要说近几年我个人最喜欢的索尼耳机，那必然是 MDR-MV1 和 MDR-M1 了（后文中简称为 MV1 和 M1），虽然是面对专业录音方向的监听耳机，但用来听歌也非常爽，因为其解析力高，动态表现好，还原性上佳，所以作为 HiFi 耳机使用也毫无问题，并且其性价比极高，这在索尼的产品中实属另类。

本文就来聊聊两者的特点和区别，顺便说说选择方向和搭配方面的问题。

PS：MV1 的官方指导价为 2999，M1 的官方指导价为 1699。

结论：不是替代关系，是互补关系，按需选择

虽然 M1 发布时间比 MV1 稍晚，但两者并不是替代关系，而是定位上有明显区别。M1 是针对录音室用途的全能监听耳机，可以在录音耳返、舞台监听、直播监听、后期混音制作等全部环节和场景上使用，所以选择了封闭式结构，是一款在专业领域口碑极好的耳机。

MV1 则是面对新时代 " 空间音频 " 创作者准备的监听耳机（索尼 360RA 音效、苹果空间音频和杜比全景声等），它更注重声场的还原，和空间感的模拟，更适合抠细节的后期混音制作，所以采用了开放式结构。因此 MV1 的适配使用场景相对 M1 来说会少些，例如：无法充当录音耳返和现场监听耳机使用。

也正是封闭式和开放式结构上的区别，让 M1 和 MV1 在 HiFi 领域有了不同风格的声音，适合的曲风也各不相同。

简而言之，MV1 更全面、更均衡，能胜任包括大编制古典乐在内的全部曲风，在搭配优秀前端的前提下，能比肩一些旗舰 HiFi 大耳机；而 M1 更胜任 " 泛流行曲风 "，包括摇滚、电子、R&B、POP 等，因为它的低频更浓郁，人声更贴耳，整体情绪更热烈，更适合追求 " 微暖声 " 听感的烧友。

主观听感

戴上 MV1 的第一感觉是——通透。开放式结构带来的天然优势，声场开阔得不像这个价位的耳机，自然舒服。第二感觉是——声场规整，结相清晰，听交响乐和电影原声碟时尤为明显，乐器的位置感非常明确，前后左右的距离都能感知到，低频部分甚至有 Z 轴的纵深感，整体有着半球形的包围感。用 MV1 在索尼精选上听《坂本龙一：电影原声精选》，《圣诞快乐，劳伦斯先生》那首，钢琴的高音部像是从前方稍远的位置传来，留白之后低音部切入，能清晰感觉到声音 " 走 " 过来的轨迹，这种空间感是封闭式耳机很难做到的。

M1 则是另一种性格。封闭式结构让它有不错的被动隔音，戴上之后外界干扰少了一大半，适合在办公室和寝室等环境使用。声场虽然没有 MV1 那么开阔，但胜在结像扎实，也更适合流行曲目，特别是人声更贴耳，细节更容易分辨，低频包围感更强，整体氛围更有烘托感，听 The Cranberries 乐队的 live 录音版就很明显，《Zombie》这首歌让我开启单曲循环模式。

两只耳机的解析力都很强，但呈现方式不同。

MV1 给我的感觉像是一面精度极高的镜子——声音原本什么样，它就还原成什么样。听 Whitney Houston 的《I Will Always Love You》时，人声的细节一览无余，换气、转音、微弱的颤音都交代得清清楚楚，但不会刻意突出某个频段。用它听索尼精选的 360 临场音效版，那种包围感确实很上头——你能感觉到人声在前方，乐队在四周，空间感球形的，不像普通立体声那样只是左右展开。

M1 则更像是专业级的放大镜——同样高解析，但它对声音瑕疵的揭示力更强。齿音、底噪、录音中的小瑕疵，它都会如实呈现。这其实不算是缺点，因为它本来就是干混音监听用的。如果你听的录音质量够好，比如索尼精选上那些真 Hi-Res 资源，M1 会给你一种 " 原来这首歌还有这么多细节 " 的惊喜感。但如果录音本身就不太行，M1 也会不留情面剖析出来。

搭配与升级线推荐

关于 M1 和 MV1 的搭配主要注意 " 两个半点 "：音源、前端和升级线（转接头）

首先，作为监听耳机 M1 和 MV1 的解析力都是非常高的，所以音源要够好，一是本身信息量充足，最好是无损或者 Hi-Res 级别的；二是尽量找录音和制作精良的版本。因为这两面 " 镜子 " 太容易 " 照出 " 缺点了，用普通流媒体的 " 假无损 " 喂它们，可能听起来就差点意思了，可能会有 " 细节糊成一片，高频强拉变硬，低频不够饱满等问题 "。但换到索尼精选上 192kHz/24bit 的真 Hi-Res，两只耳机立刻就能拉开差距。

