最近，越来越多的人觉得，电影不行，长剧也失灵了。

哪怕是张艺谋监制、央视狂推的《主角》，都没能复刻《狂飙》《人民的名义》之前的全民热度。

怎么救？

削减成本，学短剧的快节奏？

这不。

爱奇艺的迷雾剧场就推出了这部 12 集的 " 短剧 " ——

昨夜将至

导演明焱，主演佟大为、王佳佳、马苏、江疏影。

12 集，单集 45 分钟。

故事里有风尘女子的女性互助，有底层对富二代的漫长复仇，有各种爽剧套路。

但结果，收视没有爆，口碑也一般，豆瓣仅有 6.1 分。

为什么？

因为它夹在长剧和短剧中间。

想要短剧的快节奏与吸引力，又想要长剧的深度与厚重感。

结果两头都不得靠。

01

套路化

首先需要说的是，《昨夜降至》相对于很多国产剧，的确没注水。

猎奇、吸睛的戏剧符号，三集内高效投喂。

故事呢，讲述一对面馆夫妻，各有秘密。

妻子林美月以前是个 " 小姐 "，但更黑的历史是把拉皮条的 " 敲死 " 了，还一把火烧掉了别墅。

老公韩栋也不 " 干净 " ——

学生时代帮纨绔子弟约女生出来，致使女生被强奸后跳楼残疾，神志不清。

两大恶人，两段过往。

这对夫妻怎么向对方隐瞒彼此的秘密，守护好这段婚姻？

从人设就能看出来，《昨夜将至》是套路化的，情节看起来非常像 2021 年大火的西班牙犯罪剧《无罪之最》。

头三集里，刺激元素的密度拉满。

比如什么仙人跳。

老公韩栋外出，一大早起来发现旁边躺着一个陌生女人。

回到家跟老婆林美月坦诚，但林美月没有生气。

很大度？

其实因为她知道那是她夜总会的同事玲姐。

讹钱来了。

林美月的做法却一改以往国产剧的老实人模样。

她直接把玲姐下药，绑在地下室，甚至还以她女儿的性命作为要挟，让她离开这座城市。

精神状态很美丽。

而她的老公韩栋也不遑多让。

林美月遭黑衣人跟踪。

老公韩栋救下林美月后，确认黑衣人是面馆打工的小胖，大半夜将小胖约出来。

一支胰岛素扎下去， 并把他按在在火车铁轨旁，借着即将驶来的火车来拷问。

很显然。

《昨夜将至》没有过去国产悬疑类似的做法，转向呈现善良的人为了掩盖过去而展现的阴暗面，是另一种程度的尺度与猎奇。

但。

实现得并不怎么吸引人。

原因也很简单。

想象力太贫乏了。

似乎夫妻关系不好，就只能是仙人跳；悬案就一定要发生在铁轨旁；不堪回首的往事就一定是女性被强奸；小姐从良，我们也不知道看过了多少次。

不是说不可以拍。

而是拍不出人心的幽微和真实，就只剩下一些浮光掠影。

02

全女恶人

这部剧还有一条线——

女性伦理。

三个女人一台戏。

比起夫妻间的同仇敌忾，《昨夜将至》更想着墨的地方，是三个女人之间的情感纠葛。

从互害到温情和解，甚至想聚焦底层陪酒女那种复杂的友谊或情感。

这本是一个好命题。

但，却实现得并不可信。

甚至沦为强行煽情。

来仙人跳的玲姐（马苏饰）、从良的林美月（王佳佳饰），以及另外一个闺蜜阿妹（江疏影饰）三人原本同为夜总会的同事。

剧情前期呢，就集中在玲姐对林美月和阿妹的 " 迫害 " 中反复横跳。

具体手段呢就是讹钱。

讹钱不成呢，就是拿着她们当小姐的过往来鱼死网破。

恶人？

包括以往，玲姐对林美月和阿妹是恶毒的。

比如是她一步步算计阿妹，让她走向堕落就为了一点介绍费，而林美月的悲惨过去，玲姐也脱不了干系。

这么一个恶毒的人设，该怎么和解呢？

《昨夜将至》的手段很简单——

让她得上乳腺癌。

接着再分点铺陈她本身的可怜之处，比如说有个女儿要养，家里不断要她拿钱等等 .....

