前两天看了一场闭幕式，来自 2026 重庆国际动画电影周。

据说，这是国内第一个国际化的动画节展。

歌舞演出就不赘述了。

让我觉得有意思，且想要写一篇的，是闭幕式上的两次颁奖——

一次，是 97 岁的钱运达。

上海美术电影制片厂元老，《天书奇谭》的导演。

终身成就荣誉。

另一次，是青年导演陈耕。

这个名字我第一次听。

但让我感兴趣的是，他凭借 AI 辅助创作的《山野奇谭：寺虎》，拿下了优秀技术创新动画作品荣誉。

一老一少。

一慢一快。

一个用一生手搓作品，一个用 AI 重构生产线，两人被同时赞赏。

是不是感觉有些分裂？

代际更迭？

不不不。

我倒是觉得，这样的场景后，其实藏着中国动画电影的普遍焦虑。

中国动画，或许正在迎来自己的拐点。

先问一个问题：你觉得中国动画人最引以为傲的是什么？

是 " 手艺 "。

举例来说。

1961 年，万籁鸣导演《大闹天宫》。

为了画好孙悟空，他专门带着原画组长严定宪去请教京剧 " 南猴王 " 郑法祥。

老先生一语道破天机：

" 孙悟空不能像一般武生那样昂首挺胸，他得耸着肩、端着手、缩着脖子；打斗时要抓痒痒、眨眼睛。"

这怎么画？

严定宪在办公桌上立了一面镜子，每天画画前，先对着镜子龇牙咧嘴，把自己的脖子缩起来，感受那一瞬间面部肌肉的牵扯，感受猴性里的顽劣和机警。

最终，15.4 万张赛璐珞画稿，一笔一笔，画出了一只灵动桀骜的猴子。

这是手搓的 " 传说 "。

哪怕到了 2023 年，这种死磕精神依然是中国动画的底色。

於水做《浪浪山小妖怪》。

为了寺庙的场景，带着团队跑遍各地寺庙，近距离观察经历风沙岁月的佛像、天王像。

哪怕是一闪而过的红色云纹，也要细细临摹下来。

这就是中国动画人一直以来的骄傲——

我们的作品，是拿命、拿时间、拿身体经验一帧一帧 " 磨 " 出来的。

就像《大闹天宫》，117 分钟的片长，有着足足十余万张原画，而《九色鹿》呢，团队跑去敦煌临摹 23 天壁画，画了近 2 万张。

这是当年的标杆。

但现在，规则变了。

现在，AI 一秒渲染一座赛博朋克城市，连睫毛上的反光都算得清清楚楚。

技术层面的时间成本大大减少。

一组数据是——

2025 年，全国新开播的传统动画番剧，92 部。

而同一时间段，AI 漫剧上线了多少？

巨量引擎数据显示，仅 2025 年上半年，漫剧上线就超了 3000 部。

几十倍的产能碾压。

这样的差别就带来了一个问题：

当 " 画得好 " 不再稀缺，中国动画人引以为傲的 " 手艺 "，是不是彻底一文不值了？

练了十年绝世武功，下山一看，别人全在用加特林。

这种信仰崩塌的恐惧，比技术迭代本身更可怕。

中国动画人的焦虑由此产生。

有人担心辛辛苦苦 " 手搓 " 出来的作品，抵不过 AI 几分钟的生产速度。

有人担心这个行业不再有审美，只追求速度。

于是全力拥抱 AI 者有之。

全力抵制者有之。

这也是这次在永川举办的电影周里，主办方一方面鼓励手搓，另一方面又大量开展 AI 论坛的原因。

每个人都不知道路到底该怎么走。

只好尽量 " 兼顾 "。

可问题是，这真的是一次非此即彼的道路大迁移吗？

也未必。

我其实总会想起二十多年前的 " 胶片消亡 " 时刻，那时候随着数字摄影的兴起，其低廉的成本与便携的操作，使得许多人觉得我们正在走向一个审美降级的滑坡，他们觉得胶片质感无可复制，数字只是速食品。

