" 池昌旭脱粉 " 上了热搜。

靠偶像剧发家的他，在新剧《挑情丑闻》中破格出演 19 禁情欲戏，大尺度镜头不少，一部分粉丝先受不了了。

为什么要自毁形象？为什么不珍惜羽毛？

这部剧刚上线，飘就连夜刷完了，一看豆瓣 5.5，说实话也吓了一跳。

倒不是说它有多好，而是许多差评看起来实在有点左右脑互搏：

一边嫌床戏拍得不好看、没有性张力，一边又觉得这种戏是在消费演员，拍裸露镜头等于自降身价。

总结：

脱了要挨骂，没脱到位也要挨骂。

但问题真的出在 " 脱 " 吗？

飘反而觉得，《挑情丑闻》最尴尬的地方，不是它尺度太大，而是它拍了很多尺度，却没有拍出多少欲望。

池昌旭的问题也不是脱了。

是衣服脱掉以后，人性还捂得严严实实——

《挑情丑闻》翻拍自韩国 2003 年的电影《丑闻》，再往前追，则是法国作家拉克洛 1782 年的书信体小说《危险关系》。

这个故事被改过太多次，2012 年章子怡、张柏芝、张东健也演过一版《危险关系》，喜提豆瓣 5.9。

说明啥？这故事在东亚语境内很难被影视化。

先大概过一遍故事——

赵夫人（孙艺珍 饰）和堂弟赵元（池昌旭 饰）青梅竹马，但这对青梅竹马，从第一次见面起就沾了点欲望的性质。

长大后，两人原本约好私奔。

可临到最后，赵夫人还是为了家族接受了联姻。

大婚当天，赵元浑浑噩噩，错把妓女认成了她。

时间来到现在。

赵夫人结婚多年膝下无子，必须接受丈夫纳妾。

但她知道生不出孩子是丈夫的问题，咽不下这口气。

于是想了个非常赵夫人的办法：既然丈夫给不了后代，那就换个人来给。

她把赵元叫进府里，打算让这个昔日初恋、如今名义上的堂弟，替丈夫把小妾肚子搞大。

但男主拒绝。

他嫌没意思。

这些年他早成了风月场里的老手，对一个未经人事的小姑娘提不起兴趣。

反倒是在来赵府的路上，他看见了另一个更难对付的女人——熙妍（林珍娜 饰）。

年轻，漂亮，刚过门就死了丈夫。

她可不是普通的寡妇。

她嫁的是左议政家——朝鲜权力金字塔尖上的门第。

普通寡妇爱上谁，可能是一桩私情；但她这种身份的人一旦越界，丢的不只是自己的名声，还会牵动家族体面和整个礼教对 " 贤妇 " 的想象。

别人看见她，会觉得可怜、端庄、碰不得。

赵元看见的却是——

最高难度副本。

于是两个人重新开了一场赌局。

如果赵元能够让熙妍动心，赵夫人就要把自己交给他；如果失败，他再按照赵夫人的要求去碰那个小妾。

一个女人的身体，交换另一个女人的身体。

熙妍不知道，自己已经成为两个人赌桌上的筹码。

所以《危险关系》这个故事色情的地方，从来不是裸体。

是权力。

比起睡觉，他们赌的是，谁有能力让另一个人违背自己相信了一辈子的东西。

问题也恰恰出在这里。

《挑情丑闻》拍了不少大尺度镜头。

但就飘个人观感来说，看完全剧最大的疑惑还是：

为什么大家都已经脱成这样了，我还是感觉不到什么欲望？

全剧没一对 CP 有性张力。

虽然男主、女二乃至配角们，都抱着必出神图的决心，贡献了相当卖力的演出。

孙艺珍、池昌旭、林珍娜，三人就像拿错了剧本——

一个年轻时的纯爱电影专业户，一个偶像剧男主，一个 " 全球最美面孔 "（哪怕玻尿酸还没消肿），偏偏要去演闷骚的夫人、风流成性的书生和禁欲守节的寡妇，总感觉货不对版。

