一场 AI" 复活 " 电影精神的实验。

定焦 One（dingjiaoone）原创

作者 | 苏有宁

编辑 | 阮梅

1895 年，巴黎一家咖啡馆的地下室，卢米埃尔兄弟的《火车进站》首次公开放映。

当火车沿着铁轨逼近镜头、仿佛要冲破银幕的那一刻，观众们惊慌失措、连连后退——那是人类对 " 影像 " 力量的初次战栗，也是百年电影工业的起点。

130 年后，这种战栗再次降临。

在爱奇艺的一个封闭创作营里，奥斯卡金像奖得主、《卧虎藏龙》摄影师鲍德熹再次提及这部影史的开山之作。在他看来，AI 技术带给视听世界的冲击，不亚于当年那列闯入人类视觉经验的火车。

正因如此，73 岁的他决定开启一场新的冒险——与爱奇艺共同发起 " 鲍德熹 · 爱奇艺 AI 剧场 " 创作营（以下简称 " 创作营 "），面向全球征集 AI 创意，从中筛选 30 组创作者开始训练，再挑出 15 组正式进入制片环节。据了解，第一批作品最快将于明年 1 月上线。

这是一场近乎疯狂的实验：一位在传统认知上已经功成名就的电影大师，试图带领 30 组青年创作者去挑战目前行业的 " 深水区 " ——制作 15 分钟以上的商业级 AI 剧情长片。

11 月中旬，「定焦 One」走进了这个 AI 创作营，也在创作营的间隙与鲍德熹，爱奇艺副总裁、智能制作部负责人朱梁，爱奇艺灿然工作室总经理、《我的阿勒泰》制片人齐康聊了聊这场实验背后的动机、挑战与野心。

" 这是一次百年一遇的机遇，你们是第一批淘金者。" 讲台上，鲍德熹对 30 组创作者说。73 岁的人，语气却像年轻导演第一次摸到摄影机。

讲台之下，学员们如饥似渴。他们不停做着笔记，偶尔还用电脑测试着什么。每堂课结束之后，还有很多学员围着老师，沟通自己项目的难点和困惑。朱梁介绍，很多创作组甚至凌晨两三点还在讨论项目。因为这个创作营激发了学员们很多新的想法和创意。

你能感受到，那种久违的、关于电影未来的兴奋正在这里重新发生。

15 分钟：AI 影像步入叙事 " 深水区 "

现阶段的 AI 视频作品，多停留在 1 – 3 分钟以内，形式以视觉奇观与 MV 拼贴为主。爱奇艺与鲍德熹给出的标准，是至少 15 分钟。

这不仅仅是时长的增加，更是叙事逻辑的改变。

" 千万不要小看这 15 分钟。" 鲍德熹解释，视频时长一旦超过 5 分钟，就进入电影构造。而要把一个故事在 15 分钟内讲完，对信息密度、叙事节奏都有极高的要求。因为观众没有耐心等你铺垫，前 3 分钟必须要有高潮，每隔几分钟就要有新的戏剧冲突，否则他们就会划走。

换言之，这短短 15 分钟，创作难度绝不亚一部两小时的电影。

更棘手的是，目前 AI 技术在长叙事面前，暴露出了一系列致命的短板。爱奇艺副总裁、智能制作部负责人朱梁将其形容为 " 在技术的不完美中走钢丝 "。

他总结了五大技术难点：

第一，视觉一致性和连贯性。目前 AI 生成视频，同一场景在不同镜头或时间节点下，其空间结构、道具细节，尤其是自然光影很难保持物理逻辑上的连贯，从而导致叙事空间失真，削弱作品的沉浸感和可信度。

图源 / 爱奇艺行业速递微信公众号

第二，人物表现与复杂动作生成不足。AI 生成的表情尤其是微表情的准确性和生动性不足，也无法完整、合理地生成复杂的交互动作，如武打套招。

第三，材质真实感与音画同步问题。AI 渲染出的物体表面，尤其是人物皮肤，存在严重的 " 塑料感 "。此外，它很难让角色的口型与台词精准同步。生成的声音也带有明显的 "AI 味 "，缺乏真人说话的特色、口音和情感起伏，听起来千篇一律。

第四，物理规律不符合常识。AI 生成的画面里，杯子摔碎、球体碰撞后的弹跳轨迹等，常常看起来 " 不对劲 "。尤其是那些需要高度拟真的复杂大场面，比如建筑物爆炸坍塌，AI 目前还做不出电影特效中那种以假乱真的震撼效果。

第五，长时序镜头的调度与协同。对于涉及多元素、长镜头的复杂场景，AI 在全局调度与控制上能力不足，很容易导致长镜头叙事混乱。

" 所有瓶颈都意味着，AI 创作正在从‘玩具阶段’向‘工业应用’艰难爬升。" 朱梁说。爱奇艺的目标十分明确——不做"PPT式AI视频"，而是做商业级剧情片。商业作品的底线，是 " 观众不能跳戏 "。任何技术瑕疵，都会像警报一样提醒观众 " 这是 AI 做的 "，把人从故事里拽出来。

