12 月 12 日，我们发了一篇关于华文映像创始人黄绍华被抓的文章，有朋友留言说，这是用电影洗钱。

其实，这话不对。

黄绍华所做的事儿，不是洗钱，而是借电影 " 募资——他把电影作为商品，拆解成很多份额，卖给散户，但最终出现无法兑付的情形。某种意义上，算是一种庞氏骗局，而非洗钱。前阵子黄绍华被移交检察院时，罪名也是 " 非吸 "。

而「文娱春秋」从知情人处获悉，华文映像虽然位列《749 局》第三出品方，但资金迟迟未到位，这也是导致制作延期的原因（从这个角度来说，该片其实还是受害方）。

相比之下，黄绍华的金融界同行施建祥，就是妥妥的洗钱。施建祥通过 P2P 敛财后，涉足电影，除了想自己出风头，核心就是把钱洗白（详情后文说）。

所以，通过电影洗钱，确有其事。

不过，很多人看到烂片就吐槽 " 是洗钱 "，也不确切，因为——很多电影就是纯粹的烂。导演功力不够，剧本稀烂一坨，演技尬到抠脚，后期五毛特效 …… 这是大部分烂片的真相。

" 洗钱 " 的不仅有烂片，一些佳作、大导演也可能涉入。但，具体如何辨别？

因而，我们系统性地研究了下电影洗钱这件事儿，感觉有科普的必要。

- 利用电影洗钱的逻辑 -

事实上，电影是洗钱的上佳工具。

为啥这么说？

洗钱的人最喜欢什么？喜欢 " 价格说不清楚 " 的东西。如果你购买黄金或石油，甚至是房产，价格是有市场行情参照的，标价基本公开。但，影视剧产品则不同。

因为，影视行业天生就有三个缺陷（但对洗钱的人来说是 " 优势 " 吧）——

第一个缺陷，花钱的地方多如牛毛。

你看啊，如果要拍一部电影，需要支付演员和主创（编导后期等）片酬、租场地（甚至可能自建）、做特效、买道具、付律师费 …… 几百上千个供应商，钱像撒网一样流向各个细枝末节。

比如，一部好莱坞电影，可能会在马耳他做特效，去新西兰取景，到伦敦谈版权，钱注册在开曼群岛的公司——这种天然的资金分散，给追查资金来源制造了天然的障碍。

钱一旦散出去，就像水泼进了沙地里，查账的人想一笔笔追回来，难如登天。这就是所谓的 " 把钱打散 "。

第二个缺陷，没人说得清一部电影到底值多少钱。

电影是艺术，艺术不像房子、实物就没法定价。比如说吧，一个剧本到底值 10 万还是 500 万？某位明星的片酬该开 1000 万还是 5000 万？一场特效制作成本 200 万合理还是 2000 万才对？

在资本市场上，一部电影拍出来，往往要溢价很多出售份额。比如最初的开发商可能仅仅花费 1000 万就制作出来，但最后入局的联合出品方，很可能得到的报价是一个亿。

这些东西根本没有标准答案，全凭买卖双方 " 看着办 "。你说贵了，人家说 " 这是艺术 "；你说便宜了，人家说 " 友情价 "。这种定价的模糊性，给虚增成本、虚开发票提供了完美空间。

第三个缺陷——融资复杂到让人头大。

每拍一部电影，一些投资方就会专门成立公司，这公司可能注册在英属维尔京群岛、开曼这些离岸天堂，所有权结构套了一层又一层。电影拍完，公司一注销，连个影都找不着了。

这就是电影洗钱的核心逻辑：利用 " 价值模糊 "，把黑钱混进去。

- 烂片赔惨了还怎么洗 -

很多人想不通一个理儿，如果一部烂片票房惨败，投资人赔得底儿掉，这怎么还叫洗钱 ? 不是越洗越少吗 ?

