1 号出海 · 第 79 篇

离开 Spotify 后，打造出诸多爆款的 Liz Gateley 又一次出手。这位从 MTV 到 Lifetime、再到播客巨头 Spotify 的金牌制作人，创立了全新公司 Damsel Media。她要做的，是填补全球女性内容的缺位，用内容改变年轻女性的叙事权。

Liz Gateley 于 2024 年底离开 Spotify，创立新公司 Damsel Media，专注为 Z 世代女性打造内容。作为 MTV 时期《Laguna Beach》《Teen Mom》的制作人，她在 Spotify 任职 6 年间开发了《Batman Unburied》《The System: The Case of Kevin Keith》等爆款播客，也主导了 Spotify Pictures 将播客 IP 影像化的计划，推出《RapCaviar Presents》《The Horror of Dolores Roach》等作品。

2019   年   2   月，Gateley   加入   Spotify，打造出多个爆款节目

Damsel Media 的首个项目是由 Gateley 亲自创作的剧集，制作形式涵盖电视、电影以及直面观众的流媒体平台等。Gateley 表示，市场中仍存在女性内容空白区域，她想回归长篇叙事，聚焦年轻女性的真实生活和心理状态。「我心里住着一个 17 岁的女生」，Gateley 说。

Liz Gateley 做的是内容，但她瞄准的，是全球娱乐市场最被低估的「增量空间」：女性，尤其是「Z 世代」女性的成长叙事与社会化困境——真正能代表年轻女性视角、承载年轻女性「身份认知 + 真实情绪」的内容，依旧稀缺。

Gateley 押注「Z 世代」女性，其实是顺应了近两年的国际趋势。Netflix 2023 年全球热播的《XO, Kitty》《Sex Education》第四季、《Ginny & Georgia》，本质上都在处理同一件事：女性的社会化与自我认同冲突。这类作品不再只是「爱情线」驱动，而是用生活感与时代感相结合的方式讲述女性在社会生活方方面面的真实困境。这种「软内容 + 硬洞察」的叙事逻辑，正是传统大女主剧所缺乏的。

回到中国市场，《乘风》系列无疑是不可忽视的现象级节目。无论是选角、剪辑、舞台调度，还是背后的品牌联动、社交平台发酵，都已形成一种「中国式女性内容」的工业路径。

《乘风 2025》自开播以来，热度话题不断

当女性角色不断被「逆龄拼搏」和「女性励志团战」所框定时，观众的关注点不再仅仅停留在「她们好美」，讨论也开始往情感深处「细品」。这是观众情感成熟的一种自然表现：当观众对内容的认知越来越深入，他们开始期待更多的是能够引发共鸣和内心触动的故事，并不需要多么复杂，足够真实就能打动人。

《乘风 2025》初舞台，李晟凭借《新还珠格格》主题曲《当》的舞台表演，以断层式票数登顶，「怀旧式」出圈引发 90 后、00 后考古热潮以及对琼瑶剧黄金时代的集体追忆。

相比之下，Gateley 的路径就非常有启发性：

第一，「Z 世代」女性不是只有「爽感」需求，也不是只能展示「独立」与「漂亮」。荧幕上的女性和现实中的女性应该实现真实情绪的「共振」，能让观众看完后默默发一条微博说「她真的有点像我」——越能打动某个人，才越有可能影响一群人；

第二，媒体内容需要承担更多社会议题表达的责任，尤其是与性别、代际、文化身份有关的问题。ESG 背景下，女性内容的商业潜力，恰恰源自它与时代脉搏的深度关联——它不仅是社会议题，更能积累平台增长与用户信任。

译者｜彦舟

编辑｜分味

文章来源｜variety

原文作者｜Todd Spangler

原文发布日 2025.04.28/ 周一

《主编浅度》视频号