如果让你回忆一下今年的综艺名场面，你会想起什么？

是外星人唱跳金曲 " 传统的五子棋好无趣好无聊 "；是小帕站在《脱口秀和 ta 的朋友们 2》舞台上的 " 地狱笑话 "；还是范丞丞的 " 拔丝鸡翅 "？

这一年，综艺市场依旧格外热闹。

综 N 代仍然强势，" 次世代 " 综 N 代也不遑多让；喜综继续担纲大众议题扛把子，旅综玩出了新花样；老 IP 扎堆回归，原创新 IP 的内容宇宙也在生根发芽。与此同时，Drama 冲突不再是叙事核心，随心随性的集体社交成为爆款标配基因，" 一人综艺 " 和唯流量论的破局之法渐渐显露局限性。

内容的变化对应着需求的变化和认知的变化。数据体现出的一个核心信息是，综艺行业正在被健康的群像关系所重构。

12 月 21 日，当王安宇带着出发团全员的 " 老鼠干 "，在星光大赏上领下 " 年度综艺 " 大奖时，一个关乎行业的新故事，正在书写。

2025 年的综艺市场，是内容从共鸣、共情走到共脑、共享的身份转移。它既是观众的陪伴者，也成为了观众 " 享受生活 " 的灵感来源，映照着大众关乎生活最热烈美好的愿望和想象，连接着生活中哪怕微小之物的感动。

综艺，正在成为观众们的新日常。

而一个人可能走得快，一群人才能陪观众真正把生活过好。

" 综艺咖 " 洗牌期来临

十多年前，中国综艺迎来了第一次爆发期。彼时，以《奔跑吧！兄弟》《极限挑战》为代表的一系列真人秀，在 " 快乐家族 " 长期屹立的行业里，靠新群像杀出了重围。

《奔跑吧兄弟》《极限挑战》海报（图源：豆瓣）

随后，流量时代袭来，认知被热度异化，在泡沫里造神成了暗默的规则，数据倒逼部分行业人将唯流量论视作捷径，内容制作开始以这一批 " 综艺咖 " 进行自循环，进而形成了 " 靠卡司为节目兜底 " 的固化思维，在艺人上投入绝对成本，甚至一定程度成为彼时国产综艺区别于他国的行业弊病。

行业需要改变吗？

在两年前，行业人就给出了肯定的回答。

过去的两年里，综艺似乎正在进行一场史无前例的探索革命。一边，创作端大力寻找原创的切口，意图塑造独属于中国综艺的 IP 宇宙；另一边，" 吃素 " 成为选人风向，唯流量的固有思维已经被 " 挑战 "。

到了 2025 年，从数据层面来看，破局之法似乎已经表现为了最为显性的特征——从找红人到找对人。

横空出世的 " 综艺新秀 " 们就是最好的印证。

前有《地球超新鲜》里，五旬老人李乃文勇闯综艺，从陈赫、刘宇宁 " 虎口夺话筒 " 在抖音获得超百万点赞。辛云来在《五十公里桃花坞 5》秀 " 初拿驾照式 " 车技，让观众患上 " 看到来子就会笑 " 的病。

后有王安宇、黄景瑜在《现在就出发 3》当游戏灯塔，遭 " 港版将军 " 陈伟霆神级吐槽，" 三人成虎 " 频频出圈。节目也创造多条视频获赞 100W+，同样进入抖音综艺百万爆款俱乐部。

综艺新秀的出现其实并不容易，毕竟过往综艺团队和艺人在执行、沟通上出现的问题局限了双方的信任感，且很多人都不是很清楚如何在一个相对陌生的环境里打开自己 。《地球超新鲜》《现在就出发》的导演王海龙曾经透露，在一次录制结束后，王安宇就向导演组寻求意见，害怕自己发言失误。

但导演组选择主动地鼓励，让他做自己，而这也确实拉近了团队的距离，呈现了更真实的关系。

好的综艺，不仅能够治愈观众，也在治愈嘉宾。

从更广域的视角来看，新综艺人的扎堆出现，也是历史规律的印证。经过十年的循环，观众对熟面孔形成了稳定预期，也同时渴求新的刺激源与表达方式；渴求和 Y 世代、Z 世代甚至 α 世代具有相似特征的卡司，补足视角以达到快乐同频。

譬如全员 00 后的时代少年团登上《战至巅峰 4》，带着 Z 世代的视角全方位接入综艺，与电竞碰撞出了独属于年轻人的热血火花。

《心动的信号 8》聚焦江浙沪多维城市群，展现各行各业普通青年的鲜活形象和多元情感态度，共同为观众提供了一份青年情感观察图鉴，好的爱情是遇见对的人后看见 " 本身就更好的自己 "。

