文 / 游戏那点事 西泽步

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库洛笔下最浪漫的科幻片。

放眼市面上的二游，能让玩家提早几个版本就保持高强度期待的新角色，其实并不多见。但今天《鸣潮》3.1 版本上线的主推角色爱弥斯，无疑是其中之一。

爱弥斯可以说是库洛做《鸣潮》以来，第一位完全沉浸在创作舒适区内的角色。粉发歌姬与重型机兵形象的 " 隧者 " 的双形态堆料，是库洛给玩家呈上的第一道硬菜。

与此同时，库洛也投入了足够超标的先行资源去铺垫她，个人 EP，角色 PV，动画短片，情感电台一个不落。

甚至早在去年 11 月，也就是版本上线的两个多月前，官方就已经在社交平台上悄悄注册了爱弥斯的个人账号 " 飞行雪绒 "，在 12 月 12 日的前瞻直播切片里也埋下了相关彩蛋。

这个账号有着独立的时间线和生活动态，仿佛那个星炬学院的偶像歌姬真的生活在我们身边。哪怕是在没有任何宣发引流的早期，库洛依然在认真维护着这个账号的呼吸感。这种打破第四面墙的操作，与其说是为了引流，不如说是为了补全角色最后一块拼图，让爱弥斯在玩家心中活得更具体、更真实。

当我们把视线拉回游戏内，会发现叙事上的钩子埋得更早。在 3.0 版本的开篇，那个漂浮在虚质空间、曾与漂泊者有一面之缘的粉色身影，其实就已经完成了最初的伏笔。彼时的我们惊艳于她在星海背景下的视觉张力，却对她眼底的情绪一无所知。

直到 3.1 的故事正式铺开，玩家们才发现，哪有什么 PV 中的神兵天降，在时间的莫比乌斯环里，爱弥斯不过是一个独自背负着记忆、逆流而上的殉道者。

用最喧闹的色彩，去包裹最苍白的告别，正是贯穿整个 3.1 版本剧情的情绪主轴。

（以下内容包含严重剧透）

  真正理解漂泊的人  

3.1 版本的开场，库洛用日常化的笔触，稍稍掩盖了故事底色的苍凉。

镜头聚焦在星炬学院的一间教室里。爱弥斯以 " 同桌 " 的身份出现，和漂泊者若无其事地唠家常。但周围的同学却都对爱弥斯视而不见，甚至将与她对话的漂泊者，视为了 " 自言自语的怪人 "。

借由洛瑟拉校长之口，游戏迅速揭示了真相：爱弥斯早在十多年前的一次驾驶事故中就已经肉体消亡。此刻站在我们面前的，不过是依附于 " 隧者炉芯 " 存在，只有持有炉芯的漂泊者才能观测到的 " 电子幽灵 " 。

从故事的一开始，爱弥斯就是一个 " 逝去之人 "。我们随后在 3.1 版本中所做的一切——无论是带她重游学院，还是前往罗伊冰原，本质上都不是为了拯救她的生命，而是为了完成一场被推迟了十多年的告别。

随着剧情推进，漂泊者与爱弥斯踏上了归还炉芯的旅途。在这段仿佛公路片般的旅程中，库洛借爱弥斯之口，抛出了本版本最核心，也是解读漂泊者身世最重要的一把钥匙：" 黑猫与纸盒 " 的寓言。

在这个故事里，一只黑猫被关进纸盒，成为了所有人眼中的救世主。纸盒里的人依赖猫，向猫索取，却从未有人问过猫是否想家，甚至连猫自己都因为长久的责任，遗忘了回家的愿望，只记得要保护盒子里的人。

寓言故事剥离了 " 漂泊者 " 作为救世主的神性光环，直接点破了其作为外来文明，被困在索拉里斯这个 " 盒子 " 里的本质。

更残酷的是，爱弥斯指出，猫的失忆并非意外，而是因为思乡太过痛苦，所以猫选择了主动遗忘，作为一种自我保护。

爱弥斯是唯一一个看穿了 " 猫想回家 " 的人。基于深层理解的共情，最终具象化为了本次剧情的 BOSS" 辛吉勒姆 "。

新 BOSS 也不是传统意义上纯粹的恶。它是由爱弥斯内心对漂泊者处境的恐惧、以及漂泊者被夺走的频率所构成的执念体。它的行动逻辑简单而纯粹：打开隧门，送漂泊者回家。

这本是漂泊者潜意识里最隐秘的渴望，也是爱弥斯作为家人最朴素的愿望，她心疼那只回不了家的猫。但爱弥斯同样清楚，强行打开隧门会毁灭现在的索拉里斯，也会摧毁漂泊者如今在 " 盒子 " 里建立的那些珍贵羁绊。

于是，玩家面临的这场 BOSS 战，实质上是一场关于自我意识的斗争。爱弥斯必须亲手消灭那个 " 只想让漂泊者幸福 " 的执念，才能履行 " 守护世界 " 的责任。这种将主角的私欲与责任具象化为敌我矛盾的设计，让战斗脱离了单纯的善恶对立，上升到了存在主义抉择的高度。

