爱看剧的朋友，应该周五晚都守在电视前看今年白玉兰颁奖典礼了。

今年视帝是于和伟，视后杨紫。

作为 90 花里第一个拿到白玉兰最佳女主的佼佼者，杨紫当然是喜极而泣，很多观众也为这个大喜事而随喜赞叹。

在再次恭喜紫妹之余，今年也再复盘一下，在并不算大势的 90 花队伍里，为什么出现了杨紫这样兼顾能力、奖项、国民度和流量的花？

要如何走到竞奖大道的入口？

白玉兰是地方奖，不过也是势头最大，关注度最高的地方奖，最佳女主的竞争一直很激烈。

对于不关注竞奖的观众来说，竞奖这件事好像没有什么门道，一个演员演了出名、在大平台的作品，很多人看，好像就能竞奖了。

这个观点，在完全在以电视台为主要播出平台周期的环境下，是大致符合的；在如今互联网都快成夕阳产业的环境下，则有了更多变数。

早期的 70、80 花如今看来是竞奖大热门，是基于她们很早就拿过奖。娘娘 12 年前拿过白玉兰，闫妮 09 年拿过飞天，殷桃 06 年就拿过金鹰，宋佳 2012 年白玉兰和金鹰双杀。

甚至有时候会有 60 代的王炸级选手登场，坐评委席也是应该的。

尽管现在网剧动不动就千万上亿的播放数据，但回归到竞奖思维，网剧想竞奖的难度系数非常大。不单单是网剧从平台高度来说，可能和传统主流媒介有区别，更在于，咱们泱泱大国在文艺作品的评选标准里，始终有一项雷打不动：

剧不光是给粉丝看的，更是给千千万万男女老少的观众群体看的，粉丝一人 5 个号把播放刷到上亿，在国民度这一关仍旧行不通。

抛开杨紫童星的身份，她更强势的地方在于，她的观众确实不太受圈层的固化约束。

一般大家会觉得古偶这些剧，只有青少年或者生活压力小的 30+ 女性才会看，但杨紫想当年演《香蜜沉沉烬如霜》的时候，是不分年龄段观众全程追剧的。

一部古偶，在江苏卫视拿了当年年冠，放在如今的小花身上可以说是 2023 年迟迟没有诞下的紫微星终于降生了。

现偶受众比古偶还窄，但更可怕的是，杨紫的现偶上星成绩也完全脱离 " 小年轻谈恋爱放在卫视没人看 " 的定论，在有网播的同时，实现了当年双台收视破 1。

简单来讲，就是大爷大妈老奶小孩也会在饭点儿，端着碗等着她的剧。

这一代童星有很多，多数童星长大之后没有因为童星身份，就被观众赐予更多偏爱，甚至很多观众还会吐槽不如小时候。而杨紫属于从小到大都吸剧粉的体质，现在的说法叫有观众眼缘。

观众眼缘这种东西，除了有天然的亲和力磁场之外，还有一个关键因素是信服感。信服感不仅仅是演技，有些演员声台型表全都对，可观众看过去总觉得演得不是这个角色。

而杨紫则属于，观众并不需要强行分析她在演什么，也能懂她在演什么的人。就算演小镇闲汉，那也不需要粉丝去写小作文分析，她怎么去演不爱洗碗的村口医师。

如果说想突破国民度，在 " 眼缘 " 这一关有点玄乎，那么在演技关，则是完全的拼刺刀式硬碰硬。

没有凭空掉落的认同

演技好分两部分，一种是有点玄乎的精神力，前文所讲的，观众眼缘、亲和力以及扮上相之后产生的观众信服度；

另一种是纯粹的硬件：台词、表现张力、外形、情绪、文本理解等等关于表演相关的具体行为。

杨紫并不是那种一出道就惊艳四方的风格，大家都知道小时候她有一张肉嘟嘟的脸，直到《战长沙》，也还是胶原蛋白和肉肉并存的小孩脸。

她迎来的第一关，是减肥。

杨紫在演完《战长沙》之后很快发现，影视市场对女演员的要求远远比想的要苛刻，而且十多年前的审美正是锥子脸最风靡的阶段，男明星女明星想要追求上镜或者洋气，都恨不得把下巴弄成电钻。

此时，杨紫只有疯狂减重，才能跟其他生来就是白幼瘦路线的女演员有同样的竞争资格。

童星不可能演一辈子别人的女儿、妹妹、少女时代。杨紫也从别人的女儿妹妹，变成了《欢乐颂》里姐姐们身边的年轻姐妹。

邱莹莹时期，她的演技足以证明跟大花、中女搭戏也完全 ok，同时首提了白玉兰最佳女配，但也是从这个时候开始，说她的戏路优势只有都市生活里的普通女孩的评价，不绝于耳。