其实，综艺新人的迭代，是内容体系对代际变化的主动回应。它印证着行业靠近观众、融入观众的主动性，和渴求变革、追求正循环的决心。

与此同时，新世代年轻人集体情感和多元内心诉求的持续释放，以及对内容的投射与情绪回馈，也让综艺的叙事重心不断位移，逐渐从 " 个人高光 " 转向 " 群像成立 "。

群像为爆款兜底？

回顾这一年的综艺市场，也不难看到，足以称得上爆款的节目越来越多，且各有各的精妙。

3 万人在豆瓣为《开始推理吧 3》打出 8.6 的高分，《战至巅峰 4》总决赛直播当日，# 战至巅峰 4 最热血的一集 # 等节目相关话题进入微博热搜榜单前列，节目微博指数接近 1 亿。

《喜人奇妙夜 2》神梗 " 技能五子棋 " 席卷全网，抖音播放量 25 亿 +，投稿量 20.1w+，全网撬动 150+ 位艺人接梗、翻拍；《脱口秀和 ta 的朋友们 2》抖音热榜热搜 610 个，官方 10w+ 爆款视频 125 条；演员小帕、步惊云、徐志胜、小雪等连续多天微信指数破亿，小帕微信指数更冲高 2.79 亿。

《地球超新鲜》刷新近三年站内互动量最快破 1 亿的纪录，实现大众游戏类赛道新综多项突破；而《现在就出发 3》更是凭借 27940，创下站内热度最高综艺的历史纪录，同时于各大播映平台频频霸榜 TOP1。

而这些突出重围的优质内容背后，连着一个核心关键词——群像。

在这一年的爆款里，我们似乎越来越少看到以往作为数据担当的冲突叙事，但却看到了越来越多的 " 团综 "。

过去，提到团综这个概念，往往是基于 " 成团 " 这一动作，在身份连接之下形成较为舒适 " 输出环境 "，进而实现团体感。但 2025 年，综艺成为一种介质，让越来越多同频的人得以聚集，进而在场域里成就和展现真实的情感连接。

《令人心动的 offer7》的主持天团，是学生时代一同追求梦想和未来的热血缩影，《开始推理吧》的 " 开推六子 " 和《毛雪汪》的毛不易 & 李雪琴 & 元宝，成了友情舒适区的情感投射，" 毛雪汪之家 " 直接映射了现代年轻人面临的孤独感和 " 北漂 " 群体的情感需求。

" 主持天团 "（图源：微博 @令人心动的 offer）

以 " 魔丸 " 著称的地球团和出发团，主打 " 年轻人不尊老，老年人不爱幼 "，不被代际差异局限，不被舆论所裹挟，不被时间空间隔阂，在互怼中表达爱意，甚至成为部分观众对于打破 " 边界社交 " 和治愈 " 东亚家庭 " 伤痛的范本。

在刚刚收官的《现在就出发 3》的弹幕里，" 就原班人马，拍到第十季！" 的 " 暴言 " 呈扫屏式出现。大众对于真实情感、放松互动、舒适社交的需求，正在让节目被滋养为一种精神象征。

还有《战至巅峰 4》以成长、团队与热血塑造出 " 四季最强群像叙事 "；《半熟恋人 4》也在 " 人生海海，恰逢其爱 " 间收获了美好真诚的 30+ 男女群像。

《脱口秀和 ta 的朋友们 2》则以女性群像的全面爆发，既展现出当下女性的多元生活状态，也勾勒出脱口秀生态的焕新图景；同为喜剧类节目的《喜人奇妙夜 2》，凭借一群喜人集体主义叙事击中观众内心最柔软的部分，不少观众在收官时动容写下 " 喜剧万岁，喜人万岁，群像万岁 "。

而《一饭封神》直接让中国大厨团完成从综艺首秀到情绪共振的探索，" 封神 " 了 2025 年的整个夏天 ……

所有这些，也让越来越多的观众意识到，综艺的镜头并不是刻意的塑造者，而是美好的记录者——处处是群像，人人可发光。

当内容不局限于单点爆破和人设塑造，而是通过真实和真诚的互动构建内容，爆款因子的生命周期也就获得了进一步的延长。

当对的人成为了群像的底座，越来越多非典型的关系和综艺笑果，就可能以惊喜的形式出现。

《现在就出发 3》播出前，几乎没人能想象到范丞丞和王安宇的 " 宇子丞说 "CP 又一次爆火。在第二季中被视作团队对角线的两个人，在这一季中表现出了意料之外的默契和互动，随着节目一次次更新让越来越多人直呼 " 真香 "。

范丞丞、王安宇默契秒跟（图源：截自《现在就出发 3》）

在群像中，当嘉宾不被强行推到输出位，而是被允许站在最舒服的位置里时，综艺的景观属性和设置感得到了极大的降低，也就更容易出现真实的关系和情绪流动，构建更真实、更有感染力、更有共鸣的群像。