这样的理解其实无可厚非，毕竟那个年代的数字技术还很粗糙。

但现在呢？

事实就是，大量一直在拥抱胶片的人都转投了数字。

" 电影 " 却始终没死。

我的意思当然不是说，AI 终将取代人工，所以要全面拥抱新技术，all in 它。

而是和 " 数字 "" 胶片 " 之争一样。

看你怎么用它。

回头想想，我们以前看老一辈动画人的作品，到底在看什么？

总以为，他们的牛逼在于画得细、画得慢。

但如果你仔细去看他们的创作笔记，会发现一件事。

他们真正在做的，其实不是 " 画画 " 本身。

而是传递感受。

就拿《大闹天宫》那个 " 缩脖子 " 的例子来说，它之所以备受赞誉，是在于严定宪在用自己的身体，去制造一种真实的感官体验。

这样的体验会诉诸笔端，传递给观众。

而现在的 AI 呢？

抱歉，至少我觉得，它暂时还做不到这一点。

就像 AI 漫剧，调查显示，46.6% 的观众在知道是 AI 制作后，观看意愿下降。

为什么？

因为 " 假 "。

不是因为画得不够精细，让人一眼看出 " 假 " 来。

它假，是因为它没有 " 感受 "。

AI 能瞬间生成一座雄伟的古寺，但它体会不到《浪浪山小妖怪》的导演於水，亲自站在几百年风沙侵蚀的巨大佛像下，仰起头时脖子传来的酸痛，和心里生出的那种被碾压的感觉。

没有痛觉，没有恐惧，没有被生活摩擦过的经验，AI 生成的画面，永远只是统计学意义上的 " 最美平均值 "。

但因此 AI 就没价值了？

也不是。

其实电影周的论坛上，有大量的创作者分享过其使用 AI 辅助创作的经验。

这里不仅是新人，连不少传统工作者也是如此。

我还是想拿《浪浪山》为例。

虽然就像前面说的，这部作品是部标准的 " 手搓 " 电影，继承了前辈们的死磕精神。

但在创作过程中，也有 AI 的辅助。

比如前期沟通。

或者流程简化。

换句话说。

在技术日新月异的今天，如果有人只是因为 AI 这个词就否定一部作品的价值，那只能会被认为是老古董。

AI 并不是什么二选一的道路。

它仅仅是工具。

所以。

与其说 AI 在淘汰画师，不如说 AI 在逼问每一个创作者：当外壳的精美不再稀缺，你里面到底装了什么？

其实看看这次电影周的获奖名单，答案其实已经摆在那了。

拿下最高荣誉的，是《猫猫的奇幻漂流》。

一部零台词的动画。

全片就是跟着一只猫，在洪水淹没的世界里拼命求生。

拿下优秀编剧荣誉的，是《浪浪山小妖怪》。

我始终记得的画面：一只底层小猪妖，被大王当成刷子，在锅里狠狠刷来刷去。

一个没有废话。

一个充满憋屈。

它们凭什么打动人？

因为里面有痛感。

《浪浪山》画的哪是妖怪，分明就是每天在格子间里被当抹布使唤、被 KPI 压得喘不过气的你我。

创作者把自己在现实世界里体会过的无力、屈辱、被当工具人使唤的经验，全揉进了动画里。

论坛上，万维猫动画的王诤说了一句话：

"AI 是大脑你是工具的话，基本上就没有戏可唱了。如果 AI 是你的工具，有得聊。"

关键词不是 "AI"。

是 " 你 "。

你有没有用自己的身体丈量过这个世界，你有没有把生活对你的揉搓，像那口深不见底的锅一样，扔进作品里。

有，那无论拿什么工具，都能扎进观众心里。

没有，哪怕渲染再精美，也只是一张会动的壁纸。

说到这里。

我想起青年创作者对话那场论坛上，有人分享的一个故事。

一个福利院的孤儿。

没受过任何绘画训练，不懂分镜，不懂原画。

但他想表达，想把自己在这个世界上的孤独和渴望说出来。

于是他用 AI，一点一点，生成了属于自己的动画。

这个故事让我想了很久。

AI 确实拉平了 " 画得好 " 的门槛，这点毋庸质疑。

但或许更重要的是——

它同时也拆掉了 " 表达 " 的门槛。

它让那些没有资本、没有工期、没有十年专业训练，但心里有一团火的人，终于能开口说话。

给了他们 " 握笔 " 的机会。

所以说，中国动画的护城河，或许从来不是 " 画得好 "。

而是 " 表达 " 与 " 共情 "。

是 " 创作冲动 "。

就像电影周的闭幕式上，97 岁的钱运达和 AI 新人同时获奖，也不是谁取代谁。

他们其实是在讲述同一件事——

任何技术的进化，最终都只会淘汰平庸的工匠。

只要你还在用自己的感受去观察世界。

还在执拗地想把那些不甘心、不痛快、不可言说的东西表达出来。

不管手搓还是 AI。

都不是问题。