近几年，一种以 " 秒 " 为节奏、以 " 爽 " 为内核的娱乐形式——短剧，正极强地冲击着我们的视野。它挣脱了传统影视的叙事框架，将矛盾冲突极致浓缩，那些高度程式化、套路化的桥段，精准戳中了当代人在碎片化时间里的情绪开关，成为当下最流行的 " 电子榨菜 "，让我们在通勤路上、午休间隙，迅速完成一次从现实抽离的短暂 " 精神代偿 "。

但随着短剧市场的繁荣，也带来诸如短剧是否是 " 下沉市场专属 "、爱看短剧是否是低俗的文化品味等等的争论。本期我们特别邀请了三位作家朋友，作为观众也作为创作者，与我们分享看短剧的新奇观感与深度思考。——编者按

我喜欢短剧，它降低了文艺欣赏的门槛，也鼓励了创作和制作。在我看来，短剧应该得到更多人的认同和喜爱。回到 20 世纪，那个还流行看连载小说的岁月，它们的题材和故事节奏，不就有点像今天的短剧吗？一个十几万字的小说在报纸上连载，分章分回，每天一千几百字，每回都得有点扣人心弦的内容，引读者追下去。读者还会写信到报馆向作者 " 催更 " 和讨论人物和故事发展——这不正像我们今天追网络小说和短剧的心情和行为吗？

再从内容看，一百几十回的连载小说，写的是武侠、言情、悬疑、科幻……而一百几十集的短剧，不少就是用网络小说改编而成的，一样是武侠、言情、玄幻等剧情。古早的读者受限于报刊的刊期和版面的大小，这个时代则因屏幕大小、平台和导流规则，而出现了新的阅览产品，即短剧。然而归结到底，让人喜爱上的还是大同小异的故事，它们终归是在写 " 我 "。

家里最早迷上短剧的是我母亲，她就是看岑凯伦、亦舒和琼瑶的言情小说，读梁羽生、金庸的武侠小说长大的那一代港澳台文艺青年。老文青退休之后因视力退化，不怎么读小说和报纸了，取而代之的是用手机追短剧、看新闻。年轻时读小说是消磨时间，她说现在看《我真是你亲妈》《你好，我叫许星月》其实也差不多。家中的 " 长老 "，对那些描述悲惨童年或年轻时如何建立 " 革命情谊 " 的故事特别有感触。而这类剧大受欢迎，大概是因为这些短剧能触发回想人生经历，把人眼中所见的现实和心中所想的期望在故事中反映出来。

哪怕情节全是套路，只要故事中有个（我们身边可能也真实存在的）足够恶毒的反派人物，只要主角或身边有（我们心里期望着危难时出现的）无所不能的善良 " 霸总 "，那么不管过程如何狗血虐心，大家就是愿意一直追看下去。

我作为男孩子看《老千》《极速飞驰》也感到特别过瘾。我当然会发现故事线极为相似，不管是得高人点拨成了千术高手，还是身经百战登顶的车坛名将，总有个理由让他们甘愿当起小人物，必定经历被身边人看不起、欺负的过程，又必定会遇上难缠的恶人，还必须有个美丽女子等着他们去救，让他们尽显本事。

这些 " 大男主 " 其实也是 " 霸总 " 的一种变形，通过先抑后扬的戏码（通常用失忆、身份误换或穿越等桥段来完成），实现 " 爽剧 " 人生。这类剧看多了自然会麻木，但偶尔看一下，就像定期想喝喝可乐、吃顿炸鸡那样，还真是颇为解压。

我们当然需要有深度的内容，但即时的快乐也是一种精神需求。短剧的好处便是无伤大雅地大快人心，不管故事套路是开灰姑娘、丑小鸭模式，还是鲁蛇逆袭、误打误撞成了 " 天选之人 "，这都是离不开虐后有甜、藏后有显，好人必得好报的大团圆结局。短剧本身就是童话化、漫画化的世界，一切都不必太较真。

短剧作为纯粹的娱乐，一般不说教，它服务于人的基本需要。它触及的是不同人的集体记忆和情绪，它使人在生活、工作中所承受的压力得到了一定的消解，其实是提供 " 解气 " 的场景和对美好事物的想象和信心。

那么，看短剧爽过以后，真的没有任何营养吗？最近 " 爆剧 "《盛夏芬德拉》倒是让我收获很大。剧集讲述一对联姻男女从无爱到有爱，步步推进，该有的难题、" 撒糖 " 情节齐全，人物塑造也颇为立体。而这故事更提醒我对家族责任、婚姻观念和个人追求的思考。作为面向女性的短剧，我还找到了一个男性向的欣赏角度：把这位霸总男主角的性格和行为投射到自己身上，深刻反思自己日常有什么地方做得还不够好。我的结论是，这部剧完全可以视为 " 男士恋爱生存指南 " ——怎样做个体贴的人，什么样的行为会让女士讨厌。这部剧实际上是在讲一个简单又复杂的问题：" 爱是怎样发生的？" 有网友评论说《盛夏芬德拉》是近期短剧作品中较特别的剧集，没有反派必然坏透的人物设定，也不是 " 一爽到底 " 的模式且对故事的打磨比较用心，画面、音乐和意象的营造，都在观众心中留下了很好的印象。

想起创造出众多漫画人物的 " 漫威之父 " 斯坦 · 李，他爱读狄更斯和马克 · 吐温的作品，年轻时的梦想就是当小说家，并一直视畅销书作家斯蒂芬 · 金为偶像。斯坦 · 李没有成为小说家，但他还是把自己的文学素养用在漫画创作中。于是，我们看到他笔下，不只有每个男孩子都幻想过的英雄情节，而读者在爽感之外，还意识到世上没有完美无缺的英雄，以及对 " 能力越大，责任越大 " 的思考等。那极为通俗的短剧能不能出这样的精品？我相信，在满足算法和观众的同时，那些深挖人性的作品，最终是会继续流传下去的。

此外，另一个现象是，做短剧编剧其实为一些文学青年提供了锻炼机会。比如今年有一位获曹禺剧本奖的剧作家李宇樑老师，他说一开始只想写小说，但因为投稿老不中，所以才 " 转行 " 写剧本。我身边也有几个朋友基于生活考虑，把写电视剧和短剧剧本作为稳定收入来源，但他们还有作家梦等着实现，大家通过商业创作，来支持着自己的纯文学创作追求。

现在短剧市场的繁荣，有机会让更多精品短剧出现，短剧的受众也会不断分野。而我们的创作者要思考的仍是形式和内容如何更好地结合，如何更好地拍出好故事。