这正是 AI 创作最折磨人的地方：当技术瓶颈短期无法突破，创作者只能在艺术表达与内容策略上不断妥协。" 我们设置 15 分钟，并不是为了长而长，更多是给故事足够的容器，同时也进一步激发 AIGC 技术的真正潜力与生命力。" 朱梁说。

从抽卡玩家到新一代导演

技术与艺术之间的平衡，是这次创作营的灵魂。

不同于市面上其他 AI 课程，爱奇艺创作营没有把 " 如何写提示词 " 视为核心，而是把重点放回电影的本体。课程中既有 MiniMax 内容工作室负责人、生数科技美学专家等技术先锋讲授 AI 应用，也有在创作一线的爆款导演、编剧——如《啥是佩奇》导演张大鹏、《南京照相馆》《孤注一掷》编剧许渌洋，分享叙事经验与创作心法。

课程大量篇幅都在讲剧本结构、镜头语言、声音音乐的情感调动，几天的密集授课像是一部被压缩到极致的 " 导演速成手册 "。

背后反映的，是鲍德熹的一个信念：即便在 AI 时代，技术不能脱离 " 电影（Cinema）" 而独立存在。

鲍德熹口中的 Cinema，是电影百余年来沉淀下来的影像语言，是一门 " 用光影讲故事 " 的手艺活儿。

这门手艺包括剧本。

编剧许渌洋在课程中介绍，故事是一个重要的杠杆。一个好的剧本能让几千万的小成本电影创造出数十亿的收益；反之，一个烂故事能让耗资数亿的大片 " 血本无归 "。而对于从业者来说，故事难写，很多人穷尽一生都搞不清楚，但一旦掌握，便能让你跑赢同行，跑赢市场，成为这个行业的阿尔法（Alpha）。

也包括镜头语言。

鲍德熹用《卧虎藏龙》的实战经验，向学员们展示了艺术背后的 " 算计 "。在拍摄这部电影时，他大量使用了 40mm 镜头，而非标准的 50mm。因为 40mm 镜头既能让人物无明显变形，又能稍稍拉开人物与背景的距离。这种镜头上微妙的变化，创造了一个人物内心欲望与外部约束角力的舞台。

图源 / 《卧虎藏龙》豆瓣官方剧照

与此同时，《卧虎藏龙》的机位大部分在人物胸口位置，而不是平视。用低机位塑造和凝视人物，强调他们的崇高、挣扎，以及最终无法挣脱命运的悲剧感。

在鲍德熹看来，镜头的构图、视角、运动都必须有艺术目的和叙事功能，是为了更好地讲故事而不是炫技。光影雕刻形体，而镜头运动赋予电影生命，它决定了观众如何 " 进入 " 和观看这个故事。

在传统的摄影机创作中，这门手艺活儿非常体现摄影师的主体性。

比如会有大导演在关键戏份的拍摄时一定要鲍德熹亲自掌镜。因为拍摄的过程会有很多瞬时的艺术决策，几乎每半秒钟就是一个新的构图，摄影师需要根据人物动作和对白，实时决定如何变换角度。人脑高速运转，充满了即兴与灵动。

但在现在 AI 生成的视频里，创作者不用操控摄影机，只需要提示词。因此，是否还需要掌握这门手艺活儿成为了很多人的疑问。

在创作营，一位电影科班出身的学员表达了当前的迷茫：身边一些同行，没有经历过专业影视训练，仅凭本能也做出了一些 AI 片子，流量不错，观众也能接受镜头里的瑕疵。" 我们还有必要学这些变焦镜头、这些手法吗？"

鲍德熹回答得斩钉截铁：" 你面前是浩瀚大海般的 Cinema，要有敬畏之心。因为 Cinema 才是我们的精神殿堂。"

他强调，电影是艺术的综合体，融合了视觉、听觉、叙事等所有艺术门类。当AI技术让一个人有可能独立创作时，他需要具备的修养就越多。" 如果抛弃了 Cinema 的语言，也就意味着无法与那些看着电影长大的观众进行深层沟通。"

AI 让创作降低了门槛，但决定作品高下的是 " 品味 "。毕竟 AI 也好，摄影机也罢，工具都只是手段，在掌握技术的基础上，用电影的思维去讲故事，而不是做简单的 " 视频拼凑 "。

齐康也表示，AI 技术给影视创作制作带来的革命意义或许是 " 技术平权 "，它将打破专业创作者和业务爱好者之间的边际，也定将颠覆传统影视娱乐内容创作和生产的模式。

但对于当下的 " 专业创作者 " 来说，除了关照 AI 技术催生的新生活形态和情感状态，亦应思考和探索，AI 技术如何让 " 视听语言 " 进化。在齐康看来，电影的一个本质属性是"影像戏法"，任何新技术的引入都催生了电影形态的进化，AI亦是如此。