其实吧，核心在于——洗钱的目的不是赚钱，而是让脏钱变干净。

假设你手里有 1000 万黑钱，来路不明，不敢存银行、不敢买房、不敢大额消费，天天提心吊胆。你投资拍了部电影，虚增成本到 2000 万，最后票房扑街，只收回 500 万。

表面上看，你亏了 500 万。但实际上，这 500 万是干净的——它来自合法的票房分账，可以光明正大存银行、买房、消费，税务局查不到，警察抓不着。你的损失是 500 万，但你获得了 500 万可以公开花的钱。

更何况，洗钱者往往通过多种手段回收资金，未必真的亏那么多。

比如，税收返还。很多国家为了吸引剧组，提供 20-40% 的税收抵免。你虚增成本到 2000 万，政府返还你 500 万现金，这可是财政部的支票，比你妈给的零花钱还干净。

再比如，自买票房。用脏钱买自己的票，钱在系统里转一圈，扣除院线和税费，剩下的都是白的。就像把煤炭扔进洗衣机，虽然洗衣机会留下点渣，但出来的至少不是黑的了。

还有版权预售，左手倒右手，把发行权高价卖给自己控制的另一家公司。这就像自己给自己开发票，虽然听起来荒唐，但在电影行业，这是常规操作。

有些电影项目买了完工保险，拍到一半 " 遇到困难 " 无法完成，理赔款也是一笔干净钱。所以，会有人故意让项目 " 难产 "，然后申请理赔。

一部电影大火，媒体聚焦、审计严格、税务局盯着；一部扑街的烂片，没人关注，正好悄悄完成资金清洗。所以，烂片赔钱反而更安全。

就像小偷偷东西，偷个金戒指全世界都知道，偷块肉没人在意。

- 黑钱是怎么变白的 -

行话里，洗钱分三步：安置、离析、整合。翻译成人话就是——把脏钱塞进项目里，然后搅浑水掩盖来源，最后电影上映再自己花钱买票房，彻底把钱洗干净。

第一步，到底怎么把脏钱塞进电影项目？

听上去，这像是问把大象放进冰箱应该咋放，但事实上，把黑钱塞进项目里，也是技术活儿。

最原始的办法，就是用现金支付。

拍古装片或战争片时，需要几千个临时演员，这些人往往现金日结，没发票没合同。洗钱的人就虚报临时演员人数，或者虚增工资。账面写着 " 支付了 500 名临时演员每人 500 块 "，实际上可能只雇了 200 人每人 200 块，剩下的钱就这么 " 合法 " 地进了制作成本。

去国外拍外景，也方便塞钱。在某些监管松的国家，场地费、安保费、" 疏通费 " 都现金结算。制作方说花了 50 万美元租场地，实际上可能只花了 5 万，差额就这么洗白了。

更高级的玩法，是假贷款。洗钱者控制一家离岸公司，用脏钱在离岸银行存款作抵押，然后银行 " 正规 " 贷款给电影公司。表面看，钱来自正规银行贷款，干干净净，但实际是脏钱在背后做担保。

第二步：让钱在全球转上几圈——这是关键的环节，操作起来也最复杂。

想象一下，钱从好莱坞以 " 版权费 " 的形式流向英属维尔京群岛的公司 A，然后 A 向巴拿马的公司 B 发送 " 联合制作费 "。B 再向特拉华州的公司 C 发送 " 剧本开发费 "。最后，C 向洛杉矶的一家制作公司发送 " 后期制作费 "。每笔转账都有合同和发票，使它们看起来合法。

然而，所有这些公司可能都是空壳公司，实际控制权由同一人掌握。资金进进出出，但谁会记得最初的钱来自哪里？这就像把一张普通的纸折一百次。你能找到第一道折痕吗？

为了激励电影产业，许多国家签署了合拍条约。洗钱也就有了一个完美的伪装——国际合拍片。比如，资金来自韩国，以韩元形式，然后转为加元，再由美国的一家公司转换为美元。每笔转账都有合法的交易，外人看来，这是一部正常的电影制作。