而当辛吉勒姆倒下后，真正的闭环才刚刚成立。在 " 隧者 " 内部的虚质空间中，因果的链条被彻底打通。原来，十多年前爱弥斯驾驶隧者对抗 " 阿列夫一 " 后的消失，实则是进入了时间混乱的虚质空间，并由此回到了过去。

玩家身边的这位幽灵爱弥斯，正是那位穿越时空回到过去的 " 果 "。是她救下了刚降临索拉里斯、险些被 " 阿列夫一 " 吞噬的漂泊者与隧者；

因为这次救援，漂泊者得以幸存，并在多年后救起了落水的年幼爱弥斯；

而那个被救下的孩子，怀揣着这份被拯救的记忆长大，最终成为了适格者，驾驶着隧者义无反顾地冲入虚质空间，回到过去去完成那次注定的拯救。

这一真相的揭示，带给玩家的是一种无法逆转的宿命感。回望整个 3.1 版本，我们在游戏中所做的一切努力，包括唤醒沉睡的隧者、击败名为辛吉勒姆的执念、修复受损的炉芯，看似是在争取一个圆满的结局，实则都是在推动命运的齿轮，亲手为爱弥斯铺就那条通往过去、也通往牺牲的道路。

爱弥斯必须离开，消失在那个特定的时间节点，因为只有她回到过去救下当年的我们，" 现在 " 的我们才有机会站在这里，去见证这一切。

在故事的终局，虚质空间的乱流即将吞没一切时，爱弥斯微笑着对漂泊者许下了最后的祝愿：" 我希望在你未来漫长的生命中，仍旧能够感知悲伤，也能时常觉得幸福。"

这是爱弥斯对漂泊者这位 " 来自异乡的长生种 " 最深刻的理解与救赎。

最终，爱弥斯独自留在了时间的闭环里，只留下了一个小小的机械信标，作为她曾鲜活存在过的证明。一场跨越时空的重逢，就这样以一种最决绝的方式画上了句号。

库洛用极致的工业规格，包裹了一个古典悲剧的内核，向玩家传递了一个浪漫而残忍的观点：有些离别，也是为了让相遇成为可能。

  不再是神的救世主  

回头梳理《鸣潮》迄今为止的所有剧情脉络，3.1 版本称得上是一个具有决定性意义的分水岭。

在我看来，它改变了以 " 漂泊者 " 为主角的叙事体验，将这个角色从一个单纯的观察者、救世主或者部分玩家口中的 " 龙傲天 / 凤傲天 "，还原成了一个有血有肉的人。

如今行业内，二游主角的身份大多是走的两个极端：要么是毫无存在感的摄像头，只负责记录其他角色的高光；要么自带一套预设个性，作为玩家的完美 " 嘴替 " 解决一切危机，与各式各样的伙伴建立联系。

长期以来，漂泊者给人的观感更偏向后者——他是预言中的御者，也是解决危机的万能钥匙。这种 " 被需要 " 的英雄叙事，固然在前期带来了足够爽感，却也在这位主角身上包裹了一层厚重的神性外壳，让人难以触及其内心的真实温度。

这也涉及到了一个二游剧情塑造非常核心的命题——《鸣潮》开服以来，其实也一直在以自己的方式拆解这个问题：在一个以 " 卖角色 " 为核心商业模式的游戏里，作为主角的 " 玩家 "，究竟应该处于什么位置？

在 3.1 版本，库洛给出的答案是大胆且反直觉的。在爱弥斯的眼中，漂泊者不再是那个无所不能的神，而是一只被关进纸盒、承担了过重责任的猫。

所有人都理所当然地接受猫的保护，却鲜少有人问过猫累不累。抛去拯救世界的神性光环后，与故乡切断联系、流浪至此的异乡人，是漂泊者最基础、最底层的自我身份。

事实上，《鸣潮》已经完成了不止一次对主角神性的剥离与重构。在我过完爱弥斯的剧情后，脑海中第一个联想到的画面，是 2.7 版本大决战时，那片令人窒息的 " 心灵海 "。

那是《鸣潮》第一次将漂泊者内心的恐惧摆上台面叙述。幻境中那一座座刻有伙伴名字的墓碑，与 3.1 版本中那个 " 关着黑猫的纸盒 "，在本质上是互为镜像的两个隐喻：

前者，是关于 " 时间 " 的诅咒；后者，是关于 " 空间 " 的囚笼。

在 2.7 版本中，漂泊者面临的是作为 " 长生种 " 的梦魇，克里斯托弗在耳边的低语：当喧嚣的舞台归于沉寂，唯有你能谢幕。

这揭示了漂泊者作为观测者的一部分残酷宿命：你将注定送走所有人，独自在这个世界上永生。那时候的库洛，通过 " 集体的羁绊 " 给出了第一种解法。

那场战斗之所以燃，是因为它是一场反抗宿命的团战。卡提希娅苏醒，黎那汐塔的人民汇聚光芒，嘉贝莉娜与漂泊者并肩挥出那一剑，剧情传递的答案是：至少在这一刻，我们与你同在。

