近几个月，" 对 AI 脸感到不适 " 屡屡被推上社交平台热搜。AI 微短剧里那些五官精致、皮肤光滑，有着几乎完美的人物脸模，却有着高度相似的五官和表情特征，触发不少观众 " 生理性排斥 "，整治 " 高频 AI 脸 " 呼声也层出不穷。事实上，面目雷同、眼神空洞的劣质 AI 脸，在市场正在被观众抛弃。平台方也强化管理，适时回应观众的批评，今年 7 月，红果短剧发布《关于规范 AI 剧角色创作的公告》，正式整治 " 高频 AI 脸 "。

今年上半年，抖音平台新上 AI 微短剧超过 22 万部，但播放量破亿的仅约 0.47%。供给数量越是 " 爆炸 "，市场筛选的结果就越是显得残酷。业内人士认为，产品同质化是普遍存在的症结。而 " 脸 "，正是观众感知同质化最直接的参照物。剧情是否套路，观众要看了才知道，脸却是第一眼就能判断的：又是这张脸，于是划走。

正是这种压力，逼出了两条突围路径。

把真人的脸 " 请进来 "

湖南千帧幻界的 AI 横屏剧《宝庆码头》，讲的是一百年前邵阳人闯汉口宝庆码头的故事。它没有用算法拼一张 " 标准脸 "，而是邀请 37 位邵阳籍人士授权肖像——包括《早安隆回》的词曲唱作人袁树雄——由专业团队连续三天多角度采集人像，再用 AI 复刻面部特征，构建 " 数字分身 " 模型库。剧组管这叫 " 家乡人的故事，家乡人自己演 "。

为此，这部 12 集、每集约 15 分钟的剧总投入超过 200 万元，其中算力成本近 100 万元。公司董事长李杰解释了这么做的原因：市面上大量 AI 短剧的通病是角色面孔趋同，AI 痕迹重。于是，《宝庆码头》选择了一条更难的路。

演员戚薇的 AI 数字分身 " 韩清夏 "

愿意走这条更难走的道路的创作者越来越多。戚薇的 AI 数字分身 " 韩清夏 " 主演了 AI 漫剧《末日盛夏》，她本人担任制作人；游本昌在生前授权自己的形象与声线出演《济公之冒牌降龙》，红果热度超过 2800 万；王祖贤的青年肖像、吴启华的青年形象，也先后被授权用于 AI 影像。同时，在供给的另一端，深圳的 ActID、成都的 New Claw 等平台，正把 " 卖脸 " 做成一门正经生意——素人授权费每集约 99 到 500 元，条款写明用途与期限。AI 微短剧行业，把 " 偷脸 " 的侵权风险，转化为 " 买脸 " 的合规成本，这本身就是平台治理倒逼出的新商业模式。

把虚拟的脸 " 做真 "

" 这一关如果过不了，公司可能就接不了单、做不了片子。" 承接 AI 微短剧制作的三行，对于 AI 脸现象的感知甚至早于很多观众。他们的解决办法是用提示词进行约束、用不同表情区分角色性格，再配合不同的面部建模精细加工：" 多抽、多做、多试，再给面部加一些瑕疵，最后选出有特色的面孔。" 对于成熟的制作团队而言，做一张有辨识度的脸已经积累了很多经验。

AI 剧《被裁掉的女孩》讲一个从小镇到大城市闯荡的模特方桃子，全剧 12 集，播放量突破两亿，女性观众占到 78%。让观众记住方桃子的，恰恰是那些不够完美的地方：皮肤的纹理、脸上的雀斑，还有嘴角上下两颗痣。导演菲菲飞拒绝用 " 二十几岁的漂亮女孩 " 这类泛泛的提示词，而是具体到 " 丹凤眼、扇形双眼皮、眼距不要过宽 "，成图之后再二次加工，" 加雀斑、加红色毛孔 "。她的判断是，辨识度藏在细节里。剧播完之后，团队还给方桃子和男主角周以衡各开了一个社交账号，像经营真人艺人一样更新日常。于是，" 我竟然爱上了一个 AI"，成了这部剧的评论区里经常出现的一句话。

对 AI 人物脸模的精心打磨成为很多优质 AI 真人微短剧的 " 基本操作 "，当观众看到那些有辨识度、有个性特征的 AI 人物脸模时，就默认知道创作团队对这部作品是花了很大心思的。《反相之地》《雨夜之下》《误入后室》《寒潮：全家跟随重生的上铺囤物资》《第 N 次复活后，我掀翻了丧尸世界》等作品均获得了平台 4000 以上的热度，除了其他优点之外，剧中 AI 角色的面孔不再是千篇一律的模板脸，帮助作品取得观众良好的第一印象。这些作品评论区里经常出现 " 脸比较新鲜、有辨识度 "" 终于不是千篇一律的脸 " 之类的好评，也有观众的经验之谈获得大量点赞：只要看到不是常见的 AI 脸，就感觉这部剧能火。当一张 AI 微短剧里的脸被人记住，说明它背后有原意较真的人。