还有一种方法，就是虚假发票。制作公司收到来自开曼群岛一家公司发来的发票，上面写着 " 一百万咨询费 "。可能根本没有这样的顾问，或者他们什么都没有做。税务机关很难知道，那笔钱到底有没有花掉。这就像为一部电影雇佣一个 " 创意总监 "，他们说他们将激励你想出点子。如果这些点子根本不存在，谁能说得清楚？

第三步：自己的票房，自己买。

电影一上映，不管拍得好坏，它产生的收入就是合法的了。

最直接的办法，就是自己买自己的票。洗钱者用手里的脏钱大量购买自己投资的电影票，这些现金通过影院系统进入发行方账户，扣除税费和影院分成后，就变成了合法的 " 票房分账收入 "。虽然要损失 30-40% 的手续费，但钱彻底洗白了，值！

2016 年，施建祥投资的《叶问 3》就玩过这招。当时，出现了凌晨两三点的场次票价 200 块全部售罄的荒唐景象——电影院里根本没人，但票确实卖出去了。有人拍了照片，黑漆漆的影厅，大屏幕亮着，座位空荡荡，售票系统却显示 " 满座 "。

- 案例：比电影离奇的现实 -

事实上，洗钱的不止烂片，也不仅是平庸导演，一些世界名导都卷入过。比如，《教父》导演弗朗西斯 · 福特 · 科波拉—— 1983 年的《棉花俱乐部》谋杀案。

谋杀案的起源，正来自借助该电影洗钱的黑帮火并。

这部电影的组局人，叫罗伯特 · 埃文斯，你可能没听过他的名字，但可能看过他担当制片人的电影，《教父》是其一，还有罗曼 · 波兰斯基的《罗丝玛丽的婴儿》《唐人街》以及 1974 年版《了不起的盖茨比》。在 70 年代，他是好莱坞的王，派拉蒙影业的掌门人，风流倜傥，曾在自家豪宅里接待过基辛格和无数一线女星。

但到了八十年代初，埃文斯不太如意，因持有可卡因被捕，还跟派拉蒙闹掰，一度声誉扫地，急需一部卖座大片翻身。他看中了一个剧本——《棉花俱乐部》，讲述 20 年代纽约爵士乐和黑帮的故事。

因为《教父》的合作渊源，埃文斯拉来科波拉当导演，但预算翻了几番，预算从 1300 万飙升到 4700 万，甚至更高。埃文斯没钱了，好莱坞的传统投资人也因为他的坏名声对他避之不及。

就在埃文斯焦头烂额的时候，一个叫罗伊 · 拉丁的人出现了。 拉丁是个很有意思的角色，以前是搞马戏团发家的，虽然有钱，但在好莱坞看来，就是个没品位的 " 土大款 "。拉丁最大的梦想就是能在一部好莱坞 A 级大片上挂上 " 制片人 " 的头衔，以此挤进那个光鲜亮丽的圈子。

两个人一拍即合：埃文斯有项目和名气，拉丁承诺能搞到钱。但拉丁自己并不出这笔巨款，他只是个中间人。他的资金渠道，来自一个叫兰尼 · 雅各布斯的女人。兰尼是个狠角色，她是当时迈阿密大毒枭米兰 · 贝勒查斯的情妇。毒贩手里有的是成吨的现金（全是卖可卡因赚的），正愁没地方洗白。

他们的如意算盘是这样的：毒贩出钱，以 " 投资 " 的名义进入《棉花俱乐部》剧组；拉丁作为中间人，安排资金进入，并获得制片人头衔；电影上映后，票房分红和版权收益回到毒贩手中，黑钱就变成了合法的 " 电影投资回报 "。

但坏就坏在，这帮人都太贪婪，而且不懂规矩。谈判过程中，兰尼感觉自己被踢出局了——她发现拉丁试图独吞制作费，并且不想让自己在电影里挂名制片人（她也想享受这份荣光）。

1983 年 5 月 13 日，拉丁应邀去比佛利山庄的一家顶级餐厅参加 " 庆功宴 "，并签署最终的投资协议。在好莱坞日落大道，同行的那个黑帮老大的女人——兰尼 · 雅各布斯，突然让司机停车，说要去打个电话。随后，几个彪形大汉钻进了车里。