这也就意味着，综艺中的社交关系作为观众寻找精神代偿的载体，有了更多的可能性和接触面，能够和观众产生更为深度的连接。

正如《喜人奇妙夜 2》的决赛夜，八仙子团长土豆说出那句 " 屏幕前生活里，所有没有拿过名次的诸位，我们在平凡的路上一直和你们相伴 "，八仙子团员在台下欢呼的那一刻，那些喜人们牵手熬过的大夜，彼此对视露出的笑、流过泪，都成为羁绊的具象，治愈和陪伴着我们，月月年年不分开。

从 " 与个体共情 " 到 " 和群像共享生活 "

综艺似乎一直在承接着大众的情绪需求。

从向往旷野、逃离一线城市，到追求即时共鸣，到解压去班味儿，进行了一次次的跟进。到了 2025 年，当宽泛的诉求回归冷静期，观众所渴求的复合型情绪价值，迫使行业在内容叙事意识上的巨大转变，不再苛求迎合设想中的垂类用户或单纯满足个体共情，而是通过更稳定、更开放的群像结构，与观众形成更丰富多元的日常共享与陪伴。

譬如在李维嘉、Papi 酱做客《毛雪汪》后，第一批的观众通过切片即时案例，新一轮的维嘉表情包又席卷而来，内容和表情包成为年轻人的社交工具，又进一步螺旋促进了大众对节目的兴趣，形成一场 " 群体记忆 + 趣缘社交 + 生活治愈 " 的多层级狂欢。

而这也意味着，综艺群像的外溢，正在从与合家欢或者相对注意力集中的场景所绑定的局面，进化到通过多层级、复合的情绪，从而渗透到生活角角落落的高阶模型。

同时，大众观看综艺的时间和地点，更在多样性上有了极度飞跃——吃饭的时候看，通勤的时候看，摸鱼的时候看，甚至如厕的时候也看；而观看平台早已不局限在单一视频平台之内，很多观看直接在社交媒体完成了触达、感知和情绪确认。

这种 " 综艺入侵 " 的本质原因是，过去用户习惯性地将碎片时间分给碎片内容，下意识地通过内容类型进行场域分割，但随着优质内容的持续出现，用户愿意主动地将内容进行分割，以碎片化的形式填满生活，包容性地开拓和综艺更多元的相处模式。

而这种深度和大众生活场景交融的历史性进化，关联着的是更加真实且能够形成交互正向闭环的联系。那些具有多样性的综艺，似乎也在一次次的情绪提供中，获得了更新的身份——生活搭子。

甚至，如今的综艺，不再依靠一个人，甚至不再依靠一种内容实现快乐的传递。

《开始推理吧 3》推出的《推市解锁中》《推市万事屋》等衍生加更内容持续陪伴着观众，综艺外还有赫丽摸金宇合拍视频、隔空互动欢乐继续。

《喜人奇妙夜》更是推出了 ‌《喜人夜聊》‌、‌《不好笑惩罚室》‌、‌《超前聚会》‌ 等多个衍生节目，全方位陪伴观众。

在衍生综艺里，喜人们的 B 面持续出现，舞台外鲜活的个人和群体呈现出演绎之外的 " 笑果 "，甚至那些一闪而过的乐子，也能通过社交平台的 " 营业 " 补全视角和 " 调侃复刻 "，不管是狼人杀名场面频出，还全员调侃 " 叔嫂 "、大跳李飞之歌，都让综艺真正全方位地展现喜人宇宙，呈现球体式的群像。

在这个基础上，综艺甚至不仅是生活搭子，还在全方位陪伴中，潜移默化地培养了精神股东。

而今，去中心化早已突破媒介、地域、空间的局限，甚至解构了身份、圈层、时间的壁垒。这种去中心特质，让群像塑造彻底跳出 " 节目刻意塑造人物 " 的单向逻辑，转变为 " 人物互动自然生长出内容 " 的正向循环，最终构建出真实可信、有血有肉的综艺群像。

而这一转变，恰是契合当下社会心境的必然选择：快节奏生活里，人们渴望真诚的联结，厌倦刻意的表演，而综艺里的真实群像，正是这份渴求的最佳投射，让观众在他人的相处里，寻得属于自己的温暖与力量。

如果说综艺新人迭代，是行业为内容注入的新鲜血液，是连接新世代观众的桥梁；那么群像叙事的崛起，则是行业回归内容本质的核心破局，是让综艺真正扎根大众生活的根基。

回顾这一年，综艺在制作逻辑、内容形式、情绪捕捉和人才 " 培养 " 上都完成了阶段性革命，行业从二次开荒跃进蓄水期，构建了更完善的观众视角、行业认知和长期主义思维。而也正如腾讯综艺在这一年表现出的 " 鹅综一家亲 " 一样，综艺行业似乎已经找到了真正走近观众、连接观众的新解法——综艺塑造群像，群像成就综艺。