寻找新大陆

如何用好 AI，这不仅关乎审美选择，更是一场关乎生存的产业探索。

一边是传统影视行业步入寒冬。奈飞 CEO Ted Sarandos 曾公开预言 " 电影院时代已经终结 "；导演陈凯歌也在金鸡奖论坛上不无感伤地指出，那种精雕细琢、追求艺术完美的创作方式，正逐渐失宠于这个追求效率的新时代。

另一边，短视频与短剧正以惊人的速度重塑用户习惯。一分钟一集的强节奏叙事不仅争夺着用户时长，更颠覆着长视频的叙事逻辑。而 AI 技术催生的 " 漫剧 " 等新形态，以比短剧更极致的节奏和商业模式加速爆发，持续重构内容产业的生态格局。

在鲍德熹看来，AI 技术或许正为行业指引一条通往新大陆的航路。" 短剧或许只是一阵浪潮，终有退去之时；而 AI，则可能是席卷一切的洪水。"

他点出长视频行业的根本痛点：高成本、高风险、长周期。一部好莱坞大片的制作成本动辄数亿美元，剧组规模庞大，每一次摄影机的移动都意味着高昂的轨道铺设费用。更重要的是，集体创作模式常常让导演和编剧在艺术表达上处处掣肘。

而 AI 正在改写这套规则。它赋予创作者 " 无限的权力 " 与几乎零成本的试错空间——几乎可以把它看作是一台无需轨道的、随心而动的摄影机。

图源 / 爱奇艺行业速递微信公众号

正是在这样的背景下，爱奇艺通过本次创作营，试图在 " 低成本 UGC" 与 " 昂贵 PGC" 之间，开辟出一条 "AIGC 精品长视频 " 的第三条赛道。

" 我们希望让优质内容以更快速、更富想象力、更低门槛的方式被创造出来，" 朱梁表示。爱奇艺正在探索建立一套全新的 SOP（标准作业程序）：极低的边际成本，配以极高的工业标准。

一旦这套模式走通，平台将不再受制于天价片酬与庞大剧组，而是能够像现代化流水线般，稳定产出高品质的剧情内容。

朱梁进一步阐释：" 我们以实验者姿态，主动承受技术不完美对艺术表达的折损，目的是为了极限测试并推动技术边界。这一切的终极目标，是让 AI 强大到无需被特意提及，让故事与情感重新成为唯一的主角。"

鲍德熹预测，AI 创作的黄金期将在五年内到来，当下的所有探索都如同 " 摸着石头过河 "。他相信，当技术真正成熟时，用 AI 拍电影也许会像今天写网文一般寻常。

他将希望寄托于创作营中的学员，语重心长地对他们说：" 谁能把握住时代的风口，谁就能成为 King of the World。"

这背后，是鲍德熹一以贯之的核心思想：既要拥抱 AIGC 技术，更要坚守 Cinema 的灵魂。他鼓励学员借助 AI 这一强大工具，去实现传统拍摄难以企及的视觉想象，但同时必须恪守电影叙事的根本规律——故事、节奏、冲突与情感。他期盼的，是创作出有品味、有娱乐性、能真正打动观众的 " 新一代电影 " ( Next Generation Cinema ) 。

" 去拥抱新技术、驾驭它，做出心中所想——这就是我的决心。" 鲍德熹对「定焦 One」说。

结语

在训练营的尾声，鲍德熹为学员们留下了若干条创作箴言。73 岁的电影宗师，亲自指导年轻一代驾驭最前沿的工具——这不只是技术的传承，更是一场关于电影精神的保卫战。

爱奇艺的这场实验，象征着百年电影工业与前沿算法之间的一次深度握手：不是在对抗中走向消亡，而是在对话中获得重生。

鲍德熹的创作 Tips:

确定品味 ( Taste ) ：你想讲一个什么样的故事？是《拯救大兵瑞恩》还是短剧？

观众至上：不要孤芳自赏，电影是大众艺术，必须听到观众的掌声。

不急功近利：珍惜此次发布作品的机会，不要为了赶工而牺牲质量。

必须懂摄影：不懂摄影的 AIGC 创作者只是在胡拍。

慎用旁白：尽量用画面和动作讲故事，不要依赖大量的内心独白。

说人话：对白要朴实、生活化，不要故弄玄虚。

节奏：节奏要紧凑，不要有无意义的停顿。

拉片学习：针对自己的题材去拉片，模仿大师的视听语言。

一分钟梗概：必须能在一分钟内讲清楚你的故事。

反复审视：用编剧、导演、摄影师三种身份反复审视剧本。

关注表演：角色是故事的灵魂，虽然 AIGC 很难控制表演，但要尽力去模仿真实的人类状态。

多角度覆盖：拍摄时多拍几个角度（全景、特写、过肩），为剪辑留余地。

用心配乐：音乐和音效是打动人心的关键，不要用廉价的罐头音效。

大胆用色：可以尝试全片黑白或特定色调，形成风格。

* 题图来源于爱奇艺行业速递微信公众号。

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