她开启了漫长的 " 再逼自己一步 "。

瘦了吗？真的瘦了，她有条件去演对上镜要求高的古偶了。

从正剧、年代剧、正午阳光的都市剧，到去演古偶，对于追求质量保证而非根据演员是否热门来择剧的观众，下意识会皱眉头——

怎么，杨紫这种青衣路线培养的花，怎么也要去搅合古偶这种遍地大烂剧的领域？

今时不同往日，当时也不同往日。10 多年前正是整个市场偏好流量演员的风口，几乎叫得上名的大 ip 全都伴随各家公司押宝的 " 待爆 "，扛剧的一番基本全是已经有流量起色的流量花生。

杨紫面对的是一种胳膊拧不过大腿，打不过只能选择加入的环境。不是僧多粥少的问题，是不进流量这座庙，连分汤底的机会都未必拿到——正剧有一堆大花，古偶有 85 花坐镇，流量粉铺天盖地追男明星多，多数 90 花在给男流量当工具人二番 " 起一个打底作用 "。

回顾当年，女流量少得可怜。

杨紫跳入流量之战的深渊海，但她要做的并不是忽悠粉丝一部接一部地帮她刷低质量古偶的播放量，而是倒过来，一次次在偶像剧里证明，我，杨紫，我要把一切被思维定势的剧种扭转感观。

可以把古偶、现偶、古早言情、仙侠都演得很不偶像剧，这不光是一种本事，更是一种自证：

演员把一部剧当什么标准演，那么这个剧就是什么标准。

天道酬勤，还有实现的可能吗？

当年杨紫会去演偶像剧，不是只能演偶像剧，是用偶像剧证明，满分 80 的卷子，怎么答到 100。

除了获奖的《生命树》，杨紫过去几年还有《要久久爱》这样青春励志的题材剧，《承欢记》这样的亦舒代表作改编剧，最近几年又接连两部落地古装《国色芳华》和《家业》。

《家业》属于很符合我个人口味的剧，这部剧的生活化处理，已经把一个古代女手工业者在士农工商之间的分寸，拿捏得很灵动了。

如果说之前的一些剧是吃天赋，那么这部剧里的演法，是带着巧妙的生活智慧味道的。

她有一个采访是讲戏讲到《家业》的女主明明取得了突破技术成果，却是 20 秒没有言语的沉默，是来自她观察现实累到 " 疲沓 " 的体力劳动者：

有一次吃饭，看到一个应该是白天上班晚上在饭店里打工的服务员，累到极致的时候干什么都是淡淡的，所以在表演累到极致的技术女工干成大业绩的时候，也用了此时无声胜有声的方法。

当了知名演员，走向云端，眼里仍然会思索普通人的日常，是谦逊，更是一种无意识的努力。

我觉得演技好这个事儿不单单是一种结果，更是一种对演员学习过程的映射。演员能出道，或者能因为某部剧爆红，存在一定的机遇概率：

可能是出色的美貌，可能正好角色人设和自己的表演风格很搭，或者恰好搭配的剧组班底很好，再或者是全靠同行衬托。

但一个演员在尝试各种风格后，不断被认证演得可以，那么这便不再是概率问题，一定是在有天赋的基础上又很勤学。

杨紫这个人，有时候和整个演艺圈大环境显得很不契合。

因为这个圈子非常看重运气，看重轻而易举的成功，看重毫不费力就获得很多簇拥那种玄之又玄的极小概率事件；

而杨紫是很典型的稳扎稳打，大家质疑她演不了偶像剧吸不到粉，她就用古偶现偶双爆的成绩答卷；有人质疑演了偶像剧就回不到青衣路子，她又转身拾起落地风格。难，累，费时间，和气运之子天降好运锦鲤不沾边。

可正是因为她的成功站在日复一日，站在坚持不懈，站在实打实的付出上，才会让观众欣喜于，原来成功的魔法，揭秘答案真的是天道酬勤。

E 姐结语

我一直认为奖项这个事物存在的意义，不光是针对获奖者一个人的。

奖项激励了天才，便会让更多天才挖掘自己的才华；奖项激励了优秀，便会让更多从业者精益求精；奖项激励了努力的人，便会让持之以恒闪耀珍宝光辉。

杨紫拿到视后，不单单是她一个人的功成名就，更在于，文娱这个影响力很大又浮华万千的行业，以奖项去肯定年轻演员的拼搏，颇有返璞归真的心安。

现在新一代年轻人对努力两个字有点 ptsd，很多时候努力未必有收获的预期已经成了常态。

不知道杨紫曾经有没有对努力 ptsd 过，但不论如何，她都在证明，努力不仅仅只能换来泪水汗水，还有万众期待、大家都看在眼里的赞许。