几个星期后，在一个干涸的峡谷里，一名养蜂人发现了拉丁的尸体。他死状凄惨，被枪杀，且因为使用的是达姆弹（炸裂弹），面部几乎无法辨认——典型的黑帮方式。

后来，兰尼因二级谋杀罪和绑架罪被判无期徒刑（虽然她坚称自己只是想教训一下拉丁，没想杀人）。

这个故事说明了，利用电影洗钱听起来很 " 高大上 "，似乎是左手倒右手的完美游戏。但当黑帮的逻辑遇上好莱坞的贪婪本性，结果往往不是红地毯上的鲜花，而是峡谷里的荒冢。

洗钱的每一环，都充满了无法预料的黑吃黑风险。

30 年后，好莱坞又发生一起震惊世界的电影洗钱案，牵涉的导演是马丁斯科塞斯，以及莱昂纳多 · 迪卡普里奥——那就是《华尔街之狼》。

这部电影讲述了一个金融疯子的故事，但比电影更疯的是——这部电影的投资之一就来自一场金融骗局。

这个故事的主角叫刘特佐，马来西亚富二代，交际花。他和时任马来西亚总理纳吉布的继子里扎 · 阿齐兹关系铁得很，两人从马来西亚主权基金 1MDB 里挪用了数十亿美元。

这些钱经过层层套壳，然后进入了里扎在美国开的红岩影业。表面上，红岩影业说这 2.38 亿美元是商业贷款，有合同有协议。最后，把资金投向《华尔街之狼》等电影，完成洗白。

但美国司法部调查发现，所谓的 " 贷款方 " 在红岩还款时已经注销了——这就是典型的假贷款。就像你说 " 我借了隔壁老王 100 万 "，但隔壁老王根本不存在。

这笔钱不光投了电影，还买了梵高和莫奈的名画、纽约豪华公寓、一艘价值 2.5 亿美元的游艇 " 平静号 "。刘特佐在游艇上办派对，请过巴黎 · 希尔顿和米兰达 · 可儿。有人拍到他在拉斯维加斯赌场一晚上输掉几百万美元，连眼都不眨一下。

2018 年，红岩影业赔了 6000 万美元和解，刘特佐被多国通缉。

上文简单提过，2016 年施建祥的《叶问 3》票房造假案。很多人只看到了票房注水，但没看到背后是个金融洗钱闭环——

上海快鹿投资集团通过旗下几十家 P2P 平台，向老百姓发行各类理财产品，承诺高额回报。这些平台名字起得特别 " 诱惑 "，像 " 金鹿财行 "" 当天财富 "" 财神爷爷 " ——听着就像能发财。很多大爷大妈把养老钱都投进去了，非法集资上百亿。

快鹿用这些钱，投资了《叶问 3》，并在上映期时疯狂购买《叶问 3》电影票，营造高票房的假象。

非法集资的脏钱通过购票流入院线系统，扣税后变成合法的 " 票房分账 "，回到快鹿控制的发行公司。同时，票房大卖的新闻刺激股价暴涨，快鹿在高位套现，把非法集资款变成了合法的 " 资本利得 "。

在施建祥外逃后，快鹿集团旗下公司投资的另一部片，某女星的 " 阴阳合同 " 也被曝光——她的真实片酬远高于报税金额，差额部分以各种名目支付。

事实上，" 阴阳合同 " 也是洗钱手段之一。所以说，这个案子就像个俄罗斯套娃，一层套一层，越扒越有。

有人说，电影圈就是个照妖镜，把人性的贪婪暴露得一览无余。

其实，只是坏人进入了圈内而已。

- 娱乐行业其他洗钱手段 -

不过，娱乐行业的洗钱手段在进化，早就超出了传统影视的范畴。

在海外，类似于 Twitch 这些游戏直播平台，已经成为 " 微洗钱 " 的温床。2021-2022 年，土耳其警方破获了一起通过 Twitch 洗钱的案件，涉案金额近 1000 万美元，逮捕了 40 人。

