一场戏剧节，如何让原本并不相识的人彼此认识？

这个秋天，黄浦区南京东路街道把答案写在了社区里。

10 月 16 日至 18 日，" 南京东路街道社区戏剧节 " 在江阴路 101 号社区文化活动中心及周边街区举行，并将活动延伸至南京西路 258 号 NX · 聚场。三天时间里，室内剧场、户外操场、社区入口、街区店铺等不同空间被重新激活，专业演员、戏剧爱好者、社区居民和普通观众共同进入一场关于 " 社区 " 的戏剧实验。

本届社区戏剧节以 " 我们如何成为邻居？" 为核心追问，将 " 社区 " 从一个地理概念，转化为人与人之间相遇、认识、交流和建立连接的过程。

从 48 小时完成一部戏，到把普通人的私人物件变成 " 社区博物馆 "；从演员与观众共同完成的环境戏剧，到将经典戏剧搬进 Live House ——戏剧不再只是发生在剧场里的演出，而成为一种连接社区、激活空间、促进交往的方式。

而这背后，是南京东路街道近年来持续探索的社区文化治理思路：把社区里的空间、居民、商户、青年文化力量和专业文化资源组织起来，让公共文化活动不只是 " 提供给居民 "，更让居民有机会成为参与者、讲述者和共同创造者。

一场戏剧节，也是一次 " 社区关系 " 的重新发生

南京东路街道拥有人民广场、南京路等城市核心区域，也保留着大量具有上海城市记忆的街巷空间。

江阴路就是其中一个具有鲜明特色的社区街区。

这里既有石库门建筑，也保留着花鸟鱼虫等特色店铺；既有长期生活于此的居民，也不断有年轻人、新上海人以及来自城市各处的文化爱好者进入。对于街道而言，如何让不同人群在原有生活空间中发生更多真实的交流，是社区治理中的一个重要课题。

本届社区戏剧节没有把答案简单地归结为 " 办一场演出 "，而是试图让更多人真正进入社区。

10 月 18 日下午，江阴路 101 号从入口到操场，从室内教室到排练场，几乎每一个空间都在发生戏剧。

15 时，《薛珍珠的哈姆雷特》在露天剧场开演；与此同时，操场上的 " 社区博物馆 " 向公众开放，普通人珍藏的物件和背后的故事成为展品。

15 时 30 分，404 教室迎来 "48 小时戏剧挑战 " 作品汇演，一群戏剧爱好者在短短 48 小时内完成从故事、创作到排练、演出的全过程。

随后，《跷跷板定律》《海鸥乔纳森》陆续上演。

17 时，户外环境戏剧《邻居》在操场发生。演员和现场观众共同进入表演空间，陌生人之间因为一场戏而产生真实互动。

18 时，闭幕大戏《六个寻找剧作家的角色》则离开传统社区空间，来到南京西路 258 号五楼 NX · 聚场，在 Live House 中完成整个戏剧节的收束。

社区不是戏剧的背景，而成为戏剧发生的现场。

这也是本届戏剧节与一般文化演出的区别。

观众可以看戏，也可以参与；可以进入剧场，也可以在社区里漫游；可以观看别人的故事，也可以把自己的故事留下来。

让普通人的故事进入 " 社区博物馆 "

在本届戏剧节中，" 社区博物馆 " 是一个特别的尝试。

这里没有年代久远的文物，也没有权威的说明。展出的，是普通人的一件件私人物品：一口曾经陪伴异国生活的宜家锅、一台 1992 年的老式录像机、一辆已经消失在生活中的 "28 大杠 "、一张记录祖辈岁月的老照片、一条 1987 年母亲送给女儿的项链、一只从战乱年代保存至今的老碗……

一件物品，因为与一个人的生命经历发生关系，拥有了超越物品本身的意义。

有人通过一口锅，回忆自己在法国留学时如何用中国菜搭建一个异国的家；有人通过一台老录像机，想起九十年代一家人围坐在电视机前的时光；有人通过一辆自行车，重新想起父亲曾经宽阔的背；也有人通过一条不起眼的项链，讲述母亲从未直接说出口的爱。

" 社区博物馆 " 实际上收藏的不是物品，而是人与人之间的关系和记忆。

正如展览前言所写：

" 我们每天经过同一条路，坐在同一张椅子上，住在相邻的房间，却未必知道彼此曾经经历过什么。"