这是一种向外的、热血的、用当下的连接去对抗未来虚无的英雄主义。

而到了 3.1 版本，库洛显然不再满足于这种 " 众星捧月 " 式的安抚，他们借爱弥斯之口，给出了更私人、也更痛彻心扉的第二种解法。

爱弥斯看到的不仅仅是那个 " 害怕失去伙伴 " 的英雄，她看到的是那个 " 连家都回不去 " 的孩子。2.7 漂泊者所害怕的是 " 你们离开我 "，而 3.1 则是打开了那个埋藏在心底最深处的潜意识：" 我为了你们，遗忘了我自己 "。

于是，我们看到了两种截然不同，却又殊途同归的 " 弑神 "。

在 2.7 版本，为了守护黎那汐塔，漂泊者必须以人之躯，斩杀那个高高在上、蔑视人性的鸣式利维亚坦。

在 3.1 版本，为了守护漂泊者的人性，爱弥斯也必须以幽灵之躯，斩杀那个只想让漂泊者 " 回家 "、让他幸福的执念体辛吉勒姆。

从 2.7 到 3.1，库洛完成了一次漂亮的叙事闭环。这种连续不断递进的、针对漂泊者的 " 降格 " 处理，正是《鸣潮》叙事野心的体现：他们不惜用两个顶级规格的大版本，用最华丽的特效，将故事的绝对核心，落脚在玩家扮演的角色身上。

" 害怕失去是人才会拥有的情感。"

" 希望你能感知悲伤，也能时常觉得幸福。"

嘉贝莉娜和爱弥斯的这两句话，都触摸到了名为 " 漂泊者 " 的躯壳下，那颗正在剧烈跳动、会痛、会爱、会孤独的凡人之心。这份真实的痛觉，也正是《鸣潮》每一次高潮剧情都能在玩家心中留下的、无法被复制的绝对锚点。

  向未来去  

在《鸣潮》过往的几次前瞻直播中，" 因你而生的索拉里斯 "，是一句被库洛反复提及的 Slogan。

起初，这听起来更像是一句拉近与玩家之间的距离的营销辞令。但如今，这句话已经超越宣发的范畴，沉淀出了它作为产品底层开发逻辑的含金量。

在叙事维度，" 因你而生 " 意味着玩家的情感被认真对待，角色能够拥有超越人设的真实感。它能让玩家沉浸式代入，提供最高级的情绪价值。

而具体到体验维度，" 因你而生 " 则体现为一种 " 服务者 " 的谦逊姿态，无论是游戏性能的持续优化，还是对玩家反馈的即时响应以及尊重，《鸣潮》都正在通过每一次的务实更新，转化为玩家触手可及的 " 好体验 "。

市场也用真金白银证明了：玩家愿意为这种 " 被认真对待 " 的感觉买单。

截至目前，《鸣潮》已经登上 iOS 游戏畅销榜第 5，在日本、韩国、中国港台地区市场全线达成游戏畅销第一。《云鸣潮》也首次拿到游戏畅销第 13 名的好成绩。

今天，库洛也在发布的内部信中提到："3.1 版本表现截止到现在为止，流水已经超过 2.4 版本，达成了历史新高。"

此外，在二者的结合上，从 3.1 版本的内容我们也不难发现，库洛正在尝试利用顶级的工业产能，将无法具象化的感动，拆解为无数个需要高技术规格落地的细节，为各种抽象的情感打造更高规格的 " 容器 "。对于长线运营的内容型游戏，产能决定了更新的频率，而情感的工业化能力，决定的是更重要的用户粘性的上限。

打动用户的这层认知，库洛在内部信中也有积极体现：" 大家日以继夜鏖战筹备的 3.1 版本表现截止到现在为止，流水已经超过 2.4 版本，超过了过往的我们自己，达成了历史新高，这个成绩，在当下竞争激烈的市场环境中，是对团队持续攀登突破的最好回馈。"

说句题外话，笔者一直都是老 AU 啊。自从乃琳凭借《鸣潮》剧情回直播热度大涨后，许多头部 UP 也纷纷入坑开播，收获了不错的热度。最近甚至嘉然也开始从 1.0 剧情开始播了，AU 与变奏入场的潮友们合轴，还帮嘉然完成了历史最高粉丝数的突破。

我觉得这也是一种现象。二游那么多，为什么偏偏是《鸣潮》剧情直播的效果这么好？原因或许不止是潮友多，更多是因为《鸣潮》如今确实有内容上的统治力——主播的真情流露、弹幕的实时共振，本质上都是高质量内容在社交场域的二次爆发所达成的必然结果，是 " 好内容 " 自然结成的果实。

攀登之路永无顶点。可以说，只要库洛这种将玩家体验置于成本计算之上的开发逻辑还在，《鸣潮》就依然拥有无限的延展空间，以及永远值得期待的明天。