直播洗钱这事儿，国内也有，2024 年央视就曝光过一个案例——集资诈骗犯余某将 1 亿赃款充值到直播平台，给 4 名主播打赏 6000 万，再以 " 借钱 " 为由让主播转账，将打赏资金回流到自己账户。

除了直播，NFT 数字藏品也是如此。

2024 年 5 月，美国财政部发布了史上第一份《NFT 非法金融风险评估》，明确指出 NFT 极易被用于洗钱和诈骗。

特别是电影周边的 NFT 发行，提供了全新的洗钱路径。

洗钱者发行一套电影主题 NFT，比如某部科幻片的 " 数字海报限量版 "，然后用非法的加密货币自己买自己卖，一张 " 海报 " 从 1 美元炒到 100 万美元。既推高了 NFT 价格，又把黑钱变成了 " 数字艺术品交易所得 "。

NFT 的优势在于无国界、瞬时到账、匿名性强。传统艺术品洗钱还要考虑物流、海关申报、拍卖行佣金，NFT 直接在区块链上转移，所有权藏在一串地址后面，几乎无法追踪真实身份。

另外，流媒体平台，也被盯上了。

犯罪分子用赃款购买大量流媒体会员账号，然后在灰色市场低价卖出。虽然有折损，但完成了初步清洗。

有的是刷播放量——制作方控制的影视公司，用机器人或雇佣的 " 水军 " 疯狂刷自家内容的播放量。平台根据播放量结算分成，脏钱就变成了合法的 " 内容收益分成 "。"

现在短剧这么火爆，难保是有通过这种载体洗钱的——感觉有关部门可以查查。

2024 年底，印度查了个大案，非法博彩平台 "Mahadev" 雇宝莱坞明星代言，支付大额现金片酬。博彩平台的赌资通过传统的 " 哈瓦拉 " 地下钱庄流入电影制作，作为 " 投资款 "。

这是个闭环：博彩赚的黑钱→支付明星片酬 ( 现金 ) →明星代言吸引更多赌客→赌资注入电影公司变成合法投资。

由此，印度执法部门查封了该平台资产 388 亿卢比（约 30 亿人民币），好几个导演和演员也被调查，其中著名导演 Shankar 由于使用黑钱拍片，根据印度的《反洗钱法》还被冻结个人资产。

这意味着，如果涉入洗钱风波，监管机构会将导演片酬视为 " 犯罪所得 "，后续的资金使用都算不当收益。

- 魔高一尺道高一丈 -

所以，电影洗钱不是段子，而是真实存在且手法复杂的金融犯罪。它利用了影视产业的特殊属性：主观定价、跨境资金流动、临时性公司结构、现金交易惯性。

对普通观众来说，了解这些不是为了变成怀疑论者，而是理解这个世界的复杂性。

事实上，2025 年被认为是娱乐行业合规的分水岭，新法规正在落地。

美国这两年出台的《企业透明度法案》，要求所有在美注册的公司必须报告 " 实益拥有人 " ——也就是真正的老板是谁。以前好莱坞惯用匿名 LLC 和层层嵌套的离岸公司，现在必须向金融犯罪执法网络 ( FinCEN ) 披露幕后控制人身份。

欧盟成立了反洗钱局 ( AMLA ) ，2025 年在法兰克福开始运作，统一整个欧盟的监管标准。以前各国标准不一，资金可以钻空子 ; 现在 AMLA 直接监管，涉及欧洲联合制作的项目都要接受严格的资金来源审查。

就像以前你在法国犯事可以跑到意大利躲着，现在整个欧盟都是一张网，跑不掉了。

同时，犯罪手段也在迭代，就像打地鼠游戏，这边堵上了，那边又冒出来——所谓的 " 道高一尺，魔高一丈 "。

但别忘了，魔再高，法网恢恢，疏而不漏。总有一天，躲在光影背后的黑暗之手，会被一个个揪出来。

毕竟，电影是用来讲故事的，不是用来藏污纳垢的。