而当一个人愿意把自己的故事讲给另一个陌生人听时，社区关系也就在这一刻发生了变化。

这也是南京东路街道社区文化治理中一个重要的思路——文化活动不仅是丰富居民生活的载体，也可以成为人与人建立连接的入口。

从 " 参与活动 " 到 " 自己做一场戏 "

如果说 " 社区博物馆 " 让居民成为故事的讲述者，那么 "48 小时戏剧挑战 " 则进一步让普通人成为戏剧的创作者和演员。

10 月 16 日晚，48 小时戏剧挑战正式启动。参与者在活动现场组队、领取任务，在接下来的 48 小时里完成故事创作、排练，并最终登上舞台。

这并不是一次面向专业创作者的戏剧比赛。

参与者中有戏剧爱好者，也有第一次尝试创作和表演的普通人。活动更强调 " 完成一部戏 "，而不是追求专业意义上的完美。

48 小时之后，一部从零开始的戏剧作品被搬上舞台。

对于参与者而言，这意味着一次从 " 我喜欢看戏 " 到 " 我也可以做戏 " 的身份变化。

而这样的参与机制，也正是社区文化治理从 " 文化供给 " 走向 " 文化共创 " 的一个缩影。

一群陌生人，真的可以成为 " 邻居 " 吗？

本届戏剧节的另一部核心作品《邻居》，则把这个问题直接交给了现场。

这是一部环境戏剧。演员并不是唯一的表演者，观众也被邀请进入戏剧的发生过程。

有人原本只是来看戏，有人是第一次来到这个社区，有人可能来自附近街区，也有人本身就是戏剧爱好者。

当这些彼此并不认识的人共同进入一个表演空间，戏剧便成为一种非常直接的社交媒介。

这也是 " 我们如何成为邻居？" 这一主题最直接的实践：

陌生人先相遇，相遇之后交换故事，故事再被转化为戏剧，最后，一群原本互不认识的人站到了同一个舞台上。

这种参与并不要求居民必须具备专业的戏剧能力，也不要求每个人都成为演员。

有人可以讲一个故事，有人可以看一场戏，有人可以贡献一件物品，有人可以参与一次排练。

在这个过程中，" 居民 " 不再只是文化活动的接受者，而成为社区文化的一部分。

都市原点剧社：把一个戏剧社团 " 扎 " 进社区

社区戏剧节能够形成这样的参与机制，与都市原点剧社过去一年持续扎根南京东路街道密切相关。

都市原点剧社成立至今 20 年，累计推出近百部戏剧作品、数百场演出，覆盖观众数十万人。

从去年开始，在南京东路街道的指导和支持下，剧社落地大沽路 192 号零距离家园广场驿，将社区公共空间作为长期排练和戏剧活动场地，开始持续探索社区素人戏剧。

截至目前，这一空间已经举办超过 80 场各类戏剧活动，参与人次超过 3000，公开演出超过 10 场。

剧社创排的首部落地话剧《少女李飞飞失踪案》曾吸引 100 多位驻地居民、周边白领以及全市戏剧爱好者到场观看，场地一度座无虚席。

更重要的是，戏剧活动没有随着某一场演出结束。

每周六，剧社持续开展 " 素人戏剧工坊 "，目前已经举办超过 60 期，并通过 " 素人演员请登场 "" 素人戏剧开放麦 " 等活动，为普通戏剧爱好者提供从学习、排练到演出的完整参与路径。

对于很多人来说，这意味着社区里出现了一个稳定的文化社群。

一个原本没有固定戏剧场所的民间剧社，逐渐拥有了自己的排练空间；一群原本只是喜欢戏剧的人，开始成为演员、导演、组织者；一些原本并不认识彼此的人，因为共同参与一场戏而建立新的关系。

街道提供空间和支持，社会力量负责专业运营，居民通过持续参与形成社群。

这种 " 政府搭台、社会力量参与、居民共同受益 " 的模式，也让社区公共文化空间真正拥有了持续发生内容的可能。

戏剧不只是 " 演给居民看 "，也让居民走上舞台

都市原点剧社的实践中，一个越来越明显的变化是：参与者的身份正在不断变化。

家乐是一名普通白领，也是一名戏剧爱好者。过去，他的生活基本是工作和个人兴趣之间的 " 两点一线 "。来到原点剧社后，他发现，戏剧创作的门槛可以变得很低——有一个想法，可以在群里发起；有一群志同道合的人，就可以开始排练；完成之后，还有开放麦等平台可以真正登台。

