文丰

编辑 周欢 /编审 李枫 /签发 蒲谋