最终，一病泯恩仇。

虽然说在表演上，马苏演绎的玲姐，其实可圈可点。

比如在短视频最出圈的切片中，在被阿妹扯掉头发时。

嘭的一声。

大家被吓到了。

马苏演绎出了一种疲惫感。

没有愤怒，没有崩溃，甚至连挣扎都懒得挣扎了。

她拿着自己切除乳房后，接客时伪装的胸垫，轻描淡写地表达自己的过去。

令观众刺痛。

但。

能出圈的也只是演技。

任凭演技如何好，都无法支撑起羸弱的剧本。

十二集的体量，一方面要兼顾悬案、又要兼顾夫妻情感、还要忙于最终复仇 BOSS。

编剧没有能力将这三个女人的角色形象、关系转变的过程打磨好。

只剩下一些套路化、陈旧的标签。

就像林美月的角色，就是贤妻良母。

或者阿妹这个角色，就是典型的女强人，周旋于商界大佬，游走商圈、撬动几千万的投资。

其实《昨夜将至》在很多地方都有深挖的空间的。

比如，它讲述这对夫妻彼此隐藏了十年的秘密，但却没有把他们如何重新认识对方，如何在负有心理创伤的情况下，重新实现和解的讲明白。

在类似的《无罪之最》中，就做得很好。

丈夫这个形象是复杂的。

他曾经在监狱中将一个狱友推下楼梯摔死，而当他得知妻子同样不堪的过去时。

他的反应带着一种扭曲的庆幸。

而《昨夜将至》呢？

因为体量的原因（还要留空间去打最后的 boss），所以只安排了丈夫只是因为妻子曾经的小姐身份而觉得脸上不光彩，后来更是因为顿悟了亲情的存在而全盘接受。

所以，很可惜。

无论哪条线，人心可以拥有的幽微与真实，它都没拍出来。

03

短剧化

所以没错。

《昨夜将至》的缺点，其实可以归结为一点——

剧本没打磨，很敷衍。

很多地方，本来可以做得更深入却浮于表面，贪多嚼不烂。

那为啥还要拿出来说？

因为这不是《昨夜将至》一部剧的问题。

这是整个行业的趋势。

这些年在长剧越来越容易流失观众的情况下，爱优腾纷纷转型，短剧、AI 真人剧、漫剧，层出不穷。

关键词是 " 短 "、" 降本增效 "。

似乎，短剧化成了万能解药。

节奏慢？短剧化；观众弃剧？短剧化；会员收入下滑？短剧化。

但没人关心，剧本本身过关吗？

《昨夜将至》就是这问题的一面镜子。

比如这样一个场景。

夫妻俩的面馆突然在网上火了，林美月陪韩栋参加地方领导的晚宴。

碰到领导身旁的阿妹。

双方眼神一碰，明显有事。

下一幕是在女卫生间，二话不说，阿妹对着林美月先甩巴掌。

？？

紧接着两人抱在一起哭得稀里哗啦，忆苦思甜。

就想问句：

这巴掌，就人物动机来说，真有必要扇吗？

当然没有。

两个失散多年的闺蜜重逢，中间隔着的是各自的苦难和挣扎，其情感复杂程度远非一个巴掌可以解决的。

但编剧就是安排她扇了。

一方面这种强戏剧冲突可以减少观众的思考空间，我们很容易被这些眼花缭乱的反转吸引注意力，另一方面，似乎也是在告诉投资人，告诉平台，告诉观众：放心，这剧里有冲突有刺激，有着爽剧的属性。

扇巴掌，成了 " 安全 " 的信号灯。

发现了吗？

一旦披上了短剧化的外衣，创作者就似乎获得了一个心安理得的借口，意思是，既然我已经短剧化了，已经够爽了，那么所谓的人物层次，所谓的人性幽微，都不用费力去挖掘了，反正观众看的只是一个爽。

短剧化，于是变成了逃避写作真正困难的挡箭牌。

毕竟，挖掘一对夫妻如何在互相保留黑暗面的情况下重新认识对方，是难的。

铺陈互相伤害的女性，如何走向和解是难的。

但给他们制造一个脸谱反派，一个为富不仁的富二代。

最终集体打倒他。

这太好写了。

Sir 甚至怀疑这都不是迎合市场的需求。

根本就是创作者在摆烂。

当然，也不是说深度是衡量一部剧的唯一标准，每部剧都要挖掘人性。

短剧化本身也是可以被很多人接受的。

就像《墨雨云间》。

你看它的故事，女主被害、活埋、重生，一气呵成，复仇线每一步都精准踩在情绪爽点上，它其实也没有什么深度。

但好在就是它在自己的逻辑里做到了极致。

也不假装自己有思考。

这是诚实。

而《昨夜将至》不诚实之处就在于，它明明设定了一个需要深度的命题，却用短剧式的套路告诉你——

这是因为体量不够，因为观众没耐心，是大环境的趋势使然。

不是的。

真正的问题是你拿短剧化的 " 趋势 " 做了挡箭牌。

而放弃了自己本该做好的事。

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