在持续参与中，他逐渐从一个相对内向的人变得更加愿意表达，也因为共同的戏剧兴趣在剧社遇到了现在的伴侣。

话话则是一名 90 后上海姑娘。她小时候就曾经憧憬过成为演员，但最终按照普通的人生轨迹升学、工作。第一次参加 " 素人演员请登场 " 时，她因为紧张甚至产生过退出的念头。

但她最终没有离开，而是坚持完成了表演。

一年之后，她发现自己已经比第一次参加活动时更加松弛、自信。" 没有逃避，迎接困难和挑战本身就是成长。" 她说。

这样的故事在剧社中并不少见。

有人从演员成为导演，有人从观众成为演员，有人从参与一次工作坊开始，逐渐参与剧社的策划、创排和公共活动。

戏剧在这里提供的，不只是一个舞台，也是一种重新认识自己的可能。

从社区空间到街区空间：让文化活动真正走进城市生活

南京东路街道的社区戏剧实践，也并不局限于单一的社区活动中心。

去年，都市原点剧社曾在福州路戏剧节期间创排环境戏剧《爱在福州路》，将上海书城的真实空间转化为戏剧现场，通过实景演出、音乐表演等形式，让戏剧与街区商业空间产生联系。

今年，南京东路街道进一步将戏剧放入江阴路街区。

在这里，社区文化空间、街巷、特色店铺以及新的演艺空间被串联起来。

10 月举行的 " 夜归 · 解忧杂货铺 "，也以江阴路及人民广场周边街区为主要发生地，将戏剧、Citywalk、音乐、手作、即兴表演、声音疗愈、社区店铺等不同文化内容组织起来。

从延中绿地到江阴路，从社区党群服务中心到街区店铺，再到南京西路 NX258，原本分散的城市空间因为一次文化活动被重新连接。

其中，街道与主理人共同策划的 " 夜归 · 解忧专线 "Citywalk，带领参与者从延中绿地出发，经过森邻公园、江阴路、最美邮局等空间，通过听音乐、街头游戏和街区故事等方式重新认识身边的城市。

这也意味着，社区治理中的 " 公共空间 " 不再只是传统意义上的广场、活动室和服务中心。

一间教室可以是剧场，一片操场可以是舞台，一条街可以成为展览和 Citywalk 的路线，一家社区小店也可以成为文化活动的发生地。

当更多空间被激活，人与空间、人与人之间的关系也随之发生变化。

经典戏剧落在社区，也让社区进入更大的文化场景

本届社区戏剧节最终以皮兰德娄经典作品《六个寻找剧作家的角色》收束。

作品讲述 " 角色 " 寻找能够讲述自己故事的剧作家。将这部经典作品放在社区戏剧节的闭幕位置，也形成了一个有意味的呼应：

谁的故事值得被搬上舞台？

答案并不只属于专业演员，也属于每一个普通人。

社区博物馆里，一只旧碗、一张照片、一条项链，都可以成为故事的入口；48 小时戏剧挑战中，普通人的真实经历可以成为一部新戏；《邻居》中，现场观众可以进入表演；而在经典戏剧中，关于 " 谁来讲述故事 " 的追问，则进一步将这一主题推向舞台。

从普通人的生活，到社区里的故事，再到专业戏剧舞台，戏剧节试图完成的，正是一条完整的文化参与链条。

从一场戏剧节，到一种可以持续的社区文化生态

对于南京东路街道而言，社区戏剧并不是一次性的节庆项目。

过去一年，固定空间、持续工作坊、素人演出、环境戏剧、社区博物馆以及本届社区戏剧节，逐渐构成了一条从 " 空间 " 到 " 内容 "、从 " 参与 " 到 " 社群 " 的实践路径。

对于都市原点剧社而言，这同样意味着一次身份的变化。

它不再只是一个寻找剧场、排练剧目的民间戏剧社团，而开始成为连接专业戏剧资源与普通城市生活的一座桥梁：让专业的戏剧方法进入社区，也让社区真实的人和故事进入戏剧。

而对于街道来说，社区治理也并非只有服务、管理和公共事务。

当居民因为一场戏认识彼此，因为一个故事产生共鸣，因为一次排练建立关系，因为一个公共空间拥有新的使用方式，社区就不再只是一个 " 居住的地方 "。

它开始成为一个真正发生关系的地方。

" 我们如何成为邻居？"

也许并没有唯一答案。

但从一次看戏开始，从讲出一个故事开始，从和一个陌生人打招呼开始，从一起站上舞台开始——

人与人之间的距离，正在一点点缩短。

而这，或许正是社区文化治理最有温度的部分。