摄影镜头标注 F 值,电影镜头标注 T 值。两个字母不同,但看起来像是同一套数字换了前缀。它们是一回事吗?不完全是。它们测量的是两样真正不同的东西。
F 值:几何计算
F 值是由纯几何推导出来的数字。计算方式:焦距除以入瞳直径——就是从镜头前方看到的 aperture 大小,受前组镜片放大或缩小影响。50mm 镜头,入瞳 25mm,就是 F2。
这个定义的限制很关键:F 值只描述光圈的几何尺寸,不涉及光进入镜头后发生了什么。事实是,光经过镜头时要穿过多片镜片,有时十几片,每经过一个玻璃与空气的界面,都会有一些光被反射或吸收。镀膜能减少损耗但无法完全消除。所以 f 值暗示的进光量,总是比实际到达传感器的光量多一些。f 值是理论值,说的是几何,不是实测。
T 值:实测的真相
T 值弥补了这个差距。"T" 代表 transmission,即透光率。T 值是 F 值经镜头实际透光损失修正后的结果。它告诉你有多少光真正穿过了那堆镜片到达传感器,用的是同一套数字标尺,所以两个数字可以直接对比。
由于每支镜头都会吸收和反射一些光,T 值总是比 f 值高一点(代表光少一点)。一支最大光圈 f/1.4 的镜头,考虑到内部损耗,实际透光量可能只相当于 T1.5 或 T1.6。
这里有一个关键推论:T 值无法靠纯几何计算得出,必须对实际镜头进行测量或校准。这也是 T 值往往出现在更贵镜头上的原因之一——多了测量和品控环节。
两支 F2.8 镜头,亮度可能差半档
两支都标着 F2.8 的镜头,到达传感器的光量可以明显不同。假设一种情况:一支可能是简单光学设计,透光率接近理论值,大概 T3.0;另一支是一支复杂的变焦头,可能只有 T3.4 的透光量,差了半档多。两支都可以标 F2.8,实际画面亮度却不同。f 值说它们的几何光圈相同,T 值告诉你它们实际上并不提供相同的曝光。
一个现成的例子:Samyang(部分地区称 Rokinon)的 35mm 和 50mm 镜头,同时有摄影镜头版(标 F1.4)和电影镜头版(标 T1.5)。两者光学结构基本相同,电影镜头就是更换了 T 值标尺,加了电影操作专用设计(齿轮对焦、齐焦),但玻璃没有重新设计。
为什么摄影用 f 值,电影用 T 值
T 值更准,为什么几乎所有摄影镜头还用 f 值?答案在于两种创作形态的实际需求不同。
对摄影师来说,镜头之间的微小曝光差异影响不大。现代镜头这个差距通常只有三分之一档,少数情况会到半档或更多。无论如何,相机的 TTL 测光会看到变暗的结果,自动或半自动模式下相机会通过调整快门速度或 ISO 来补偿,摄影师根本感知不到。即便在全手动模式,测光表也会显示损耗,你自己调整就行。而且摄影师一次拍一张,曝光差点大不了后期拉一下。F 值够用了,为每支镜头实测透光率只会增加成本,没有实际好处。
电影是完全不同的问题。一部影片要拍很多镜头,经常跨多机、多镜头,跨越多天,所有素材还要能无缝剪辑。更重要的是,cinematographer 通常手动设置曝光并在镜头切换和布灯过程中保持不变,没法靠相机悄悄补偿。如果摄影指导在一场戏里从广角换到长焦,两支镜头在相同 f 值下透光量不同,曝光就会在镜头之间跳一下,后期调色就要花大把时间把它们匹配回来。T 值从源头解决了这个问题。把一套匹配的电影镜头都设在 T2.8,它们提供的曝光基本一致,镜头之间切割干净,布光方案可以在不同镜头之间直接转移。
常见的误解:景深
这里容易搞混。既然 T 值更 " 准 ",可能会认为它管着 f 值所管的一切。实际不是。景深由光圈几何决定,由入瞳相对焦距的比例决定,而非透光率。镜头设在 F2.8,就产生 F2.8 的景深,不管它的 T 值是多少。焦距、对焦距离、画幅和构图不变,两支镜头在相同 F 值下提供相同的景深,即使它们的 T 值不同。景深看几何,不看透光量。
所以两个数字各管各的事:f 值管景深和几何光圈,T 值管曝光和实际透光量。F 值是光圈几何的语言,T 值是曝光匹配的语言,两者各司其职,不存在谁替代谁。
实用建议:一般拍照片够用 F 值
对绝大多数静物摄影师,答案很简单:继续用 f 值就够了。相机通过镜头测光,自动和半自动模式会自动补偿透光损失;手动模式测光表也会显示发生了什么。F 值标在镜头上,差异通常很小,偶尔出现的话后期也能拉回来。知道 T 值的存在是有用的知识,但不改变拍摄方式。
如果认真做视频或电影,特别是用多支镜头,T 值就变成了真正的实用工具。T 值校准只是电影镜头贵的原因之一(其他还包括齿轮对焦和光圈环、长对焦行程、无极光圈、一致的齿轮位置、更坚固的外壳、抑制对焦呼吸、色彩匹配等),但这是其中最直观的一个。如果你是同时拍照片和视频的混合选手,理解这个区别能解释很多:为什么换镜头时视频曝光会跳、为什么电影镜头更贵,以及同一支物理镜头为什么可以标两个不同的数字,取决于它为谁生产。
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