1 号出海 · 第 210 篇

BLACKPINK 成员 Ros é 凭借单曲《APT》入围今年格莱美「年度歌曲」「年度制作」等两项大奖，成为首位在格莱美六大奖项中获得提名的 K-pop 偶像。这不仅是 Ros é 的个人突破，也象征着 K-pop 音乐在全球主流体系中的正式「破圈」。当格莱美的殿堂首次为 K-pop 音乐人打开大门，标志着亚洲音乐从「潮流」迈向「主流」的一次关键跃迁——过去由欧美主导的全球音乐格局中，是否将迎来大洗牌？

Ros é 此次在格莱美获得三项提名——包括「年度歌曲」「年度制作」以及「最佳流行组合 / 团体表演」，不仅是其个人生涯的巅峰时刻，也见证了 K-pop 在全球主流音乐奖项中的历史性突破——K-pop 艺人首次进入格莱美的最高荣誉赛道。

这首让她跃上格莱美舞台的作品《APT》，由 Ros é 与 Bruno Mars 共同创作并演唱，融合了流行与 R&B 的多层质感，在 Billboard Hot 100 榜单上连续停留 45 周。作品的商业成绩与口碑双双突出，既展示了 Ros é 在创作层面的成长，也体现出 K-pop 音乐在词曲、制作与国际合作上的成熟度。

Ros é 在接受采访时表示：「如果这一切真的发生，那不仅是我个人的庆祝时刻，更是对所有相信我的人、相信 K-pop 音乐力量的人的肯定。」 事实上，过去几年间，韩国流行音乐的转型正持续深化：从 BTS 打开格莱美大门，到 NewJeans 等新生代组合频繁亮相美国舞台，再到如今 Ros é 的大放异彩，让外界开始重新审视 K-pop 艺人作为「创作者」的身份——他们不再只是「娱乐产品」，而是具备全球创作力与艺术表达力的音乐人。

《APT》专辑封面

此次 Ros é 获格莱美提名，不仅是 K-pop 的胜利，更是「亚洲文化如何站上全球流行文化的 C 位」的范例。韩国流行音乐从最初的区域性潮流，发展到如今能在格莱美的同类奖项中与西方音乐平起平坐，靠的不只是粉丝经济的输出，而是深度参与全球音乐叙事体系的能力——从创作到制作，从产业到文化。这恰恰是中国娱乐产业在「出海」过程中急需补足的一环。

首先，与 K-pop 通过融合 R&B、嘻哈等全球流行音乐建立普世表达不同，中国音乐与影视内容仍常陷于「讲好中国故事」的单一逻辑，尚未真正实现「让世界听懂中国表达」。Ros é 与 Bruno Mars 的合作，是一种「文化语法」的融合——韩国旋律与美式灵魂乐的自然共存。这种平衡的文化共创，让作品既保持东方情感的细腻，又符合全球听觉习惯。

其次，K-pop 的全球化并非偶然，它背后有一整套系统的产业生态——训练体系、版权管理、全球发行、社群营销、粉丝经济，这些环节共同支撑了韩国音乐的全球影响力。对于中国娱乐产业而言，要想让「国潮」真正走向世界，需从单个项目的短期输出，转向长期的生态共建。以流媒体为桥梁，打造中国与国际平台的「共创机制」，只有当内容生态参与全球文化产业链，中国故事才会真正成为世界文化的一部分。

最重要的是，K-pop 之所以能跨越语言壁垒，是因为它精准捕捉了「情绪共鸣」这一全球通用的文化密码。Ros é 的《APT》是一首关于孤独与自我认同的歌曲，这种主题的普世性，使之在不同文化语境中都能引发共鸣。「国潮」文化出海，也应当在「普世情感」与「文化特质」之间找到平衡。比如揽佬的《八方来财》就通过小人物的视角，将中式情感包装在嘻哈表达中，实现了全球「破圈」。

在全球娱乐版图重构的当下，Ros é 登上格莱美的这一刻，某种意义上为整个亚洲娱乐产业争取到了话语权。而对中国而言，下一个的目标不是「被看见」，而是「被理解」——只有像 K-pop 一样成为全球文化体系的一部分，那才是真正意义上的「文化出海」。

揽佬 SKAI《八方来财》专辑封面

译者｜小塞

编辑｜分味

文章来源｜Hollywood Reporter

原文作者｜Nicole Fell

原文发布日｜2025.11.7/ 周五

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