差的是裸露面积吗？

是危险。

2003 年电影版的床戏未必比剧版更多，却反而比它大胆得多。因为它敢拍的不是身体，而是人物关系的失控。

在那个礼教把丈夫、妻子、烈女、闺秀、下人都牢牢钉在各自位置上的社会里，这群人偏偏把欲望顺着所有缝隙渗了进去。

越是强调贞节，越有人要破贞节；越强调秩序，欲望越要越界。

" 丑闻 " 不是某个人出轨了、某个寡妇爱上别人了。

它是整个秩序表面上密不透风，底下却到处漏风。

到了剧版，这层东西淡了很多。

只剩下大量身体、喘息、肌肤，可人物之间真正危险的部分反而没有起来。

尤其赵元。

赵元其实是这部戏最难演的人。

因为他根本不是好色。

如果只是一个男人喜欢睡女人，这个人压根不值得拍八集。

赵元上瘾的是 " 征服 "。

他追求女人但不迷恋，他迷恋的是女人喜欢他这件事。

而赵元为什么会变成这样，又绕不开赵夫人。

少年时代，他曾经真心实意把选择权交到一个女人手里，他们约好一起走，最后赵夫人还是为了家族选择留下。

这是赵元人生忘不了的失败。

所以后来他再也不等了，主动接近，勾引，让女人动心，最后再主动离开。

只要所有关系都由他开始、由他结束，他就永远不用再次面对年轻时那种处境：

我爱你，但决定权不在我手里。

说白了，睡了那么多人，绕了那么多年，他从来没有真正离开过初恋赵夫人。

表面上，两个人赌的是熙妍。

实际上，赵元一直在赌赵夫人。

如果我连整个朝鲜最不可能动情的女人都能拿下，如果我做到了一件所有人都认为不可能的事——这一次，你会不会选我？

这个故事残忍、好看的地方就在于此。

赵元本来是为了得到 A 去征服 B，最后却在 B 身上第一次遇到了一种自己无法控制的东西。

这东西是什么？

不要老土地说，是真心。

飘更倾向是，对欲望的诚实。

一个从小被教育不能欲望、不能爱第二个人的女人，最后反而敢于承担自己的欲望；一个睡遍花丛、号称最懂女人、看起来什么都敢做的男人，在第一次需要承担爱情的时候，慌了。

熙妍逼着他发现了：自己过去引以为傲的 " 自由 "，只是另一种逃跑。

剧版最大的问题，就是没有把这么好的人物关系撕开。

熙妍这边也一样。

她是左议政家的寡妇，是被整个社会盯着的贞节样板。

她爱上赵元，不应该只是 " 禁欲寡妇终于开窍 "，而应该同时伴随着恐惧、羞耻、自我怀疑，甚至愤怒。

赵夫人就更可惜了。

她这条线，更要从 " 权力 " 去看。

她是礼教的受害者。

丈夫不能生育，承担社会压力，被外人点评的却是她；

可赵夫人并没有因此站到这套规则之外。

她没有权力决定自己的婚姻，却可以决定小妾素玉的身体该怎么被使用；她无法反抗夫家的后嗣要求，就把另一个女人拉进来替自己解决问题。

于是，当赵元后来真的爱上熙妍，赵夫人失去的就不只是一个男人。

是她对整场游戏的掌控感。

自以为是上位者的她，想借丑闻报复夫家，挑衅赵元，操纵另一个女人的命运，但最后却发现，自己才是被封建礼教同化得最成功的牺牲品，是最大的丑闻。

这才是《挑情丑闻》真正让人不适的地方，它应该逼着我们承认一些更难看的东西：

因为人面对自己的欲望，远没有想象中诚实。

所以，" 权力 " 就成了这种扭曲欲望获得正当性的工具。它替欲望准备了一套冠冕堂皇的说辞，把 " 我想要 " 说成 " 你应该 "，把逼迫包装成选择，把私欲粉饰成 " 这样做对大家都好 " 的秩序。

所以再回过头来看 " 池昌旭脱粉 "，飘觉得，他这次最不该挨骂的，反而是 " 敢脱 "。

偶像派男演员为什么不能拍 19 禁情欲戏？

——就目前的物料来说，能判断剧中的大尺度戏份，有一部分是替身，也有一部分是他亲身上阵（起码露脸的那些是）。

有人讨伐 " 脱 " 是韩国电影圈（忠武路）的投名状，好像要演电影、要拿奖，就必须为艺术献身。

但有没有可能，演员这个职业的基本要求，就是需要 " 忘我 "？

飘无意举例有多少实力派演员，贡献过多少精彩的情欲表演。

前段时间《鬼怪》演员重聚，已经进入电影圈的金高银提到，如果现在再和当年的搭档合作，第一反应已经不是继续拍纯爱，而是 " 这个年纪了，应该拍点成年人的东西 " ——

偶像剧出身，并不等于要背着偶像包袱一辈子。

池昌旭当然也不是第一个这么做的人。

2003 年电影版《丑闻》的男主是裴勇俊，在此之前，他凭《冬季恋歌》成为亚洲最红的纯爱顶流，第一次主演电影，就直接跑去演了朝鲜第一风流客赵元。

走上同样转型路线的，也有后来的宋承宪、孔刘、赵寅成 ……

所以从偶像剧走进成人情欲题材，从来不是什么演员失格。

有没有把这个人物演出来，才是问题。

赵元不是简单的渣男。

他既有对堂姐的执念，又有被异性宠坏的傲慢，还夹杂一丝仕途不顺的抑郁。

这是个通过纵欲来逃避现实，有今天没明天的人物。

池昌旭唯一让人不出戏的一场床戏，是他和妓女的第一次。

他演得比较自然，因为那时候人物还有生涩、犹豫和半推半就，而这种纯情和局促，本来就是池昌旭过去大量偶像剧角色里很熟悉的区域。

可等到成年赵元真正需要成为关系里的上位者，表演痕迹就慢慢出来了。

你能感觉到他的步骤。

现在我要坏起来了。

现在我要开始勾引你了。

不像一个早已对男女之事形成肌肉记忆的情场赢家，反倒像一个下定决心豁出去的老实人。

池昌旭这次没演出来的，不是 " 淫荡 "。

是赵元身上那种被欲望和权力养出来的理所当然。

他应该相信，别人最后都会喜欢自己；别人可以为了他破例；甚至别人的欲望，本来就是自己可以调用的东西。

这种傲慢一旦没有建立起来，赵元后面被自以为拿捏的男女关系击穿，也就少了一层力量。

池昌旭这次最可惜的，是衣服已经脱掉了。

但赵元身上那一层层性格外衣——傲慢、逃避、征服欲，还有对关系主动权的依赖，都没有表现到位。

所以，飘不觉得《挑情丑闻》是部好剧，也不认可三位主演的完成度。

但绝不支持偶像派转型被骂。

如果因为一次失败，因为不合适的剧本和不好伺候的粉丝，就拒绝走出舒适区，放弃继续挑战自己，那才是真正的自毁前路。