MV1 在听空间音频内容时的优势是碾压级的。索尼精选的 360 临场音效专区，搭配 MV1，临场感真的不是噱头。你能感觉到声音不仅是从左右来，还有上方、后方，整个空间是包裹着你的。这种体验在听泽野弘之那种大编制配乐时特别明显——气势恢宏又不混乱，每个声部都有自己的位置。

M1 更适合用来细细品味录音中的细节。它的封闭式设计让你能更专注地听清楚每一个乐器的音色、每一次换气的处理。在听一些器乐独奏或者小编制室内乐时，M1 的这种 " 显微镜 " 特质反而成了优势。

PS：索尼精选有两种使用方式，一种是在线流媒体模式，在 iPhone 和安卓等智能设备上可以直接使用，与一般流媒体音乐 App 类似，但其音源都是真无损和 Hi-Res 的，音质更好，还有 360 临场音效专区，搭配耳机聆听效果更佳；第二种是买断商店模式，可以直接购买数字专辑，在你自己的播放器或者其他设备使用，更具收藏感。

跳着说说 " 半个点 " ——耳机升级线，M1 和 MV1 除了索尼官方升级线，还有很多第三方的耳机升级线可供选择，特别是国内很多友商，包括达音科、ddHiFi、扬仕、泽丰等，它们主要是提供了线材升级和 4.4mm 平衡插头的解决方案，以适配 HiFi 发烧友手上的主力器材。

M1 和 MV1 换上这些线材后，声场的左右开阔度都会有提升，人声的距离为会稍微拉开一些，整体听感更宽松。但是细听下具体风格还是有区别的，例如达音科的线材会加强中低频的表现，让整体声音风格更 " 暖 " 一些，适合 " 流行曲风 " 爱好者；而 ddHiFi 的蓝线则保持住了 M1 和 MV1 的本身风格，只加强了声场和动态表现，适合喜欢 " 古典曲风 " 的爱好者；而扬仕的升级线是索尼官方为 MV1 定制的，最大程度的遵循原线风格，维持住了高解析和均衡自然的声音风格，适合 " 忠于原味 " 的用户。（PS：目前购买 MV1 会赠送这款平衡升级线）

如果不想折腾升级线，又想要体验播放器的 4.4mm 平衡口的大推力，那么可以试试 ddHiFi 的转接头，做工精致，用料扎实，对声音也不会有明显的劣化。

最后是前端搭配，其实 M1 和 MV1 都属于不太挑前端的，上至 " 索 6 万 "（DMP-Z1），下至笔记本电脑直推，都有不错的表现，但推力一定要适配的上，否则动态表现会不足，声音偏软。

搭配笔记本电脑，最主要的问题是信息量提供不足，导致解析力不够，这样的声音会缺少很多细节，错过不少精巧用心编曲的曲目。

搭配新国标版的 NW-A306 时需要将音量尽量开大，否则会因为推力偏小，出现低频下潜不够，以及动态不足的问题，个人建议是可以在后面加入一个耳放，这样 M1 和 MV1 会呈现满血状态。PS：不用担心索尼 Walkman 没有 LO 输出的问题，索尼 " 全数字放大器 S-Master HX ™ " 在最大音量下也不会有明显失真，完全可以将 PO 口当 LO 口使用，我个人就是这样使用 " 金砖 2"（NW-WM1ZM2）连入我的音箱系统的。

当然，如果你有 " 金砖 2" 或者 " 索 6 万 " 这种顶级前端，那你更能体会到 M1 和 MV1 的恐怖实力，也更能体现出它们的超值，越级比拼一些中高级动圈 HiFi 耳机也不是问题，某些情况下还能超越。

其他前端用户也不用担心，M1 和 MV1 作为监听耳机本身就是要适配不同品牌的专业器材的，而且本身音染并不明显，所以在 HiFi 圈也是 " 百搭耳机 "，选择推力稍大的前端即可，无论是均衡还是暖声风格的前端都能适配，更能充分发挥出前端的声音特色。

总结

说实话，索尼家是很难得有这种 " 高性价比 " 耳机的，因为 M1 和 MV1 是针对专业录音室领域打造的，销量会有兜底，售卖周期也很长（它们的前辈 MDR-7506 于 1991 年上市，至今仍在销售），所以索尼定的价格比起 HiFi 耳机更实惠。也并不用担心其声音不如 HiFi 耳机，因为有大部分好音乐就是用它们作为尺子、作为工具打造出来的，不好听是不可能的。

最后多说一句：无论选哪只，都别浪费了它们的解析力。花点心思搞到真 Hi-Res 音源，比如索尼精选上的那些，你才会知道这两只耳机的上限到底在哪里。毕竟——好马配好鞍，这个道理在 HiFi 圈一样适用。