1 号出海 · 第 184 篇

在今年的多伦多国际电影节上，吉尔莫 · 德尔 · 托罗携新片《弗兰肯斯坦》不仅带来了一场星光熠熠的对谈，还收获了《好莱坞报道》颁发的首届可持续制作先锋奖。这是对影片在绿色制作和环保实践方面的肯定——从电动车队和快速充电站，到削减柴油使用、引入氢能电力，再到片场废弃物的循环利用，德尔 · 托罗与制片人为行业树立了可持续制作的新标杆。在「创作自由」与「环保责任」之间，他们给出了自己的答案：电影不只是 24 帧的幻想，也能为现实世界留下绿色的印记。

在多伦多国际电影节的专场对谈中，德尔 · 托罗与主演雅各布 · 艾洛迪、奥斯卡 · 伊萨克、米娅 · 高斯和克里斯托弗 · 瓦尔兹一同亮相。当日，《好莱坞报道》宣布将首届「可持续制作先锋奖」颁给《弗兰肯斯坦》，以表彰其在绿色制作方面的开创性实践。

影片在多伦多拍摄期间采取了多项环保措施：剧组共使用 53 辆电动与混合动力车辆，配合临时快速充电站，大幅减少了对柴油发电的依赖；通过接入清洁电网并优化电力分配，避免超过五万升燃料的消耗。此外，《弗兰肯斯坦》还成为 Netflix 首部使用移动氢能电力装置的作品，迈出了行业探索新能源的关键一步。

除了能源转型，剧组还在废物利用方面做到极致——一次性用品被严格限制，片场拆除的布景与钢材得以循环再利用，总计回收 180 吨钢材。制片人 J · 迈尔斯 · 戴尔是这一系列措施的推动者。德尔 · 托罗强调，环保与创作自由并不矛盾：「我们必须做到既不牺牲艺术掌控力，又能避免对自然的破坏。电影是一门人驱动的产业，因此我们对社区的影响是立竿见影的。」

这份荣誉不仅属于《弗兰肯斯坦》剧组本身，也为全球影视制作如何在保证艺术创作的同时承担社会责任，提供了值得借鉴的范例。

德尔 · 托罗与主演在多伦多国际电影节（TIFF）的对谈现场

《弗兰肯斯坦》获奖的意义，不仅在于其环保技术应用的突破，更在于通过国际电影节的平台，将「绿色制作」提升为全球影视行业共同关注的议题。德尔 · 托罗与 Netflix 在实践中探索出的可持续路径，证明了绿色制作并非「额外负担」，而是可以与艺术追求并行的行业新标准。

对中国影视行业而言，这一案例的启示尤为关键。近年来，中国影视作品在海外市场逐渐积累声量，但在国际观众的认知中，作品的社会责任感与可持续理念尚未形成明确标签。相比之下，欧美市场对 ESG（环境、社会与治理）的重视已经上升到文化高度，绿色制作不仅能减少碳足迹，更逐渐成为衡量内容价值与品牌形象的重要指标。

事实上，国内影视行业已经开始了绿色实践探索。例如，电影《中国乒乓之绝地反击》 通过购买农业碳汇组合包抵消拍摄期间产生的三千余吨二氧化碳，成为中国首部「碳中和电影」；长影集团摄影棚则通过虚拟制片与 LED 曲面影棚测试，减少了外出拍摄与实景布景所带来的能源与物料消耗；在置景环节，部分剧组尝试使用可再生与可循环材料，推动片场废弃物减量与回收。这些经验表明，绿色制作不仅在中国具备可行性，而且在不同规模的项目中都能找到适用的解决方案。

《弗兰肯斯坦》用电动车、氢能电力和废弃物回收写下了绿色注脚，也提醒着全球电影人：影视产业的未来，不仅取决于票房与播放量，更取决于它能否以创新方式回应这个时代的环境挑战。对于中国影视界而言，如何在叙事质量与社会责任之间找到平衡点，或许正是「出海」的下一个关键突破口。

电影《中国乒乓之绝地反击》

译者｜小塞

编辑｜分味

文章来源｜Hollywood Reporter

原文作者｜THR Staff

原文发布日｜2025.09.19/ 周五

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